【推荐阅读】《词的用笔与章法》/转

温柔的风

        词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一论之。

一、问答
      问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：
　　何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》
　　今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》
　　送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
　　春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》
　　锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》
　　欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》
　　何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》


二、提顿
       提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：
　   羌笛悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
　　云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不**，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
       梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。——姜夔《扬州慢》
　临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香·咏春雨》
　　逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：
　　无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》
　　自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
　　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》
　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》


三、对照
       对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
　　——欧阳修《生查子》
　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
　　——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》
　　记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
　　——谢逸《江城子》
　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
　　恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
　　——吕本中《采桑子》
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
　　——蒋捷《虞美人》

温柔的风

四、透过
      透过者，下意直承上意，而用意加深。如：
　　明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》
　　不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花·立春》
　　情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》
　　远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》
　　碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》
　　莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》
　　万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》
　　东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台·西湖春感》

五、翻转
       翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
　　锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》
　　柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》
　　吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》
　　断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
　　不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》
　　不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》
　　另一种情况则是前一意是正，后一意是副：
　　且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》
　　人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》

六、折进
       折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
　　平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
　　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
　　当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
　　卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》
　　断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
　　伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》

温柔的风

七、虚笔
       这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。
       比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：楼空人去，旧游飞燕能说。
　　不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。
       又：闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。
　　不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。
       姜夔《扬州慢》过片：杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
　　不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。
        吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
　　不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。
       王沂孙《天香·龙诞香》：荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。
　　不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。
       又其《齐天乐·蝉》则云：病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
　　是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

八、逆写
       逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。
       比如林逋的《点绛唇·草》：王孙去，萋萋无数，南北东西路。
　　应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。
       又如张先的《醉垂鞭》：昨日乱山昏，来时衣上云。
　　意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。
       其馀像晏几道《阮郎归》：兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
　　意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪菊黄。惟逆笔写来，笔力便自健劲。


九、开阖
      开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。
先开后阖，如：
　　云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》
　　水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》
　　见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》
　　未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》
先阖后开，则如：
　　春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
　　——冯延巳《长命女》
　　一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》
　　风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》
以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。
　　

温柔的风

       词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。
       先说起笔。词的起笔，要能切定题旨，笼罩全篇大意。
一种起法，是以问句起：
　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇·草》
　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》
　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》
　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》
　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊·别情》
　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》
　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒，将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用〈天问〉体赋》
　　凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

另一种起法，是以对仗起：
　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》
　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》
　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》
　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》
　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》
　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》
　　

温柔的风

      一、 词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。故对仗起，一种是点明时、地、人物，另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。
1，点明时、地、人物。如：
　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》
　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》
　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》
　　即情、景之细节片段特加渲染：
　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》
　　木叶下君山，空水漫漫。——张舜民《浪淘沙》
2，点明题旨的如：
      十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘
　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》
　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》
　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》
　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》
　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》
　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》
　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》
前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

      前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
——柳永《八声甘州》
　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。
——周邦彦《渡江云》
　　
       另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：
　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——张先《一丛花令》
　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？
——辛弃疾《祝英台近；晚春》
　　如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如
　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
——秦观《鹊桥仙》
　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案；横塘路》

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二、词的几种结法：
1、情结，直接写情，此种须有真性情，最难。如：
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》
沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王；柳》
多少暗愁密意，唯有天知。　——周邦彦《风流子》
这次第，怎一个、愁字了得。——李清照《声声慢》
　　这种结法，正如况周颐所说，“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”（《蕙风词话》卷二）
　　但大多数时候，后结是用写景或引事作结，要含有馀不尽之意。以景结情如：
　　西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》
　　当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》
　　伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》
　　钟声已过，篆香才点，月到门时。——仲殊《诉衷情；宝月山作》

2、引事作结：
　　春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
——苏轼《青玉案；和贺方回。送伯固归吴中故居》
　　恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
——贺铸《六州歌头》
　　便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
——晁补之《摸鱼儿；东皋寓居》
　　五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——周邦彦《苏幕遮》
　　东山老，可堪岁晚，独听桓筝。
——叶梦得《八声甘州；寿阳楼八公山作》
　　但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。　　——朱敦儒《水龙吟》
　　后结有时也采取祈愿告语的形式，这种写法往往收到出奇制胜的效果：
　　未老莫还乡，还乡须断肠。　　——韦庄《菩萨蛮》
　　但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头；丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》
　　若到江南赶上春，千万和春住。　　——王观《卜算子》
　　马滑霜浓，不如休去，直是少人行。　　——周邦彦《少年游》
　　不如向、帘儿底下，听人笑语。　　——李清照《永遇乐》

3、实景结句法
景结的好处是委婉，作者不直言自己全词要表达的情感或思想，只用一个纯景的句子，让读者去想象作者想要表达什么。
卜算子 子平席上赋（宋·董颖）
春浅借和风，吹绿庭皋树。依约屏间出紫云，入阁风流处。
便做铁心肠，也为梅花语。欲去东君更挽留，巧栈烟霞路。
巧栈烟霞路——这个是怎么结的？也是实景作结。

4、虚景结句法
卜算子 复自和赋第四首 其五（宋·向子諲）押梗韵
千古一灵根，本妙元明静。道个如如已是差，莫认风番影。
枯木夜堂深，默坐时观省。月落乌鸡出户飞，万里关河冷。
万里关河冷——作者静夜坐在堂屋里，想像万里外凄冷的关河。这是想象中远方的景，即彼处的景，也是虚景。

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三、词的过片写法：
　　词的过片处多是自叙（也包括叙写时事），而高明之士，则发起别意，或深说一层，或运空灵之笔。
1、自叙者
　　明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。　
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
——苏轼《永遇乐；彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。》
　　水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。　
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海。
——秦观《千秋岁》
　　叙写时事，实为作者情感之寄托，故亦为自叙之一种。如：
　　金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地，大江流。　
中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪，过扬州。
——朱敦儒《相见欢》
　　霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。　
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
——张孝祥《浣溪沙；荆州约马举先登城楼观塞》

2、发起别意，而深说一层：
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　
多情自古伤离别！更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
　　渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜、相逢谁在香径？画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。　
千古盈亏休问！叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。
——王沂孙《眉妩；新月》
　　而运空灵之笔者最是高明，兹举名作二首：
齐天乐　　姜夔
　　庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？　
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫舆。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
　　这首词，上片极力铺陈蟋蟀之声，着力刻画凄寂的心情，过片用“西窗又吹暗雨”，情景交融，打成一片，把意境转入到更为凄凉的境界。这样，就不但呼应了前文的“夜凉独自甚情绪”，更呼应了下文的“别有伤心无数”、“ 一声声更苦”。
　　高阳台；西湖春感　　张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。　
当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
　　此词乍看过去，只是寻常伤春之感，但词人在过片处着一句“当年燕子知何处”，暗用 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）之意，便知词人实有沧桑易代之际的身世之感，家国之痛。韦曲是唐代长安的名胜之地，斜川是陶潜为斜川之会，以示不忘东晋的地方，二地皆有恫怀故国之意。如果没有这三句，词的通篇也只是伤春之意，有了这三句，那些伤春的句子，也就更加沉哀动人。

温柔的风

　　转帖者按

       何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》   按：此是欲送还留，可想见作者心绪之纠结和情深不舍。

　　今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》     按：此是移情入景，杨柳岸是酒醒处，晓风残月是酒醒时。

　　送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》     按：春留梦里

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》   按：庭院隐于烟柳深处。

　　春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》   按：春之踪迹黄鹂知。

　　锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》   按：锦瑟年华和曾经共度之人已是过去，徒留作者在月桥花院、琐窗朱户处流连伤春、空怀。

　　欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》   按：化抽象为形象，这新愁拧成团、拧成结了，与‘欲问闲愁知几许’相类，但别有一番滋味。
　　
      何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》    按：京华在暮云遮处似可见又似不可见

按：处处均体现出了宋词的含蓄、婉转、隐约，这是初习词者所应感悟到宋词的婉约特质，下同。    余待品

温柔的风

羌笛悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。‘’。——范仲淹《渔家傲》    按：‘’羌笛悠悠霜满地‘’是为‘人不寐，将军白发征夫泪。’所渲染、铺垫的。
　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》  按：【雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。】是渲染，即提【可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。】是抒发，即顿，下同
　　云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
       梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。——姜夔《扬州慢》
　临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

　　逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：
　　无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》
　　自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
　　别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》
　　第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》

按：所谓逆提顿是先情后景，即后面的景语烘托了前面的抒怀

温柔的风

三、对照
       对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
　　——欧阳修《生查子》
　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
　　——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》
　　记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
　　——谢逸《江城子》
　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
　　恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
　　——吕本中《采桑子》
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
　　——蒋捷《虞美人》

按：所谓对照在修辞上叫映衬，映衬是利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象的写作技法。映衬有正衬和反衬两种形式。相互映照，衬托。如果用在写作手法上，就是说前后相照应。与布局、配合比较，映衬的范围很广。映衬是利用并列相对的事物，使相互对照，相得益彰。分正衬和反衬。以上所举诸例是今昔相衬。

无名色

好文章，有时间也把绝律用笔和章法说说：）

穿越梅嶺

无名色 发表于 2023-12-4 22:45
好文章，有时间也把绝律用笔和章法说说：）

期待

温柔的风

无名色 发表于 2023-12-4 22:45
好文章，有时间也把绝律用笔和章法说说：）

律绝的用笔和章法曾经不乏转介，譬如旧时就有什么一字血脉法、一意贯穿法之类，又有什么绝句56法律诗八法之类，此类文章对初学者有所裨益，但不太入作手之法眼，盖万法总归一法，一法复归无法，能文从字顺、准确地表达是其基本，能艺术性地表达是其升华，所谓根情、苗言、华声、实义，总之，诗能直入人心便是好诗

温柔的风

穿越梅嶺 发表于 2023-12-5 11:15
期待

诗词理论这一块一直以来缺乏引进先进的西方理论和学者型的人才，蓬草兄是留美学者，我有意向梅站举荐蓬草兄来主导理论版，不知站长兄意下如何？

穿越梅嶺

温柔的风 发表于 2023-12-5 18:19
诗词理论这一块一直以来缺乏引进先进的西方理论和学者型的人才，蓬草兄是留美学者，我有意向梅站 ...

可以的啊

蓬草

温柔的风 发表于 2023-12-5 18:19
诗词理论这一块一直以来缺乏引进先进的西方理论和学者型的人才，蓬草兄是留美学者，我有意向梅站 ...

前面的回复应该是对无名色先生的。不过读过正文之后，我也有无名色先生的同样感触。

温柔兄错爱！我虽然也写几首诗，也爱看一些理论文章，但对诗词之道所知甚浅。若是加盟冒充内行就要露馅儿了。不时来此学习，偶尔抛砖引玉，倒有可能。这样无负担，也自由。顺便向梅岭站长问候致歉！

温柔的风

蓬草 发表于 2023-12-6 14:25
前面的回复应该是对无名色先生的。不过读过正文之后，我也有无名色先生的同样感触。

温柔兄错爱！我虽然 ...

特邀嘉宾是不用管理版务的，所以也就不会有负担，诗兄先挂个特邀嘉宾如何？希望诗兄不要推辞

温柔的风

无名色 发表于 2023-12-4 22:45
好文章，有时间也把绝律用笔和章法说说：）

感谢无名色、聚维、秋实、素无名诸兄一直以来对理论版的支持，色兄也挂个特邀嘉宾如何？

兰台居士

李白用语通俗易懂，自然流畅，且意境深邃。

兰台居士

芙蓉楼感怀（步韵陈智先生）
兰台居士
江水悠悠江水清，林间百鸟唱新声。
游人醉赏芙蓉景，谁与龙标叹不平。


诗咏黔阳联谊大会在即
陈智
楼映芙蓉江水清，冰心尤待凤来声。
锦囊收得佳诗句，好为云天唱太平。

兰台居士

兰台居士 发表于 2023-12-6 20:19
芙蓉楼感怀（步韵陈智先生）
兰台居士
江水悠悠江水清，林间百鸟唱新声。

本人用语也是通俗易懂，自然流畅，且意境深邃。

温柔的风

兰台居士 发表于 2023-12-6 20:22
本人用语也是通俗易懂，自然流畅，且意境深邃。

跟原作相比完全不在同一层次上
吹吹不是罪

无名色

温柔的风 发表于 2023-12-6 19:59
感谢无名色、聚维、秋实、素无名诸兄一直以来对理论版的支持，色兄也挂个特邀嘉宾如何？ ...

我是支持温柔兄，陈兄跑来的不是支持此版。特邀嘉宾的事温柔兄饶了我吧！！

无名色

兰台居士 发表于 2023-12-6 20:19
芙蓉楼感怀（步韵陈智先生）
兰台居士
江水悠悠江水清，林间百鸟唱新声。

原作中用了“江水清”“太平”步韵应避之！

蓬草

温柔的风 发表于 2023-12-6 19:55
特邀嘉宾是不用管理版务的，所以也就不会有负担，诗兄先挂个特邀嘉宾如何？希望诗兄不要推辞 ...

哈哈，现在是到了减负的年龄，挂了名就有精神负担。若是人真挂了，别人不知道，名还在这里挂着，甚为不妥。我宁可当不速之客，不当嘉宾。

温柔的风

蓬草 发表于 2023-12-7 00:03
哈哈，现在是到了减负的年龄，挂了名就有精神负担。若是人真挂了，别人不知道，名还在这里挂着，甚为不妥 ...

好吧，随兄意，有空常来

温柔的风

无名色 发表于 2023-12-6 22:40
原作中用了“江水清”“太平”步韵应避之！

和作就一模仿

温柔的风

阅读这篇理论文章的重要性在于开头的笔法部分，这里的笔法主要是如何艺术地表达的各种方式方法，至于后面的章法部分作参考可也，以比起、以兴起、以赋起或以对仗起、以叙事起、以问答起、以用事起等均无不可，转结亦然，诗词同理
----按：录自班群发言

温柔的风

无名色 发表于 2023-12-6 22:26
我是支持温柔兄，陈兄跑来的不是支持此版。特邀嘉宾的事温柔兄饶了我吧！！ ...

陈兄的兴趣主要是在诗词创作上，这点大家都是知道的，所谓众人拾柴火焰高，陈兄在理论版最缺版主的时候能加盟理论版已经是版块之幸了，所以，不能说陈兄跑来不是支持此版的，何况来者都是客，正如兄一样，其实也都是支持此版的朋友
陈兄素不太喜欢空谈理论，故上版较少，这点应以理解、包融

蓬草

温柔的风 发表于 2023-12-7 07:43
好吧，随兄意，有空常来

谢谢理解！遵嘱。