沧浪诗人评点写论副首版
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实践论:评诗求真与避免主观三
——由龙家小院和诗友的一个互动引起
总序:本文贴出之前,对龙家小院这样说:“关于怎么看这首诗和对你评论的评论,我做了个长文分析,待《实践论:评诗求真与避免主观》。”
上篇讲到:主观之下,或曰认识不清之下,再好的探索精神也是谬误,继续下去已经没有意义,再怎么求同存异,也是分歧大于共识,
求同存异也是面向共同求真的,且同大于异,没有以异求同的道理,必须以同为基础,才能存异,只是给时间留了一点余地,而南辕北辙,再怎么留有余地,也不可能有相互共识的那一天。
九
有效,就是有相应价值,成功是有效的目的,有效是衡量一切事情,做得好与不好的基本砝码,成功则是显现某种有效结果的最终要求。
人与人之间如何有效,如何成功,最终都会表现为事情的有效和成功。解决事情和处理问题,是人与人之间最基本的联系,即交往,只有把事情做好了,人与人才和谐,才有共识和感情可讲,是这里边存在着人人想要的有效和成功。
怎样有效,追求什么效果,要什么样的成功,总是一定情形下的真正客观和求真,是最大的实事求是。这样的实事求是抓不住,总是该反思的,不反思,就无法避免继续犯主观。
十
比如,你与作者的这个互动,对互相增加诗谊和了解,有意义,这方面算得上有效和成功,对这首诗则因没能解决什么问题,反倒增添的是疑惑,就算不上有效和成功。
那么你追求的是什么?要的是什么效果?是不是想增添疑惑?事实看,这个互动对于写诗求真,或可有总的过程方面的经验,却无一诗一得的具体有用效果,反过来,就这一个互动讲,也无法证明是好的交往联系。
具体情形具体分析地讲,评诗有两个阶段,一是以互相学习为主的尝试评诗阶段,是一般探讨性的,一是以独立研究为主的专业评诗阶段,是学术交流性的,对此都涉及如何自我认识和自我定位问题,定位于哪个阶段,就应该遵循哪个阶段的客观和规律。
十一
以学习为主,就不可固执己见,固执己见让探讨没法持续。这个阶段,总是要以谋求共识,并紧紧抓住共识为客观需求,以期深入探讨,并从中取长补短,绝不能有任何游离,必须照顾交往。
只有到了高层次的以研究为主,才可旗帜独树。因为这个阶段,具有了学术开拓和引领意义,能否实现良好交流,秉持的是学术自身特点,不受他人意志左右。
不管哪个阶段,共同的客观和规律都是,看一首诗要先看意思说出来了没有,其次看怎么说的。意思到,意味言通句顺,这属于语言和思维逻辑问题,否则才不知所云。怎么说的,意味方法,策略,技巧,属于技术问题,否则不谓创作。两方面都代表表达能力,都证明会不会写诗。
十二
良好的语言表达,就是良好思维逻辑的见证。什么是良好?就是表现为有合理的逻辑性,如结构完整,秩序有条理,表现起来严谨周密,尽量减少漏洞,语言如此,思维必如此,反过来说,思维逻辑强,语言也必然周到。
语言和思维逻辑,尽管人人有差异,但这方面相关修养,比如良好的约定俗成意识和专门学习经验,就是很好的文学规律所需要的本领,也谓造诣。通过文学造诣,就能求得创作与欣赏的一致性,并统一为总的共识,也就不再有多大分歧。
在有造诣的基础上。即使“求同存异”,也因为造诣怎样。毕竟是量的差异,如先学后学,深知浅知,熟练不熟练,这上只要人不固执,少有局限缺陷,性质就不会有太大的差距,相互就会有越来越接近的时候。
十三
当然,相互造诣都不够,这时就都没有了可坚持的东西,只有同时都面对学习的份,这种情况不论对谁,不论他有什么资格,都是未走出初学的实际情形,若这种情形中走向了反面,如固执己见,谁也不服谁,才什么都不好说。
一个有智慧的人,任何时候都不要寻求借口,给固执己见,自以为是找余地,比如,不要纠缠“这个没说啊”,也不要埋怨他人“说的不严密”,这是孤立割裂僵死思维的大暴露,是脑筋跟不上,不够用的表现,但凡有举一反三,融会贯通,触类旁通的本领,都能自行解决这些问题。
所以,在学问和本领上,任何情形下都要学会矛头指给自己,不可外指,这既是心态问题,也是进步意识问题,是二者的相得益彰,使人告别了愚昧,走进了无限提高的空间。(未完)
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