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发表于 2023-7-8 22:59:52
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王力先生在讲解五言近体诗句式的时候，在简单句中的第16类有过说明，其特点就是：前2字为目的语倒置。《汉语诗律学》第一章第16节。这种句式的目的语前置，即前2字为目的语。有3种。
1、主语在中间2字
楚塞-三湘-接，荆门-九派-通。2-2-1结构。
散文语序是：三湘-接-楚塞，九派-通-荆门，主谓宾，2-1-2结构。诗人将目的语提到了前面2字。
2、中二字为关系语
16类句式的第2种：中二字为关系语。例句为王维《早朝》中的：方朔-金门-侍，班姬-玉辇-迎。在金门-召侍-东方朔，用玉辇-迎接-班姬。
3、 中间1字为主语
16类句式中第3种为：中间1字为主语。例句是杜甫《秦州杂诗》中的：神鱼-人-不见，福地-语-真传。人-不见神鱼，语-真传福地。主语人，被后置到了第3字。
模仿作诗：
青山-人-已去，空谷-鸟-还栖。人已经离开了青山，鸟儿还栖息于空谷。
空谷-神仙-住，青山-鸟雀-鸣。神仙居住在空谷，鸟雀鸣叫于青山。
三、主语和目的语都倒置这种句式有个很著名的例句，出自杜甫的五律：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。关于这种句式，王力先生的解析是：风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。
笋、梅为主语，但是倒置在后1字，绿、红是目的语，但是前置到第1字。风折、雨肥，是主谓结构的句子形式，作为修饰语，修饰主语。
杜甫《陪郑广文游何将军山林》：剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。模仿作诗，如：叶落-霜催树，心惊-雨打篷。
四、主语倒置，目的语一部分倒置主语倒置很好理解，目的语倒置前面也提过，但什么是一部分目的语倒置呢？
王力先生在这里又引用了杜甫另一个警句：香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。散文的语序为，鹦鹉-啄馀-香稻粒，凤凰-栖老-碧梧枝。主语鹦鹉、凤凰，后置在5、6位置。这比较好理解。
目的语为香稻粒、碧梧枝。其中香稻、碧梧是修饰语，修饰粒和枝，因此是一部分目的语被前置了。
出自杜甫《秋兴八首》：昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
五、介词性的动词倒置这种语法，在古诗中很常见，例如：鸠形将刻杖，龟壳用支床。将-鸠形-刻杖，用-龟壳-支床。将、用，被后置到中间第3字。这种后置，其一是这种结构不符合近体诗的节奏，在古体诗中尚可。更主要的原因是不符合平仄要求，用-龟壳-支床，仄平仄平平，不是律句。
又如：片云天共远，永夜月同孤。片云-共天-远，永夜-同月-孤。共，同，应该在第3位置，后置到第4字。后置的原因可以理解为平仄的需要，永夜-同月-孤，仄仄平仄平，也不是律句。书剑身同废，烟霞吏共闲。书剑-同身-废，烟霞-共吏-闲。同、共，应该在第3位置，后置到第4字。
这种句式完全符合近体诗的一切要求，之所以后置，与平仄没有关系，完全是诗人有意而为。
书剑、身，先抛出不相干的意象，令读者奇怪，然后找出共同点：同废。烟霞、吏，同样如此。
模仿作诗，如：落木-心同-寂，长江-人共-流。
结束语
以上五种倒装之法，前3种好学，因为要符合平仄与押韵的要求，不得不倒装。
但是后第4种和第5种的后一例（书剑身同废），与平仄和押韵完全没有关系。也就是说，作者不是为了某种规则，而是因为修辞上的需要而倒装。这种倒装就不好学。
香稻、碧梧的前置，让读者感受到这不是一般的香稻、碧梧，仿佛后面的鹦鹉粒、凤凰枝都是为了修饰这两个词。令意象更加突出。
非商业行为，致谢作者。出处：老街味道 |
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