翻韵诗

孤鹤

       翻韵诗  选自《杂体大全》原主笔刚刚。   今孤鹤重新编写

　　一.什么叫翻韵诗

　　百度：颠倒诗，也称倒字诗、翻韵诗，是指诗人为求押韵，或因讽刺讥嘲的需要，而故意将某些双音词前后颠倒入诗。

　　1.颠倒诗，也称倒字诗、翻韵诗，这是大范畴的统称，是历史中的朦胧称呼。颠倒诗，也称倒字诗、翻韵诗，那是因为它们都是一种颠倒。但细分，颠倒诗和翻韵诗有很大的不同，它们实际上是两种不同的诗体。因此，随着理论的深入和严谨，我们不能再混淆，要一一厘清。

　　2.为了严谨，对翻韵诗的定义要重新编写。翻韵诗，是指诗人为求押韵，或因讽刺讥嘲的需要，而故意将句末双音词前后颠倒入诗。（把“颠倒诗，也称倒字诗、翻韵诗”删掉，把“某些”改为“句末”）

　　3.根据定义，翻韵诗其实有两小类。一类是无意或因不懂而形成的，这种诗属于诗中的错误。第二种是有意为之，这类诗属于杂体诗体。主要目的是为了讽刺，虽然是文字游戏，却有极强的杀伤力。

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　　二、翻韵诗最早可能出现在唐朝。

　　　　　　赠漳州崔使君乡饮翻韵诗    唐·黎瓘

　　　　惯向溪边折柳杨，因循行客至州漳。

　　　　无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。

　　（《全唐诗》题下原注：麻衣黎瓘者，南海狂生也。游于漳州，频于席上喧酗。乡饮之日，诸宾悉赴，客司独不召瓘。瓘作翻韵诗赠崔使君，坐中皆大笑。崔使君驰骑迎之。）

　　诗中句末双音词皆倒置。诗人说我折溪边杨柳，是为朋友崔某送行，他要顺着大路到遥远的漳州做官去了。这是因为他无端得罪了王押衙（衙押为皇帝侍卫官），不能再看到家乡了（乡饮为官府宴请当地名人之古礼，此借代带家乡）。诗人认为正义被颠倒了，便以颠倒之词入诗，来为崔漳州遭遇鸣不平。这首可能是最早的一首翻韵诗。后人将这一诗体当作游戏之作，便产生了戏谑的效果。

　　　　　　翻韵诗坚瓠集

　　谐语。麻衣黎壦。南海狂士也。游漳州。频于席上喧酗。乡饮日。诸宾悉赴。客司独不召瓘。瓘作翻韵诗赠崔使君。坐中大笑。驰骑迎之。诗曰。

　　　　惯向溪边折柳杨。因循行客到州漳。

　　　　无端忤触王衙押。不得今朝看饮乡。（《全唐诗》“触忤”此作“忤触”）

　　

　　三、翻韵诗的发展

　　1.唐宋之后、文人对此体代有模拟，而明代文人模拟此体尤多。

　　　　　　郎中与中郎   宋·蔡正森《诗林广记》载

　　　　改行当郎中，大门挂牌招，

　　　　如何作元解，归去学潜陶。

　　相传宋代时，有一个人靠走后门中了解元，洋洋得意，不可一世。有一天，他见书中有“蔡中郎”一词，大骂古人粗心大意，连“郎中”都不懂。因此有人写了这首诗。中郎，官职；郎中，医生。

　　作者简介  《诗林广记》作者为蔡正孙（1239—？），字粹然，号蒙斋野逸，又号方寸翁，福建建安人。他是宋末著名诗人及遗民谢枋得在福建时的学生，诗学观及立身出处受到谢氏的强烈影响。蔡正孙在宋亡前去临安参加科举考试，未第，遂长期居留于杭州；宋亡后归隐故乡建安，诗酒自娱，坚持遗民立场，不书元朝年号，只书甲子。

　　

　　　　　　倒字诗 明·无名氏

　　　　翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫工。

　　　　马金堂玉如何入，只好州苏作判通。

　　（《坚瓠七集》卷四：“[明]景泰中，有一荫生，作苏州监郡，不甚晓文义。一日呼‘翁仲’为‘仲翁’。或作倒字诗诮之曰。”）此诗除句尾翻韵外，第二句的“书读”、第三句的“马金堂玉”、第四句中的“州苏”分别是倒字。这首诗不但句尾翻韵，而且句中也故意用不能颠倒的倒字词语，这是把翻韵与倒字相结合，所以造成翻韵诗又叫倒字诗的现象。这种写法后来逐渐多起来。这位荫生，做苏州监郡，也就是通判，地位仅次于州府长官，此诗讽刺他胸无点墨。

　　相传秦代武将阮翁仲身长一丈三尺，骁勇善战，镇守边关临洮，匈奴不敢来犯。去世以后，秦始皇为阮翁仲铸铁像立于咸阳宫司马门外。后又刻为石雕，移至墓地，时人咸称其为“翁仲”。

　　不同版本有：清代的乾隆皇帝最爱做诗，也喜欢戏弄人。一次某翰林奉旨撰写一则墓志铭。写时粗心大意，将“翁仲”颠倒写成“仲翁”。乾隆看后大为恼火，认为此人才疏学浅，不堪大用，便将其贬往江南某县当一通判。临行前还送了一首七绝诗给这位翰林，并将诗中每句的最后两个字颠倒了过来，以示批评之意。诗曰：

　　　　翁仲如何作仲翁，十年窗下见夫功。

　　　　从今不许为林翰，贬尔江南为判通。

　　据考此人为卢文远（“相传乾隆皇帝到嵩山时，陪同的翰林卢文远误将翁仲说成仲翁，结果被贬做做了一名通判，并为此做了一首颠倒诗”），又一说是李侍尧（小说《乾隆皇帝》作者二月河“李侍尧赔笑道：“皇上说臣粗是实。当年我入闱，错把‘翁仲，写成‘仲翁’，成了‘二大爷’，皇上还有诗‘翁仲如何作仲翁？尔之文章欠夫功，而今不许作林翰，罚去山西作判通！’这才去了山西！我听皇上安排，请纪公草拟。”）（刚刚注：仲为“二”，翁是“大爷”,所以说是“二大爷”），但都无确实的史料证明，只是“相传”“据说”而已，我们姑听之姑信之吧。其实翰林都有才干的人，一时口误而已，李侍尧后来当到了两广总督。假如乾隆真的写了这首诗，也不过是首抄袭古人的诗而已。但这首诗已经把倒字与翻韵分开了，是一首标准的翻韵诗。

　　　　

　　　　　　雕弓与弓雕    明·某监生

　　《水南翰记》記：國子祭酒和詩，有以“琱弓”作“弓琱”者。監生嘲之曰：

　　　　琱弓難以作弓琱，似此詩才欠致標。

　　　　若是此人為酒祭，算來端的負廷朝。

　　　　

　　《升庵诗话》和《谐语》则作：天顺初，英庙大猎，从官皆戎服弓矢以护跸，应制赋诗。有祭酒刘（某）诗，以“琱弓”为“弓琱”。大学生轻薄者帖诗於监门云：

　　　　猎羽杨长共友僚，琱弓诗倒作弓琱。

　　　　祭酒如今为酒祭，衔官何以达廷朝。

　　　　

　　一个考生的答卷中出现了“来仪之凰凤”的文句，把“凤凰”写颠倒了。主考官啼笑皆非，便写诗批曰：

　　　　考试到州高，吾徒愧冒叨。

　　　　来仪赋凰凤，素节咏羊羔。

　　　　骚客称原屈，贪人号稗婆。

　　　　如何得元解，归去学潜陶。

　　

　　大华烈士为简又文先生之笔名，早岁曾在西北军服务，人称之曰巴图鲁。大华烈士曾于《论语》撰“西北风”，多记西北军之掌故，后又续撰“东南风”，则所涉范围甚广，“二风”与当时姚颖之“京话”，同为《论语》同志喜读的作品。大华烈士曾写文述其以名“大华烈士”之故。既为烈士，则当肝脑涂地，应该为了什么而牺牲。而其人当时却尚在世，执笔为文，亦可怪之事也。有人作“仲翁体”诗戏之曰：

　　　　闻君早岁鲁巴图，烈士如何不地涂?

　　　　沪亡沙龙称俪伉，渝中文协数豪粗。

　　　　参商同郡隔知旧，胜利还乡羡服初。

　　　　厚黑一篇犹手在，从今是否脱纱乌?

　　

　　　　　　论坛禁言刚刚

　　　　禁言谩骂下夫工，结派拉帮有志同。

　　　　满版荒唐唯气瘴，居然版主立劳功。

　　用翻韵诗形式来嘲讽某些版主利用手中权力，互相勾结，乱删帖子的不良论坛风气。

　　　　作者简介  刚刚，本名许传刚，奇诗派人。

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　　2.那种诗句中间的词语也故意颠倒，不一定是求押韵，与翻韵诗结合，既是倒字诗，也是翻韵诗，可以看做是合璧诗。

　　　　　　倒韵歌    柏杨《西窗随笔》

　　　　汇语今如太富丰：诗吟韵押易而容，

　　　　浏览览浏随置倒，风骚更可作骚风。

　　除了翻韵，多数句还都有词语颠倒，如“汇语”“今如”“诗吟”“韵押”“览浏”。

　　

　　　　　　翻韵诗李凡

　　　　〔馥幽〕清韵事〔常经〕，〔情性〕屏前听〔静宁〕。

　　　　〔键按〕无从因〔鼠滑〕，〔宵深〕〔魂梦〕写〔香馨〕。

　　作者简介  李凡，奇诗派人。

　　

　　近代以来，文化传播加快。有趣的“趣味诗”经常得到人们的仿效。某地召开“诗词楹联大会”，有人执意要将会标写成“楹联诗词大会”。理由是楹联的地位应该高于诗词。此言一出，立刻受到众人的讪笑。有人据此也写了一首颠倒诗。诗中除了韵脚颠倒以外，第二、三、四句中每个词语都被颠倒。这就更是一种彻底的合璧诗了。

　　　　　　现代无名氏的《仿乾隆“翁仲”诗》

　　　　诗联倒颠作联诗，占抢头风有识知。

　　　　异立新标多意主，狂張傲自笑心痴。

　　

　　四、鉴别

　　1. 翻韵与凑韵

　　倒韵（翻韵）与凑韵(又称“趁韵”、“挂脚韵”)一样，都是为了押韵而押韵，但倒韵专用于为迁就韵脚而将连绵字、复音字等颠倒使用。

　　 “趁韵”、“挂脚韵”指诗人为求押韵，用上虽属同韵而意义不贴合的字眼，这属于诗病。

　　“倒韵”，是诗韵八病之一。为诗者不可不识之，它是将二字颠倒以就韵之谓也。倒韵的词语是不存在的，或别扭的，语法上是错误的，所以有人称它为飞白。如

　　　　　　香烟

　　　　谁使金丝有妙奇，浇愁待客两相宜。

　　　　青云一缕飘仙境，万种风情乍露时。

　　平时只用“奇妙”，不用“妙奇”，为了押韵而用，这便是倒韵。

　　翻韵诗是因讽刺讥嘲的需要，故意将某些双音词前后颠倒入诗，达到辛辣的讽刺效果。古代有颠倒诗，但颠倒诗多为严肃之作，但后世文人认为颠倒一法意趣盎然，就用于讽刺，寓幽默于其中，于是出现了翻韵。

　　当句句倒韵便成了一种体，这种诗体便叫翻韵诗。

　　翻韵诗，是故意将通常的词语顺倒过来，使之句句协韵，所以也被人称之为“倒字诗”“倒语诗”“倒韵诗”“仲翁体”。在修辞学上属于“倒反”格。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。因将错就错，利用飞白，所以也有人称它为飞白诗。

　　

　　2.翻韵诗与颠倒诗

　　时常看见有人说错话、发错音、念错字，会觉得好笑。其实还有些被念歪了次序的“颠倒诗”，有的也属翻韵类。所以有人把翻韵诗和颠倒诗都叫做颠倒诗，不过它们还是有很大区别的。这种区别主要在于翻韵诗是语法问题，是词语的调序，颠倒诗是内容问题，是语言的反常。颠倒诗如

　　　　南北街，东西走，

　　　　出门就怕遇上狗，

　　　　拿起砖头来打狗，

　　　　又怕狗儿咬了手。

　　念歪了就成了：

　　　　东西街，南北走，

　　　　出门看见人咬狗，

　　　　拿起狗来打砖头，

　　　　又怕砖头咬了手。

　　

　　3.翻韵与回文

　　还有一种词语颠倒的诗，虽然也有人称之为颠倒诗，但既不是翻韵诗，也不是平常所说的颠倒诗。这种词语颠倒是正常的，行得通的，与回文类似。倒韵与回文的区别在于回文的词语是合理的，存在的，如

　　　　　　颠倒诗近人·钱济鄂

　　　　网鱼脱鱼网，笼鸟辞鸟笼。

　　　　水车车水绿，花剪剪花红。

　　　　导引期引导，功成竟成功。

　　　　头枕枕头上，帐钩钩帐中。

　　　　

　　　　回数已数回，统一须一统。

　　　　休欢欣欣欢，尽痛苦苦痛。

　　　　安心求心安，送客兼客送。

　　　　真为难难为，况重任任重。

　　　　式样翻样式，成形遂形成。

　　　　马鞭鞭马去，书架架书盈。

　　　　貌美惊美貌，情深邂深情。

　　　　莫唱歌歌唱，且行道道行。

　　　　

　　　　齐家忘家齐，敬卿邀卿敬。

　　　　又狂风风狂，任映雪雪映。

　　　　心粗说粗心，命薄怜薄命。

　　　　灵机机灵肠，伤感感伤性。

　　作者简介  钱济鄂(?~2011年1月28日) 钱济鄂，号九夷先生，学者、作家、诗人、书画家。原籍江苏苏州，早年毕业于杭州美专，早在二十世纪50年代，张大千、于右任就曾称赞他为江南才子。他曾多次来大陆访问，回临安拜祭祖陵，返台后，撰有《吴越国武肃王纪事》、《吴越书》、《欧文观止》、《凤凰考》、《猿人考》、《古史记》等书籍，特别是其巨著《吴越武肃王纪事》内容详实，对新旧《五代史》、《吴越备史》均有创新的论证和补充。

孤鹤

我对刚刚主笔的《杂体大全》部分章节将会进行改写，使之更有条理性更准确更全面。

刚刚

补充     雕弓与弓雕

　　　　　　雕弓与弓雕    明•某监生
　　《水南翰记》記：國子祭酒和詩，有以“琱弓”作“弓琱”者。監生嘲之曰：
　　　　琱弓難以作弓琱，似此詩才欠致標。
　　　　若是此人為酒祭，算來端的負廷朝。
　　
　　《坚瓠集》对此事记得很详细。
　　　　　　刘祭酒
　　谐语。载明英庙大猎。从官皆戎服弓矢以护跸。应制赋诗。刘祭酒某。误以琱弓为弓琱。太学生贴诗于监门云。
　　　　猎羽杨长共友僚。琱弓诗倒作弓琱。
　　　　祭酒如今为酒祭。衔官何以达廷朝。
　　广东举人王佐复上诗于刘云。
　　　　乐羊终是媿巴西。许下维闻哭习脂。
　　　　岂是先生无好句。弓琱何媿古人诗。
　　以为能得司成之喜。刘覧之愈怒。后王佐刻桐乡诗。具载此首。遂太传其事。