转载老师《写诗填词的两个阶段》

龙家小院

练习到对词牌有感觉了，你就可以多干一些事情，比如考虑一下意象选择、意境处理、构思是否合理、结构是否符合逻辑、结句是不是耐人寻味、选字风格是否与词中的整体意趣一致，等等。

龙家小院

这需要一个相当长的磨练过程。
   

龙家小院

下一步就是把你写的东西和古人作比较，启发自己的悟性。

龙家小院

当然主要精力应该放在对普遍规律的认识上，如构思、结构和手法等方面，不能拘泥于对某些词语的偏好、对某一技巧的热衷上，这样可以帮助你顺利地走出迷茫，而不至于过早的固化你不成熟的经验。
   

龙家小院

写诗填词应一气呵成，先构思句子再关平仄，韵可以放一放，一切留待后期润色时再进行调整。

龙家小院

一首诗词填完后还要尽量进行一下自我推敲。

龙家小院

有问题又不好修改时，先看问题大小，如果意境很美而问题也只是一两处平仄不好调过来，那么这首诗词就可以留下来，可以在以后的继续沉淀过程里发现办法。

龙家小院

如果问题较大，就要舍得扔掉，而进行重新构思，千万不可在原地打转，自己无谓的瞎掰扯，这对你的思维构建和欣赏能力的提高不利。

龙家小院

有些作者因为很欣赏自己诗词里的一两句话，而不舍得对整首作品进行修改甚至扔掉，这也是不好的。

龙家小院

写诗填词和其他写作一样，要敢于大胆的否定自己，因为培养自信和能力的提高才是你最终需要的，而不是立名言，编佳句。

龙家小院

二、创作阶段：
  

龙家小院

  创作阶段的出现是在前一个阶段的基础上自然生成的，不是人为割裂开的，也不依人的意志转移。

龙家小院

很多人会在这个阶段出现之前盲目地以为有所成就，而开始了创作，虽并非不可，但其创作的不自主和创作作品的牵强性特征，更会导致其自觉不自觉的倒退，因为他的顾此失彼总不能让他得心应手。

龙家小院

这时的一个怪现象就是，分不清自己作品的优劣，更不敢对自己的作品动手术，既不承认自己的作品不好，又总觉得不如别人，尤其对名人作品不敢有自己的看法，盲目追捧，就像一个人老在原地比那个圈画得更圆一样，无法跳出窠臼。
   

龙家小院

所以毫无功利性的写诗填词和不急于求成的认真态度，反倒会加速一个诗词爱好者走入创作阶段。

龙家小院

人到了这一阶段，才是你充分积累创作经验和发挥真正的能力的阶段。

龙家小院

在这一阶段你完全可以做到以下几点，并不断实现一次次的突破。

龙家小院

  1、以娱人娱己为目标，自自然然的创作。

龙家小院

坚实的基础是人自信的保证。

龙家小院

当一个诗词作者具有完全的自信时，他会很客观地对待自己的作品，不因人夸而夸也不因人废而废。

龙家小院

他创作作品总以娱人或娱己为出发点，并不怎么关心他人的褒贬态度。他创作作品总以娱人或娱己为出发点，并不怎么关心他人的褒贬态度。

龙家小院

这样，他的创作就能保持在一个“有心”和“无心”的境界。

龙家小院

“有心
”，是他不时生成的创作欲望，“无心”，是他从不把自己的诗词当作人前炫耀的资本。

龙家小院

因而他的创作才是自然的，也最接近新的突破。
   

龙家小院

毛泽东的诗词有一部分就是秘书从废纸篓里抢救出来的，足以说明问题了。
  

龙家小院

2、有格式不惟格式，取意为上。

龙家小院

一个对诗词格律形式谙熟于心的人，最容易发现其格式中的弱点，也最容易形成主观上的突破意愿，而不是被动的出格。

龙家小院

当然，他突破格式与不谙格律的人的出律，对于读者的影响是不一样的，因为没人相信他因为不懂格律才出律，这实际上又构筑了他的又一个自信：恰当的出
律。

龙家小院

这时他便有能力专注于诗词的含义而非形式本身，因此他也就有了一个更好的之于诗词的处理手段：有格式不惟格式，取意为上。

龙家小院

当然，对于任何人而言，意义都重于形式，当意义和形式不能两全时，以意义为主是最好的处理方式。