本帖最后由 郑州布衣 于 2023-11-16 20:00 编辑
诗语贵双关，得鱼暂用筌。 君若爱典故，切勿弄虚玄。 十几年前，在网上听讲座，某知名大学一位须发皆白的老教授说，如果在一首诗词里没有“用典”，那篇诗词只能算是一杯白开水。言下之意，没有用典的古体诗词，没有味道，不耐读。 对于老教授的观点，我颇不以为然。中国多少没有用典的诗（词），不照样流传千古，脍炙人口吗？我倒是觉得写诗填词作文章，要尽量避免“用典”。能用暗典就不要使用明典，能少用典的就不要密集用典，能用熟典的就不要用僻典。我并不是完全排斥“用典”，只是希望别把“用典”看得那么必要和重要。其实你只要使用了汉字写诗作文，就已经在用典了，看看许慎的《解文说字》哪一个汉字背后没有典故。 上世纪50年代，郭沫若给年轻人讲如何写诗作文，说道，一个女人头上恰如其分的插上一直簪子，可能很美，如果满头都插满簪子，那就不美了，那叫俗艳。西施姑娘浣纱时，穿着华美的衣服了吗？范蠡不是一眼就看出她的美貌了吗？
袁枚举过一例，在《六朝文絜·卷六》有载庾信《谢腾王赉马启》：“某启：奉教，垂赉乌骝马一匹。柳谷未开，翻逢紫燕，陵源犹远，忽见桃花。流电争光，浮云连影。张敞画眉之暇，直走章台；王济饮酒之欢，长驱金埒。谨启。”短短一封书函，除第一句不得不直陈其事外，几乎句句用典。虽然是所用典故句句都是马。但是文章的本意是“致谢”。这些典故和其毫无关系，只是生拉硬拽的附会，有掉书袋卖弄学问之嫌。 苏轼的诗词用典较多，其中有的是比较生僻的，如：冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。其中“玉楼”和“银海”对仗工整，字面美观。但这两个词是什么意思？如果没有注解，不翻词书，即使知识面较广，对古典文学有一定修养的人，也不一定能理解。原来“玉楼”是肩项骨，“银海”是眼睛，出于道家的书和医书，一般人是不会翻阅这些书的。这样的用典未免和读者为难。大诗人也有不察的时候。用典不当，典故就是诗词的毒药。可以把诗意全部冲淡。
再请看下面这首律诗：
赌棋墅外云方紫，煨芋炉边火正红。身是长城能障北，时遭飞语久居东。 千秋著述欧阳子，一字权衡富郑公。莫说当年南渡事，夫人亲自鼓军中。
（陈某《柳如是别传》） 上面的诗是现代的某国学大师在其《柳如是别传》中吹捧钱谦益的诗句。虽然没有生僻字词但是旧典故太难懂，句句用典。总有一个能把你绊倒。
全篇用宰相典故，以表示钱谦益有宰相之才，即使意思能够切合（其实是未能，如首联比钱为谢安、李泌，就失之太过），也总有难解的缺点，因为如果不熟悉古典，就必致如坠五里雾中，读等于不读了。现代人时间观念强，一看古典挡道，立马就跳过去了，谁还有闲工夫上百度问问度娘。
典故，本质上是一种点缀，使诗篇增色甚至升华的点缀。但有的人写诗的目的，就在于用典，似乎是为了用典才写诗，这样就写坏了。刚学习写诗作文用典时，尽量少而精悍，不要大量“塞典故”，这是坏毛病。因为用典要反复考量、打磨，思索自己要表达的内容与典故本身的契合度，以及前后句之间的关系处理等等。用典之法，如盐入水，无形而有味，方为上也，（当然修辞考虑的多了，感情抒发就考虑的少了。）
因典害义，使诗歌成为连篇累牍的典故排列。唐代某李姓大诗人《喜雪》诗云：朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。全诗几乎句句用典，通篇写雪。但是语意芜杂反复，难以广泛流传。用典要防止过多过滥，使诗句晦涩难懂，造成理解困难，缺乏情趣。
一个生僻的典故挡道，人们直接弃而不读，有几个人会去翻书查字典的？人们为何非要读懂你那个小诗呢？古人认为必知的典故，今人却不知道很正常，一点都不丢人。大浪淘沙，多少历史琐事都被沙尘淹没了。现在人放眼全球，每天有多少国内外大事出现，这些才是真正的“典”。今人的信息量比古人大多了，多数人们不可能老是向后看，记住那些久远的“历史典故”。
用典的境界应该是：用典不着痕迹，如盐入水，如醋入羹，无形而有味，方为上也。能达到不谙此典者亦无碍理解，才是真正高手。 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
真正的大师级诗词高手，是不需要“用典”来刻意修饰的。
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