平水韵的命运（三）

金筑子

平水韵的命运（三）

诗的本质要素是押韵，即读起来上口；而不是押字，去满足一种韵书的编排。但中国之大，语音之别，势必：“吴楚则时伤轻浅，燕赵则多涉重浊，秦陇则去声为入，梁溢则平声似去”（陆法言《切韵》序语），如果各地诗人都以自己的语音为韵，那又“各自为阵”，令考官头疼。于是一本以押字为准的韵书就应运而生了。《切韵》分韵部多达200，实在太繁，诗人叫苦不叠；考官更嫌麻烦，又懒得去花力气组合就简，回到六朝時的一地方音为韵是最省事的买卖；况且以祖宗为法，律诗依永明体而定，用韵以六朝音为准是最能骗皇帝的！加之到了金元时代，北方语音更是与唐音十万八千里，于是六朝音韵即平水韵字表就成了诗韵的正宗基因。明人想改，又遇清人复辟，只是到了民国，全国统一用国语即今天的普通话，才有人主张押韵以国语编成的《中华新韵》即《诗韵新编》。但人们弄不明白的是为什么庚、东会在一个韵部，连听中央电视主持人读来都不押韵的庚东，韵书却把它们拉郎配地硬组合到一起！

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