《简 说 词 牌 写 作》

千年惜缘

                        《 简  说  词  牌  写  作 》
文/赵旭
        词牌的写作不同于律诗，不可能像诗一样朗朗上口，诗可以先写成打油诗或古体诗，然后再经过加工整理成为格律诗。因为词牌的句度长短、韵位安排、对偶句、句中结构、情绪关系非常复杂多变，不容易掌握。如果像诗一样在短短十几分钟内写成一阕中调以上的词，几乎是不可能的。词原来是用来咏唱的，宋以后已经没有了曲谱，所以只能依谱填词，所以填词的难度大于诗。
        现就词牌如何入手简谈一下体会。
        首先是选词牌，古人叫“制曲”。词牌不是什么题材都可以表现的？有的慷慨激昂，有的婉转多情，有的凄且有恨。还有作词的意旨、目的是什么？有些词牌不能“顾名思义”如《寿楼春》是写给亡妻的，而不是祝寿的。所以填一阕词按照意旨、情绪，选定合适的词牌，最好能够借鉴一下古人的几阕词牌作品，读懂读透。
        其次是弄懂词牌的要求。①用韵，词牌是唱的音律必须协韵，里面有许多词格如：平仄转换、错叶、通叶格等。有些对押的韵有特殊要求，如要求押入声韵等，掌握起来较为复杂。②对偶句，词牌有许多对偶句，有的出句为平脚，对句是仄脚，有些甚至特别要求必须用扇面对，这完全不同于格律诗。③叠字和叠句，词牌有叠一个字，还有叠两个、三个字的特殊要求。④领字，又称为“字逗”、“虚字”一般出现在句首，一般是“一至三个字”领整个句子，对声调有特殊的要求。
        弄懂弄通了词牌基本要求，就可以填词创作了，填词的重点在三点，分述如下：
一、起句
        又叫词的“发端”。所有古诗词均源自《诗经》，古诗词都带有情绪，包括咏物的风景诗词、田园诗词。大家都读过一些《诗经》（主要是指“风、雅、颂”里的“国风”）作品。《国风》前半段发端都是以物、景起兴，后半段进入情绪的赋述。以《诗经》为源的楚辞、汉赋、古体诗等，大多也遵循这一原则，词牌也不例外。
        如：周邦彦《瑞龙吟》“章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。”首叠（段）全部是景物描写。
        再如：姜夔《疏影》“苔枝缀小，有翠禽小小，枝上同宿。”贺铸《芳心苦》“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路” ，前段描写的也是景物，这样的例子不胜枚举，比比皆是。
        起兴以景物描写为主，而景物是为了下一步情绪的展开作衬托的，描写景物的用词，情感的表达，要与后面的情绪主题相符合。如周邦彦《瑞龙吟》首叠中“褪粉”、“愔愔”、“定巢…归来”就有怀人的意味了，而这阕词的意旨正是托物“怀人”。这种景起的章法是最常见、最考究的写作方式，也最容易表达思想内含。这种以景入然后过渡到情绪的模式适合大多数词牌。
        另外，以苏轼的《念奴娇》开头“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”就是直入式。岳飞的《满江红》“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。”就是直入式。一上来就慷慨激昂，立刻铺开了情景交融模式。这种情绪直入的模式较适合用于“豪放派”词牌。
二、过片
        词牌的“过片”指下阕词的第一句，或称为“换头”或“过宫”。三叠（段）、四叠也是如此，开始一句承接了上句，确定了后面一叠（段）词走向和调子。
        按沈义父《乐府指迷》：“过处多是自叙，若才高者，方能发起别意，然不可太野，走了原意”。意思是说上阕描述了景物，下阕开始一句就自叙情绪了，才高者也不可以离开主题情绪太远了。的确如此，剩下的下阕主线是写情绪，还有收尾的处理，必须字字句句紧凑，空间和文字都不是冗余。
        如：稼轩长短句《摸鱼儿》上阕全部是景，下阕首句“长门事，准是佳期又误”，贺铸《青玉案》下阕首句“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，苏轼《南歌子》下阕首句“卯酒酒还困”等等，全部都是自叙。
三、收尾
        《乐府指迷》曰：“作大词，最要紧的是末句，须是有一好出场方妙”。《词旨》：“对句好可得，起句好难得，收拾全籍出场”。古语的“出场”是离开场地，也就是收尾。
        收尾无非就是两种，一是宕开，一是收紧。一般的词牌收尾，小令多用“宕开”，长调多用“绕回”（ 也不尽然）。
        如：李煜《乌夜啼》：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”。尾处什么滋味没有说，但回味悠长，令人唏嘘不已！当是“宕开”。当如屏幕前得志的英雄、侠女策马扬鞭渐行渐远……。
        再如：《清真（周邦彦）词·瑞龙吟》：“归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮”，属于“绕回”开始的“章台路。与词发端的“还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处”遥遥相望。就像影片中的倒序片，由现实触景生情，开始回忆往昔，最后又重回现实中。
        《稼轩（辛弃疾）长短句·瑞鹤仙》发端“雁霜寒透幕”，最后收尾处“但伤心、冷淡黄昏，数声画角”对的正是发端（起句）。由“寒幕”绕回到“冷昏”。
        掌握了“起句、过片、收尾”三点，一阕词的框架就形成了！
        填一阕高水平又称心如意的词，需要的知识积累和锤炼。还要有句法的练习，字面的敲打，化用人事典故等等，非一日之功，不再展开。词牌填制初步完成后，还要仔细地揣摩，多次地推敲和修改。宋·张炎的《词源·制曲》中说：
        “……词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净写一本，展之几案间，或贴之于壁。少顷再观，必有未稳处，又须修改。至来日再观，恐未有尽善者，如此改之又改，方成无瑕之玉。倘急于脱稿，倦事修择，岂能无病？不惟不能全美，抑且未协音声。作诗者且犹旬锻月錬，况于词乎！”有这样的精益求精的态度和勤奋好学的精神，就不愁词牌难以掌握了！
       是文虽短，随想、随写、随改竟计五小时，完成于2023.10.1凌晨  赵旭记

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