对仗的位置

刚刚

两联的位置

此部分介绍的不是对仗的本身，而是对仗所处的位置。

律诗有两组对仗，如果使用对仗不同，不合正格，便称之为别格，别格有散行格（指一首律诗平仄、粘对、押韵都基本按照格律，但是没有按照要求对仗）、蜂腰格、偷春格、藏春格等别格。律诗四联有五种组合，二联二对有正格正体（二三联）、准正格（扇对）、二联二对的变格（1.偷春格，一三联；2.藏春格，三四联；3.前半首对仗体，一二联；4.隆冬体，二四联）。一四联没找到，但曲中有。

一、偷春对（探春对、借春对、换柱对、换柱体）

一三两联对仗。非格律正格，为别体，有的甚至是古风、入律古风之类。多发生在唐诗中，后人少有人仿。今人学律诗者不宜学，也不必以唐人有此为借口为自己辩护。为此，我对不合律的地方都加了点评，并把平仄不当的对仗称为对偶。

格律诗要求颔联和颈联都要对仗，只一联对仗或两副对仗不在其位的都非正规，称之为变式。凡首联对仗，而颔联不对者，颈联又相对，一首诗中虽仍保持两句对仗，但改变了其中一联的对仗位置，称为偷春体，又叫偷春格、偷春对、探春对、借春对（借取春光。唐时皇帝於冬至日赐百官辛盘，表示迎新之意，谓之“借春”。参阅唐/李淖《秦中岁时记》。）、换柱对（意即对仗交换了位置，在不该用对仗的地方（首联）用了对仗，在该用对仗的地方（颔联）未用对仗）。清/吴乔《围炉诗话》亦云：“律诗所谓‘偷春格’者，首联对，次联不对也。”这就是说诗中虽然有两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联，之所以称之为“偷春格”，是因为“如梅花偷春色而先开也”：南宋/魏庆之《诗人玉屑》卷二引北宋/蔡绦《西清诗话》云：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣，谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。”明/徐师曾《文体明辩·杂体诗》：“凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体，言如梅花偷春色而先开也。唐/杜甫《寒食夜对月诗》：‘无家对寒食，有泪如金波；斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蘂，想像嚬青蛾；牛女慢愁思，秋期犹渡河。’是也。”冒春荣《葚原诗说》卷一：“律诗以对仗工稳为正格。有前二联不相属对者；有起联对而次联用流水句者，谓之换柱对；有以第三句对首句，第四句对次句者，谓之开门对（即我们统称的扇对）。为类颇多，孤略举之。有全首俱对者，老杜多此体；有全首俱不对者，太白多此体，皆属变格，或间出而用之。”偶尔也有人叫它折腰体（如此叫则与失粘的诗也叫折腰体相混了）。

所谓“偷春体”与“蜂腰体”一样，根本不能构成一个单独的“体”,它只是一种比喻的说法而已，因此这个“体”只是一种“体式”、一种“格”而已。

一般说来，首联用不用对仗与律诗首句入韵不入韵有密切的关系。首句入韵，律诗受到较大限制，对仗用得比较少；首句不入韵，易于选词，用对仗较为自然，用得也多些。五律以首句不入韵为正格，七律以首句入韵为正格，所以首联用对仗的多见于五律，而少见于七律。但首联用不用对仗，主要还是由诗歌内容决定的；用韵不用韵，并不是主要的原因。所以在首句入韵的五律和七律之中，还是可以看到一些首联用对仗的例子。

夜听妓 梁/简文帝

合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。（对仗）

何如明月夜，流风拂舞腰。

朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。（对仗）

留宾惜残弄，负态动馀娇。（只是有格律诗的影子，三仄收、失粘、失对、失间等，凡病皆有。）

送贺知章归四明 唐/唐玄宗

遗荣期入道，辞老竟抽簪。（对仗）

岂不惜贤达？其如高尚心。（不对仗）

寰中得秘要，方外散幽襟。（对仗）

独有青门饯，群僚怅别深。（不对仗）

辋川闲居赠裴秀才迪 唐/王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。（转日不对，有四字对、拗句）

倚杖柴门外，临风听暮蝉。（前二字对）

渡头余落日，墟里上孤烟。（对仗）

复值接舆醉，狂歌五柳前。（半对半不对）

同崔兴宗送衡岳瑗公南归 唐/王维

言从石菌阁，新下穆陵关。（对仗）

独向池阳去，白云留故山。

绽衣秋日里，洗钵古松间。（对仗）

一施传心法，唯将戒定还。（施yì）

一百五日夜对月 唐/杜甫

无家对寒食，有泪如金波。（对偶、拗句、三平收）

斫却月中桂，清光应更多。（救小拗：上联只一平，下联用四平救之）

仳离放红蕊，想像颦青娥。（对偶、拗句、三平收）

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

沈括《梦溪笔谈》曰：“此诗次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”刚刚按 两对仗处都有拗句，不应说对仗，只能说是对偶句，又只有一联在其位，加上多处三平收，平仄搭配也随意，是入律古风，杜甫多作这种拗体，以为吴体者。

月三首之二 唐/杜甫

并点巫山出，新窥楚水清。（对仗）

羁栖愁里见，二十四回明。

必验升沉体，如知进退情。（对仗）

不逢银汉落，亦伴玉绳横。

送杜少府之任蜀州 唐/王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。（对仗，首句韵）

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。（对仗）

无为在岐路，儿女共沾巾。（拗句）

送友人 唐/李白

青山横北郭，白水绕东城。（对仗）

此地一为别，孤蓬万里征。（半对半不对）

浮云游子意，落日故人情。（对仗）

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

金陵三首（其二） 唐/李白

地拥金陵势，城回江水流。（对仗）

当时百万户，夹道起朱楼。

亡国生春草，离宫没古丘。（对仗）

空余后湖月，波上对瀛洲。（拗句）

挂席江山待月有怀 唐/李白

待月月未出，望江江自流。（衔字对、拗句，五仄句）

倏忽城西郭，青天悬玉钩。（失粘、不对仗）

素华虽可揽，清景不同游。（对仗）

耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

与诸子登舰山 唐/孟浩然

人事有代谢，往来成古今。（互成对、三仄收）

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（对仗）

羊公碑字在，读罢泪沾襟。

寻梅道士 唐/孟浩然

彭泽（读仄声）先生柳，山阴道士鹅。（对仗）

我来从所好，停策夏阴多。

重以观鱼乐，因之鼓枻歌。（对仗）

崔徐迹未朽，千载揖（读仄声）清波。（三仄收）

南浦岁暮对酒送王十五归京 唐/白居易

腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。（对仗。湓，此处读仄声）

风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间。

此地二年留我住，今朝一酌送君还。（对仗）

相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。（“看”“过”皆平声，【正韻】經過之過，平聲。超過、過失之過，去聲。）

折杨柳·玉窗朝日映 唐/沈佺期

玉窗朝日映，罗帐春风吹。（对仗）

拭泪攀杨柳，长条踠地垂。

白花飞历乱，黄鸟思参差。（对仗。思，动词平声，名词仄声。此读平声则三平收了。“历乱”“参差”为双声对）

妾自肝肠断，旁人那得知。

题破山寺后禅院 唐/常建

清晨入古寺，初日照高林。（对仗。三仄尾）

竹径通幽处，禅房花木深。（前二字对仗）

山光悦鸟性，潭影空人心。（对仗。第五句三仄尾。空，仄声。）

万籁此都寂，但余钟磬音。

其中第一句和第五句还是三仄尾。

刚刚

二、藏春对（藏春格、雀屏格）
后半首对仗，指一二联不对仗，三四联才对仗。藏春对为散行格之一，“藏春格”在历代诗作中不很常见。网络上这类律诗渐多。
方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。”

早花  唐/杜甫
西京安稳未？不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（字对符合，但“风尘”对“客鬓”却是偏枯对）
仇兆螯说：“此诗上四散行，下四整对，亦‘藏春格’也。”

寄天台司马道士  唐/宋之问
卧来生白发，览镜忽成丝。
远愧餐霞子，童颜且自持。
旧游惜疏旷，微日尚磷缁。（互成对）
不寄西山药，何由东海期。（对仗）

寻徐山人遇马舍人   唐/储光羲
泊舟伊川右，正见野人归。
日暮春山绿，我心清且微。（不对仗）
岩声风雨度，水气云霞飞。（对仗）
复有金门客，来参萝薜衣。（对仗）

刚刚

三、前半首对仗
如果把颈联上的对仗用在首联上，就造成律诗前半首用对仗，后半首不用对仗的情况。颈联上不用对仗，而在首联和颔联上用对仗，也是一种罕见的格式，例子极少，也不见人定名。这种体式给人一种感觉，似乎是把本该用在中间两联的对仗，移到诗歌的前半部了。但律诗主要对仗是颈联，颈联不对，总感到不妥，因此，这时颈联仍会采用一些似对非对的句子，以呼应律诗颈联例用对仗的要求，如《客亭》诗中的“圣朝无弃物，老病已成翁”即是。
客亭  唐/杜甫
秋窗犹曙色，落木更天风。（对）
日出寒山外，江流宿雾中。（对）
圣朝无弃物，老病已成翁。（散，半对半不对）
多少残生事，飘零任转蓬。（散）

晓望白帝城盐山  唐/杜甫
徐步移班杖，看山仰白头。（对）
翠深开断壁，红远结飞楼。（对）
日出清江望，暄和散旅愁。（散）暄的本意是温暖，在方言中有松散、松软之意。
春城见松雪，始拟进归舟。（散）

刚刚

四、隆冬体
二联四联对仗。尾联用对仗，其它各联不用对仗的诗例几乎没有。尾联用对仗，减省颔联或颈联的对仗，也难见到。可见尾联对仗不能单独应用，一定要与前面几联对仗搭配使用。
自洛之越  唐/孟浩然
遑遑三十载，书剑两无成。（散）
山水寻吴越，风尘厌洛京。（对）
扁舟泛湖海，长揖谢公卿。（散，半对半不对，后三字对仗）
且乐杯中物，谁论世上名。（对）

刚刚

五、鸾凤和鸣对（首尾对、首尾遥对）
格律诗中首尾对，例子极难找。
首尾遥对。明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”“鸾凤和鸣”喻首尾相对如青鸾凤凰鸣声遥相呼应，所以又叫首尾对。它与格律诗的首尾对格不同，格律诗首尾对格指首联和尾联都是对仗，但它们之间不存在对仗方法之间的关系，它们共四句，如果中间两联也对仗，那就是全对诗了；曲中首尾对，指头尾两句组成对仗关系。
与燕逐飞花对的区别：燕逐飞花对是总分关系，鸾凤和鸣对是平等关系；燕逐飞花对是一对三，鸾凤和鸣对只针对第一句，是一对一。
首尾对多出现在《叨叨令》中（叨叨，音同涛涛）。

叨叨令•自叹   元/周文质
去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。望不见也末哥，望不见也末哥，绿窗空对花深处。○最后一句呼应第一句，是鸾凤和鸣对（“空对”似乎没对上）。全曲又是同韵脚对。

叨叨令•悲秋   元/周文质
叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫。滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤零零单枕上迷颩模登靠。○最后一句呼应第一句，是鸾凤和鸣对。“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹。”（首句）“孤孤另另单枕上迷颩模登靠。”（末句）首尾相对采用双声叠字状物，象声词拟声，音节铿锵急促，且纯用白描，使读者身临其境，如闻其声，却又有一种别开生面的意境。又含连璧对（四维对）。

【正宫】叨叨令•叹世   元/杨朝英
想他腰金衣紫青云路，笑俺烧丹炼药修行处。俺笑他封妻荫子叨天禄，不如我逍遥散诞茅庵住。倒大来快活也末哥，倒大来快活也末哥，那里也龙韬虎略擎天柱。
昨日苍鹰黄犬齐飞放，今日单鞭羸马江南丧。他待学欺君罔上曹丞相，不如俺葛巾漉酒陶元亮。倒大来快活也末哥，倒大来快活也末哥，渔翁把盏樵夫唱。○“（想他）腰金衣紫青云路。”（首句）“（那里也）龙韬虎略擎天柱。”（末句）即“首尾对”（鸾凤和鸣对）。

元杂剧《西厢记》中的一阙名作《叨叨令》：
见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气！
有甚么心情花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚！
准备着被儿枕儿，只索昏昏沈沈的睡！
从今后衫儿袖儿，都招做重重叠叠的泪！
兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！（这两句句式在《太和正音谱》中称为“叠句”）
久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄！
除了那一组叠句，还有前后五组。前四句为连璧对，前四句隔衬音“也么哥”两句与结句相对，又形成了“鸾凤和鸣对”。（这些句子字数都不一致，你会问，怎么会对仗？这是衬字对，把衬字拿掉，就对上了。整理后就是“安排着车儿马儿，熬熬煎煎的气！有甚么心儿靥儿，娇娇滴滴的媚！准备着被儿枕儿，昏昏沈沈的睡！从今后衫儿袖儿，重重叠叠的泪！久已后书儿信儿，凄凄惶惶的寄！”）

叨叨令   元/无名氏
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓；西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了也么哥！老了人也么哥！英雄尽是伤心处。○前四句为连璧对。最后一句呼应第一句，是鸾凤和鸣对（“尽是”似乎没对上）。

塞鸿秋•浔阳即景    元/周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。

【双调】蟾宫曲    元/汤式
冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。
乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。
枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。
月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。
荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。
此曲是“重句体”的代表。所谓“重句体”即通篇或多处采用相同句式或语气的散曲。此作中一、四、十三为相同句式；七、十为相同句式；其余部分皆为相同句式。就修辞来看，一、二、三句与四、五、六句隔句对仗，形成“扇面对”，又与末三句成扇面对，这种首尾的遥对在散曲中称为“鸾凤和鸣对”。七、八、九句与十、十 一、十二句也成扇面对，这些对仗无不工整流丽。扇面对中又采取了燕尾对。此作还使用了隐括这一修辞，即将前人整首诗词的意境、字句或某些段为己所用。唐人元稹的《会真记》中崔莺莺有诗：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”汤式借了《会真记》中诗之树，开出了自己的花。重句体的巧用、对仗上的匠心以及意境上的隐括，使本作回环婉转、缠绵悱恻、语俊韵圆、余味不尽。

《蟾宫曲》【双调】梦醉云床 正韵   今/江湖笑
玉冰冰魂掩愁窗，叫一声情郎，怨一声情郎。
醉蒙蒙形影萧蔷，绾一镜秋霜，印一镜秋霜。
被儿凉心儿冷，拨一柱烛光，延一柱烛光。
水儿匆风儿骤，敲一夜闺房，闹一夜闺房。
意绵绵梦醒云床，牵一寸柔肠，痛一寸柔肠。

《蟾宫曲》【双调】共叙情肠   今/江湖笑
喜盈盈燃烛西窗，写一笺诗行，咏一笺诗行。
笑甜甜浮影东墙，谱一曲华光，舞一曲华光。
月儿圆星儿亮，斟一盏杜康，喝一盏杜康。
鸟儿鸣风儿暖，温一夜闺房，醉一夜闺房。
手纤纤共叙情肠，牵一世鸳鸯，做一世鸳鸯。

《蟾宫曲》・醒忆香邦   今/春雨滋润
----和江湖笑《蟾宫曲・梦醉云床》（正韵）
树青青光照风窗，恨几声君郎，哄几声君郎。
月朦朦星眼穿墙，透几层霓裳，去几层霓裳。
酒儿温心儿畅，藏几缕暗香，发几缕暗香。
雨儿停云儿荡，进几次魂邦，驻几次魂邦。
赋潺潺浪涌胸膛，抱几缕春芳，忆几缕春芳。