沧浪诗人评点写论副首版
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实践论:怎么看诗和判断假诗十二
——在诗友诗下从诗和龙家小院的评论谈实践论
前篇讲到:写和修改必须尊重一次性的视野视线视角,一次性诗意情绪灵感所控制的范围,除此则属造假,故与其歇斯底里犯宁,想从造假中求本领,求效果,就不如实事求是,宁可毁掉这首诗不要,再另起炉灶,也不可以假示人。
此外,关注了灵感的视线视角,也要关注灵感的视野。有时视野远远超出了视线视角之外,如果仍在同一灵感可控之内,这可看做收放或跳跃,不能看成离题,重来,或瞎说八道。
如,李白“桃花潭水深千尺”,就跳出了视线视角之外,但依然在有效联想的范围,就仍是作者独特视野可及的,而且有巧夺天工之妙,这已经超越一般判断真假,而到了非真不可,又实实在在,实而不可再实的艺术真实了。
还如,把“爽气待猿鹤,致身承栋梁”,改成“幽谷三千里,危岩万仞长”,表面看不再继续说物象,超出了原来视线视角,但视线视角都是在视野里的,视野足够大,就可围绕视线视角说任何话,唯独不可逃出视野之外,更不可跟视线视角没有联系。
这时,就为写诗的灵感,并表现为技法,提供了不仅有视线视角向哪里调整和转换联系,也提供了可举一反三,有系统的层次联系,无疑有着丰富创作手段的好处,不能再按符合不符合,原有灵感的一致性,给判掉。
把“幽谷三千里,危岩万仞长”,改入全诗,就会发现,这两句对前四句,有很好的烘托作用,在强化了物象和意境气势的同时,不仅改原来的小步经营,为大胆跌宕,也可进一步把这看做,对准备收结的渲染,经过这一番渲染,腾出了足够游刃有余空间,让末联收结变得掷地有声和更有容纳。
以上写了这多,还是要说明,写诗不是简单的文字游戏,也不是学学技法就能熟能生巧,生活永远是绕不开的一个活基础,生活在哪里,哪里才有诗。
带着生活写诗,才能真正明白,之于写诗,诗意是什么,灵感是什么,思维怎么用,语言来自哪里,如此好多技法,就变成了不通自明,虽生也熟的东西,远比搜肠刮肚,掏空脑壳,好使得多。
而且,诗写出来不可能不到位,也不缺干货,那么还有什么必要,光靠语言文字扎筏子,最终落得不是造假,就是永远不会写诗?又囿于其中,因无法自圆其说,不是出现心理问题,就是出现心理阴影?
还弄得摆脱不了虚荣满脸,主观泛滥,要么自以为是,怀疑一切,否定一切,宁歇斯底里,气急败坏,乃至狗急跳墙,翻脸不认人也要自我维护,要么面对互动,担心这发愁那,消极应付,除了鼠标能动一动进行一些刻板复制,人则变得哑口无言。
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