人物篇第五十五篇； 唐 伯 虎

鹤语写春秋

把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，

鹤语写春秋

画面富有韵律感。

鹤语写春秋

唐寅水墨写意花鸟，

鹤语写春秋

墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。

鹤语写春秋

代表作为《枯槎鸲鹆图》，

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构图用折枝法，

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枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。

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以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。

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右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。

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” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。

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” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。

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《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。

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《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。

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第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，

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与同年龄的文征明交善，

鹤语写春秋

与同年龄的文征明交善，

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甚受文氏影响，故两人书画均很接近，

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唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；

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唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；

鹤语写春秋

书法亦俱从赵孟頫入手，

鹤语写春秋

均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。

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第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。

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第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。

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其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。

鹤语写春秋

这类风格作品甚多，作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

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第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年。

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自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。

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代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

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唐寅诗文以才情取胜。

鹤语写春秋

其诗多纪游、题画、感怀之作。