自喜田园安五柳，但嫌尸祝扰庚桑

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    自喜田园安五柳，但嫌尸祝扰庚桑。（王安石诗，见《石林诗话》）

    《石林诗话》谓：“尝有人面称公诗‘自喜田园安五柳，但嫌尸祝扰庚桑’之句，以为的对。公笑曰：‘伊但知柳对桑为的，然庚亦自是数。’盖以十干数之也。”庚为天干第七，故得借之以对“五”。

    查得原句为“每苦交游寻五柳，最嫌尸祝扰庚桑。”（王安石《次韵酬徐仲元》）○颈联。

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蝴蝶梦中家万里，
杜鹃枝上月三更。(唐/崔涂律诗《旅怀》颔联，又见宋/释慧远绝句《葛通判请益非心非佛因缘以偈示之》尾联)
      本身已为对仗，蝴蝶与杜鹃是虫兽对植物，属于邻对，第二对中“杜鹃”实乃花名，借用字面本意与“蝴蝶”相对应，便都是虫兽对，为工对。这叫先对后借。

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梅香春意动；
桃叶晚情浓。（梁章钜对古对）
桃叶指王献之爱妾。桃叶本为专名，借为普通名词为草木对。
如果有个丫鬟为梅香，那就成双嵌名，便是双关对了。

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新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。
       ○这副对联明白如话，对仗却十分工绝。其妙处之一就是运用了借对。“抗日”中的“日”本是指日本，但在此联中，却借用它表示时间单位的意义（即“天”）来与下联的“年”对仗。这是一副借义对。

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饮子频通汗，
怀君想报珠。（唐/杜甫《寄韦有夏郎中》）○第二联。
      清/仇兆鳌云：“古人称汤药为饮子。孙真人有甘露饮子，此诗指柴胡饮子也。柴胡性能发汗。”
      “饮子”是指汤药，“子”在这里本为词的后缀，但“子”借用其另有的名词义，与“君”构成人伦类的对仗。“饮”另有动词义，可将“饮子”看作动宾式，与“怀君”相对，两者结构就相同了。此为流水对。

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为有牺牲多壮志，
敢教日月换新天。（毛泽东《到韶山》）○颈联。
      “牺牲”和“日月”不能相对，前者是动词，后者是名词。但“牺牲”还有另一意义——古代把作为祭品的牲畜称为“牺牲”。这样，“牺牲”作为名词，就可以对“日月”了，叫双拆借义对。
     （按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按“牺”与“牲”相对，“日”与“月”相对，这一联又是“就句对”，所以这一联分属三型）。

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细羽家禽砖后死；
粗毛野兽石先生。（蒲松龄对石乡绅）
    一日，姓石的乡绅有意借对对子，显露一下腹内文墨，同时，也想当众戏弄一下蒲松龄。出乎意料，蒲松龄下联不仅对得工整无隙，而且戏弄了“石先生”。“石先生”即是对“砖后死”。双拆借义对。同时又暗含了姓石的乡绅姓氏，一语双联，石乡绅便成了“粗毛野兽”与“细羽家禽”对，则是双关对。

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爱酒晋山简，
能诗何水曹。（唐/杜甫《北邻》）○颈联。
       山简：西晋时期名士，“镇守襄阳时，‘优游卒岁，唯酒是耽。’”何水曹：南朝梁代诗人何逊，曾任尚书水部郎。此联用两典喻指北邻。“山简”之人名与何逊官职“水曹”相对，双借义对。只能是宽对。清/仇兆鳌云：“山简，水曹，人名官职，借对自巧。”这里“山”、“水”皆非真山真水，均借其字面另一义形成地理类的对仗（按，对仗门类依王力《汉语诗律学》的表述，下同），便成了正对。晋、何、简、曹皆当姓对。

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美人自刎乌江岸，
战火曾烧赤壁山，
将军空老玉门关。(元/张可久《卖花声•怀古二首》)
       鼎足对。一句借地名“乌江”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”，二句借地名“赤壁”之“赤”的另一义“赤色”之“赤”，三句借地名“玉门”之“玉”的另一义“玉(白)色”之“玉”，所借三义形成新的工对(颜色对)。这种对仗与前面所说的“三借义对”不同之处在于：借义前已是工对(地名对)的组成部份。

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新蝉风断子弦琴，
古鸭烟消午篆沉，
孤鹤梦觉三山枕。(元/乔吉《水仙子•瑞安东安寺夏日清思》)
       鼎足对。辗转借义借音对。一句借“子弦母弦”之“子”的另一义（借义的借音对）“子丑寅卯”之“子”，与二句“午”形成工对(干支对)；二句又借“午”的同音字中非颜色词“五”（借音对），与三句“三”形成工对(数目对)。

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枕苍龙云卧品清箫，
跨白鹿春酣醉碧桃，
唤青猿夜拆烧丹灶。(元/乔吉《水仙子•乐清箫台》)
        鼎足对。一句借“清”的同音字中的颜色词“青”（借音对），与二句的对应词“碧”形成工对(颜色对)。三句借“仙丹”之“丹”的另一义“丹色”之“丹”（借义的借音对），与二句的对应词“碧”形成工对(颜色对)。“苍”“白”“青”又形成一组工对。每句又颜色当句对。

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高山仰止，景行行止；
卿云烂兮，糺缦缦兮。（昆明五华书院联）
      “景行行止”原本节奏应为“景行/行止”，这里借其“景行行/止”外形与“糺缦缦兮”对仗。这叫假平行对（按  此种对法有些强词夺理，把语法节奏不对的故意搞成符合的声律节奏，所以叫假平行对。）

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一门三学士；
四代五尚书。
○某家门联。
     看似是地位挺高的家庭，其实其家父子三人均为生员，合家四代有五人皆习《尚书》。双关对。

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先生先生，后生后生，先生生后生，后生生后生，先先后后，生生不已；
我说我说，你说你说，我说说我说，你说说你说，我我你你，说说何妨。
      ○歧义对（先生先生，后生后生）。
      拈连重字对（先生/生后生，后生/生后生）。
      叠字对。“先生先生”解：①先/生出/先生②先生/在先/生出③先生的/先生④先生呀/先生（名词）⑤先出生/先出生（动词）；“先生生后生”解：①先生/生出了/后生②先出生的/生出了/后出生的

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孟光轧姘头，梁鸿志短；
宋江吃败仗，吴用威消。（据说此联为著名画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威所做）
    孟光是梁鸿的妻子，《后汉书•逸民传》记载：梁鸿每归，妻子孟光为其具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉，说的是夫妻相敬相爱的故事。吴用是梁山宋江的军师，足智多谋，计谋迭出。上联“梁鸿”、“梁鸿志”均为人名，下联“吴用”、“吴用威”也均为人名。名套名，以乱读者视觉。作者将梁鸿夫妻的故事反其意而用之，意在讽梁鸿志，下联亦然。作者撰联之时乃抗战胜利，外寇投降、汉奸失宠之时，以此联喻之，大快人心。梁鸿志短两读：梁鸿/志短，梁鸿志/短。吴用威消两读：吴用/威消，吴用威/消。断句歧义联，这又是歇后联。

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论书谁似陈公博；
娶女当如宋子良。○此为民国时陈布雷在酒宴上的戏作。
歧义对。从字面看，上联意思是，论书有哪个人像陈公博（日寇侵华时为汉奸）？下联是一句玩笑话，意为娶妇应当如宋子良（宋子文之弟）。其实，若知道下联用了典故，应当这样断句：
论书谁似陈公/博？娶妇当如宋子/良！
原来，《诗经陈风衡门》有“岂其取（通娶），必宋之子”之句，宋国女子以美丽、善良著称，所以“宋子良”应断为“宋子/良”。同理，“陈公博”应断为“陈公/博”。全联之意为：论书有谁像陈公（对有才华的陈姓男士的尊称）那样博学，娶妇应当娶美丽、善良的宋国女子。（摘自《知识窗》2004．1冯铁金／文）

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谁为袖手旁观客；
我亦逢场作戏人。（高升之题关庙乐楼）
歧义对。断句为：①谁为/袖手旁观客；我亦/逢场作戏人。②谁为袖手/旁观客；我亦逢场/作戏人。②为歇后联。