领字与领字对

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领字对

　　这是词中最重要的知识点之一。

　　领字又名虚字、领句、领调、领格字、豆字，现在统称为领字。

　　（1）领字知识

　　“领字”是词曲中的一个特别概念。

　　领字源于古赓歌（赓歌，指酬唱和诗，作歌唱和），是词曲中常用的一种句法，对联沿袭之。

　　领字，是指那些在句中能起领起作用的词语。这些词语负责统率以下数句或短语，使之顺利与上下文意相互衔接，是承上启下的一个重要纽带。

　　领字一般是虚字，但注意，唐宋词中的的虚字并不等同于语法概念上的虚词，是就其艺术职能而非词性而言的。担当领字(虚字)的有副词、动词、连词、介词、形容词等，也就是说，实字（名词）一般不作领字。

　　

　　1.领字格

　　领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

　　它的功能是单独使用不能构成独立意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。

　　一般来说，领字格，小令中不用，中调中少用，长调中多用。

　　词谱中没有领字格的，不能乱加领字，在词谱中，标有领字格或例词是领字格的，必须遵照，不得改变句式。否则会破坏句式节奏，影响词的整体美感。

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　　2.前人对领字的看法
　　最早提出领字观念的是南宋的沈义甫，沈义甫《乐府指迷•句上虚字》曰：“腔子多有句上合用虚字，如磋字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。”稍后的张炎在《词源•虚字》中专门论述：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之消。”可见，这里的“虚字”即指“领字”。
　　以上从一字到三字的虚字，多用于词意转折处，使上下句结合，起过渡或联系作用。明人沈雄的《古今词话》把这一类虚字称为“衬字”，万树在《词律》中就加以辨驳。他以为词与曲不同，曲有衬字，词无衬字。按：沈雄以词中虚字为衬字，实有未妥。在南北曲中，衬字不一定是虚字，有时实字也可以是衬字。故词中虚字，不宜称为衬字。
　　在清代人的论词著作中，这一类的虚字都称为“领字”，因为它们是用来领起下文。如“正”、“甚”之类，《宋四家词选》中就称为“领句单字”，这便说明了“领字”的意义。
　　刚刚按　　领字、衬字是不同的，据我经验，①领字入谱，衬字不入谱；②领字只能是虚字，衬字也可以是实字（即名词）；③一般句中的衬字，平仄不受限制，字数也不受限制。在对仗中，领字不参加，平仄不受限制；参加对仗的衬字则要受限制；④小令无领字却可以有衬字。

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　　3.领起的字数和领字的位置
　　①可领起的字数：
　　一般领字在一句的开头，领起三字至十六字不等，一句至四句不等。
领三字的如柳永的《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚”，这里“对”即是领字，领三字。
　　领十六字的如苏轼的《沁园春》，“渐月华收练。晨霜耿耿。云山摛锦。朝露漙漙”。“渐”字所领，后面的四句是一个16字的扇面对。
　　
　　②领字在词首、词中及词末都可能会有。
　　它一般处于句首位置，起引领下面句子的作用，或在句意转折、过渡之处，起串合、联结各句的作用。
　　词首：柳永的《八声甘州》，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“对”是一字领。
　　词中：柳永的《雨霖铃》，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，“更那堪”是三字领。
　　词末：李煜的《相见欢》，“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东”，“自是”为二字领。

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　　4.领字的字数
　　单字领字又名一字豆、二字领字又名二字豆、三字领字又名三字豆。
　　领字通常分为一字领、二字领、三字领，亦称一字豆、二字豆、三字豆，四字领、五字领、七字领比较少见。
　　一字领有任、看、正、待、怕、爱、奈、似、但、料、更、算、况、怅、叹、方、念、恨、又、尚、恁、纵、渐、望、向、对等等。
　　二字领有莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等等。
　　三字领有怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等。

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　　5.领字的成分
　　领字常由动词、副词、连词或短语充当，领字可不计平仄。王力先生《诗词格律》中说：“一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四”。
　　

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　　6.领字的目的与作用
　　领字的目的，是为了带动下文。
　　a合乐功能。一般小令是不用领字的，引、近也罕用领字，在慢词长调中领字则广泛使用。唐五代使用的词牌是：上行杯、天仙子、太常引、水仙子、水龙吟、玉抱肚、竹枝子、吴音子、步步高、步蟾宫、河传、金浮图、南歌子、帝台春、后庭花、思越人、宫怨春、纱窗恨、送征衣、接贤宾、望江南、望梅花、荷花媚、鱼歌子、喜迁莺、无愁可解、伤春曲、感皇恩、解佩令、解红、遐方怨、梦江南、歌头、拨棹子、拨棹歌、卜运算元慢、忆王孙、忆眠时、忆秦娥、鞓红。南宋最后一位著名的大词人张炎在《词源》曰：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如稿木，据中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……”
　　朱承平《诗词格律教程》中说：“领字，又称领字句，是词特有的一种句法。词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在长短参差的句子当中，夹杂一些承领上下句式的虚字，表示上下文语法关系，保证句意贯通，使不同的句式更为灵活，富有生气。”
　　可见，领字的产生的原因是合乐歌唱的需要，在一段音乐的开头，起着发调定音、跌宕转折的作用；同时兼有语法上的功能：在慢词长调中，片与片之间需要衔接，或于一个或一组句子的开头，提契下文：或于句子中间词意转折处，转接过渡，联合前后语意。因此具有合乐功能、修饰功能和传情功能。
　　b修饰功能，从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提挚下文或承上启下的功能。沈祥龙的《论词随笔》曰：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”
　　c传情功能。有大量表现情感的有实义的动词担当领字，如想、念、忆、恨、因念、谁念、又恐、最惜、可喜、至今想、每追念、最可惜等。这些虚词极大方便了叙事因素在词体中的表达，除此以外，介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚词则是词人情感的旋律演变。
　　d在逻辑上，领字一般表示的是展示、承接、转折、递进等，现举例几个，简述逻辑关系：
　　①.表展示
　　正、对、记
　　比如吴文英的《瑞鹤仙》首句：泪荷抛碎璧。正/漏云筛雨，斜捎窗隙。
　　比如柳永的《八声甘州》首句：对/潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
　　比如辛弃疾的《沁园春》词中：记/我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅。
　　②.表递进
　　更、又、况
　　况，况且，何况，比如辛弃疾《木兰花慢》：老来情味减，对别酒、怯流年。况/屈指中秋，十分好月。
　　又，表再度，比如俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著。又/燕入江南，雁归衡岳。”也有与其他词连用，比如秦观的《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在、/朝朝暮暮。”
　　更，表更进一层的意义，比如汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更/同心并蒂，来奉君筵。”也有与其他字联用，比如柳永的《雨霖铃》：“更哪堪，冷落清秋节。”
　　③.表承接
　　料、怕、但、应
　　料，这里是“应该是”的意思（推理），不是“预料”，比如辛弃疾的《念奴娇》：西真姊妹，料/凡心忽起，共辞瑶阙。
　　但，这里不过、仅、只管、尽管的意思，比如秦观的《望海潮》：往事逐孤鸿。但/乱云流水，萦带离宫，这里不作“但是”讲。
　　怕，这里是“担心”，不是“害怕，恐惧”，比如辛弃疾的《沁园春》：沈吟久，怕/君恩未许，此意徘徊。
　　应，作领字，通常和其他字联合构成二字或三字领，表“应该，本应”，不是“回答、答应、允许”：比如李清照的《如梦令》：知否，知否，应是/绿肥红瘦。
　　④.表转折
　　奈、莫、纵
　　莫，一般和其他词一起表转折，比如岳飞的《满江红》：“莫/等闲，白了少年头”。又如莫使，莫教，莫怪等。
　　纵，不是“放纵”，是“纵然、纵使、即使”，一般作转折前奏，比如姜夔的《扬州慢》：“纵/豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”也有与其他词联用，比如柳永的《雨霖铃》：“便纵有，/千种风情，又与何人说。”
　　奈，表无可奈何的情绪，表“可惜”，比如柳永的《定风波》：“绣阁轻抛，锦字难逢，等闲度岁。奈/泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。”也表“但是”，比如程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈/遥山远水隔重云。”很多时候也与其他词连用成“怎奈，叵耐，奈何”，比如明镜非台的《锦堂春慢》：“叵耐/红尘已陷，底事经年，散在天涯。”
　　领字很多，表现意义很微妙，用法上更是灵活多变，很难一一举例和归纳，大家只有在日常创作中多练习，多体会。
　　领字有三个主要作用：承上启下，常用其进行转承；顿挫分明，声情并茂，铿锵有力；使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
　　这些词，虽然本身不代表某种意义，但为逗起作品的情绪，起了很关键的作用。刘坡公的填词百法中有云：“凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎……”。
　　领字会造成节奏感和停顿感。通过领字，可以增强词的节奏感，在语气上起停顿作用，或通过领字来表现感情和时间的转折。为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。
　　例如　　拼却、最无端、怎奈向、最难禁等
　　辛弃疾的《江城子》：南馆花深，清夜驻行云。拼却/日高呼不起，灯半灭，酒微醺。
　　文天祥的《满江红》：肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端、/蕉影上窗纱，青灯歇。
　　张炎的《玲珑四犯》：少年未识相思苦。最难禁、/此时情绪。行云暗与风流散，方信别泪如雨。何况夜鹤帐空，怎奈向、/如今归去。更可怜，闲里白了头，还知否。
　　上面几个例子中，这些虚字逗词，起到了两个作用，一是“缓冲”，在密集的元素中，起到调和的作用，便如国画，什么地方浓墨重彩，什么地方虚笔留白，搭配得很好；二是逗起，便如药引，有引字，药性才能更彻底地发挥，我们在创作中，要多体验琢磨这种方式。

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　　（2）领字对
　　领字后面的句子若是对仗，便称为领字对。
　　朱权《太和正音谱•对式》引《大石调•百字令》二三句“正山河一统，皇家全盛，五字句四字句相对，称长短对。分析对仗时，领字不能参加，所以有领字的对仗属于参差对。但是切记词中不用六字领的对偶句格。
　　1.一字豆一组对
　　领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时稍作停顿。又叫衬豆对，最常见的是四字对，即领字以外为四字对联。对联可一副，也可多副。是对仗还是对偶，则由词谱决定其命运。
　　正/旗亭烟冷，河桥风暖。（宋•辛弃疾《瑞鹤仙》）对偶
　　正/著酒寒轻，弄花春小。（宋•辛弃疾《齐天乐》）对仗
　　正/碧云不破，素月微行。（宋•辛弃疾《婆罗门引》）对仗
　　正/漏云筛雨，斜梢窗隙。（宋•辛弃疾《瑞鹤仙》）对偶
　　正/魂怯清吟，病多依黯。（宋•高观国《齐天乐》）对仗
　　正/十分皓月，一半春光。（宋•吴文英《高阳台》）对仗
　　秋江上，看/惊弦雁避，骇浪船回。（宋•辛弃疾《沁园春》）
　　看/半砚蔷薇，满鞍杨柳。（宋•文天祥《齐天乐》）蔷薇对杨柳，一物对两物（偏枯对）。
　　世希有，看/陈思名族，平阳革裔。（宋•曹宰《喜迁莺》）对偶
　　愿岁岁，看/和羹梅绽，古阶槐绿。（宋•林伯镇《喜迁莺》）对偶
　　有/三秋桂子，十里荷花。（宋•柳永《望海潮》）对仗
　　有/华灯碍月，飞盖妨花。（宋•秦观《望海潮》）对仗
　　探/风前津鼓，树杪旌旗。（宋•周邦彦《夜飞鹊》）津鼓，古代渡口设置的信号鼓。津鼓对旌旗，一物对两物，偏正对联合（偏枯对）。
　　往事逐孤鸿。但/乱云流水，萦带离宫。（宋•秦观《望海潮》）对仗
　　不是惯却春心，奈/新燕传情，旧莺饶舌。（宋•程垓《玉漏迟》）对仗
　　纵/鸣壁犹蛩，过楼初雁。（宋•王沂孙《齐天乐》）对仗
　　空追想，念/前欢杳杳，后会悠悠。（宋•苏轼《沁园春》）兼叠字对。对仗
　　春衫和泪著。又/燕入江南，雁归衡岳。（宋•俞国宝《瑞鹤仙》）对仗
　　将/小阔阔书房盖，绿巍巍松树栽。(元•张养浩《水仙子》)兼叠字对。对仗

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　　2.二字豆一组对
　　可以是含二字领的本联自对，也可以含二字领的上下联相对。
　　那堪/片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。(宋•秦观《八六子•倚危亭》)兼叠字对。
　　未省/宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。（宋•柳永《笛家弄》）对偶
　　似觉、/琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（宋•周邦彦《拜星月慢•夜色催更》）兼当句对。
　　

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　　3.多字豆一组对
　　天地间/不见一个英雄，不见一个豪杰。(元•倪瓒《折桂令•拟张鸣善》)对偶兼同词对。是合掌对。
　　

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　　4.一字豆两组对
　　一个领字管四句，四句为两个合璧对。
　　看/御杯重劝，宸章屡赐，盛传歌舞，高会簪缨。（宋•毛滂《沁园春》）前对偶后对仗。
　　更/黄花吹雨，苍苔滑屐，栏空斗鸭，床老支龟。（宋•洪咨夔《沁园春》）前对偶后对仗。
　　似/南阳高卧，莘郊自乐，磻溪韬略，傅野盐梅。（宋•赵善括《沁园春》）前对偶后对仗。
　　念/日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。（宋•贺铸《沁园春•宫烛分烟》）前对偶后对仗。
　　

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　　5.一字豆扇对
　　一个领字管四句，四句为一个扇对。
　　算/只因鱼鸟，天然自乐，非关风月，闲处偏多。（宋•辛弃疾《沁园春》）兼互成对。对偶
　　正/惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（宋•辛弃疾《沁园春》）对偶
　　看/纵横斗转，龙蛇起陆，崩腾决去，雪练倾河。（宋•辛弃疾《沁园春》）兼互成对。
　　况/白头能几，定应独往，青云得意，见说长存。（宋•辛弃疾《沁园春•戒酒》）
　　况/怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。（宋•辛弃疾《沁园春•戒酒》）兼互成对。对偶
　　记/我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅。（宋•辛弃疾《沁园春》）兼交股对。对偶
　　记/醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾。（宋•辛弃疾《沁园春》）
　　记/他年帷幄，须依日月，只今剑履，快上星辰。（宋•辛弃疾《沁园春》）兼互成对。
　　记/李花初发，乘云共语，梅花开后，对月相思。（宋•辛弃疾《沁园春》）
　　记/东坡赋就，纱笼素壁，西山句好，帘卷晴珠。（宋•刘过《沁园春》）
　　想/刀明似雪，纵横脱鞘，箭飞如雨，霹雳鸣弓。（宋•刘过《沁园春》）纵横，合成词；霹雳，连绵词。联合对联绵（偏枯对）。
　　想/雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。（宋•史达祖《风流子》）奇俊对婵娟，联合对联绵（偏枯对）。
　　想/骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（元•张翥《风流子》）兼当句对。
　　望/一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。（宋•周邦彦《风流子》）哀怨对参差，联合对联绵（偏枯对）。
　　望/长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。（毛泽东《沁园春》）兼叠字对、互成对。
　　纵/小桃秾李，大都寂寞，紫薇红药，未到阑珊。（宋/陈人杰《沁园春》）兼当句对、联绵对。
　　纵/虹桥烟浪，要君怀古，凤城风雨，奈我相思。（宋•陈人杰《沁园春》）兼互成对。
　　又/星回岁换，腊残春浅，锦熏笼紫，栗玉杯黄。（宋•洪咨夔《沁园春》）腊残春浅，栗玉杯黄，皆当句对。
　　尽/缘云鸟道，跻攀绝顶，拍天鲸浸，笑傲中流。（宋•刘克庄《沁园春》）
　　渐/月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（宋•苏轼《沁园春》）兼叠字对。
　　似/银瓶碾月，一清彻底，玉虹贯斗，千丈蟠胸。（宋•赵福元《沁园春》）
　　任/钱塘江上，潮生潮落，姑苏台畔，花谢花开。（宋•刘过《沁园春》）兼掉字对。
　　念/少年豪气，霜寒一剑，清时功业，月满雕弓。（宋•李吕《沁园春》）
　　惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。（毛泽东《沁园春》）兼当句对。
　　

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　　6.X字豆鼎足对
　　一字或数字领字的相邻三句相互形成对仗。此类对仗，近体诗无，词曲中均有，但散曲中特多，多为一字豆。
　　但/愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。（宋•朱敦儒《水龙吟》）“如雨”对得不严。
　　奈/一番愁，一番病，一番衰。（宋•辛弃疾《行香子》）兼同词对。
　　算/不如闲，不如醉，不如痴。（宋•辛弃疾《行香子》）兼同词对。
　　更/短笛衔风，长云弄晚，天际画秋句。（宋•李演《摸鱼儿》）第三句不对等，多一“句”字，叫参差对。
　　对/一张琴，一壶酒，一溪云。（宋•苏轼《行香子•清夜无尘》）兼复字对。
　　这酒/痛饮忘形，微饮忘忧。好饮忘餐。(元•无名氏《折桂令•酒》)兼复字对。

小草儿.

学好领字非常重要。：）