浅谈诗词创作（之九）诗词写景3

晓客 · 发表于 2023-10-27 11:04:50

浅谈诗词创作（之九）诗词写景3

五、点面结合
点面结合写景是在景物选取时变换不同的角度，通常有局部与整体，个体与群体的变化形式。万事万物都是彼此相互联系的，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系，所以在景物描写时也应该考虑到这种联系。因此，诗人在写景时，不是孤立、静止地写主体物，往往会用大量笔墨写主体景物周围的联系物，点面结合，烘云托月，从而使主体形象更丰满，更有特色。
如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗中就运用了点面结合的方式。前两句的“千山、万径”是对景在面上的铺陈，“孤舟蓑笠翁”则是属于点的描写。通过对于面上的景物描写，突出了人物坚韧不拔、卓然而立的品格，面对于点起到了烘托作用，这就是点面结合。

六、远近结合
我们看同一景物，由于所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，万千变化。而远近结合写景的方法，就是根据这些不同的变化，将不同层次的景物描绘出来。一般是对一个画面先进行远处的描写概括，再细致的描写其中某一个近处的景物。
当对景物从不同角度描写时，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。如仲殊的“十里青山远，潮平路带沙。”“十里青山远”写的是远处青山历历在目之景，是写远景；“潮平路带沙”写的是眼前潮水退去，沙迹残留在路面上的形状，是写近景。这就是远近结合。

七、多觉结合
多觉结合就是利用视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等各种感觉来写景，利用各种感官多角度写景，景物富于立体感，鲜明生动。这种写法是调动读者的眼、鼻、耳、舌、身去感受，集五官于一景,产生一种“形、色、声、味”俱全的艺术效果，别具魅力。
如白居易的《夜雪》：
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
诗人依次从自己的感觉（触觉）、视觉和听觉来写雪，“已讶衾枕冷”中的“冷”是写人的感觉（触觉）；“复见窗户明”中的“见”，是从视觉的角度进一步写夜雪；“时闻折竹声”中的“闻”，是从听觉的角度来写雪，以上从触觉、视觉、听觉三个侧面写景，虽然句句是在写人，然而却处处是在写夜雪。

八、意象叠加
意象叠加写景，顾名思义，就是将一个一个单独的意象叠加在一起，全用意象进行选择组合，拼接浓缩，巧妙地排列在一起，省去诸意象之间的关联词语，初看起来语不接，然而细细体味却是意接，从而构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种写景手法，从本质上来说它其实就是一种隐喻的写景手法。
如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面。区区十个字，不仅有景有情，而且还有动态的叙述，妙就妙在没有一个动词。如果写作“鸡鸣茅店月，人行板桥霜”，意思也许是完整的，但也就不会传诵至今了。这就是意象叠加的效果。
再如马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”三句由九个定名结构的名词排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，意象叠加，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，成了意象叠加写景的标杆。
写景的手法有很多，包括比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。同时还包括了衬托（正衬、反衬）、对比、烘托、色彩渲染、绘形绘色、意象叠加、白描等的表现手法。这些方法和手法我们要根据诗词的立意和选择的意象来合理的使用。

惠质兰姿 · 发表于 2023-10-27 14:59:02

欣赏佳作，感受情怀，秋日快乐！

水榭亭台 · 发表于 2023-10-27 16:01:23

赏学佳作，点赞笔力，感佩才情，遥祝文丰！

冰儿诗词 · 发表于 2023-10-29 12:23:42

水榭亭台发表于 2023-10-27 16:01
赏学佳作，点赞笔力，感佩才情，遥祝文丰！

问候老师！遥祝安康！

冰儿诗词 · 发表于 2023-10-29 12:23:45

问候老师！遥祝安康！

冰儿诗词 · 发表于 2023-10-29 12:24:29