人物篇三十九篇； 朱 耷

鹤语写春秋

因为它的形状像只木屐。

鹤语写春秋

至于他画上的题诗，

鹤语写春秋

许多句子更是令人难解。

鹤语写春秋

八大山人长于水墨写意，

鹤语写春秋

为其划时代的人物。

鹤语写春秋

在水墨写意画中，

鹤语写春秋

又有专擅山水和专擅花鸟之别，

鹤语写春秋

八大山人则两者兼而善之。

鹤语写春秋

他的山水画，

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近师董其昌，

鹤语写春秋

远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。

鹤语写春秋

那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，

鹤语写春秋

逸笔草草，看似漫不经心，

鹤语写春秋

随手拾掇，

鹤语写春秋

而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。
比起山水画来，八大山人的花鸟画创作，更具有他风格个性的典型性。八大早期作品，从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作，深受沈周、陈淳、徐渭的影响，其用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表现出的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性，却已预示着他的未来的发展。

鹤语写春秋

比起山水画来，八大山人的花鸟画创作，更具有他风格个性的典型性。八大早期作品，从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作，深受沈周、陈淳、徐渭的影响，其用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表现出的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性，却已预示着他的未来的发展。

鹤语写春秋

八大山人，前承古人，后启来者。白石老人曾有诗曰:"青藤(徐渭)雪个(八大山人)远凡胎，缶老(吴昌硕)当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。"其倾倒如此。今天随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多。八大山人绘画以大笔水墨写意著称，并擅于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。

鹤语写春秋

他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的"扬州八怪"，晚期的"海派"以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。学者黄锦祥赞其:"笔笔精奇妙不言!"评论家王进玉说:"如果你真正读懂了八大，你会发现虽然扬州八怪风貌各异，且成就非凡，但他们加在一起却终究抵不过一个八大。"

鹤语写春秋

赏析的确写得好，层次清楚，语言流畅、用字准确，意思明了，无重复。

鹤语写春秋

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鹤语写春秋

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谦翰行云流水

谢谢首版推亮，遥握，顺祝。

鹤语写春秋

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亦童亦叟

朱  耷           陈玉喜 【一】 八大山人青道院，水墨写意书画擅； 夸张奇特笔墨毅，风格雄奇笔致简。 静穆之趣韵疏旷，遁迹空门山野潜； 蓬头垢面狂饮醉，大笔挥毫慷慨娴。 【二】 青云来降剑插殊，哭笑皆非隐名苦； 云游作画访友魄，诗画入禅歌麓谱。 遗世逃名志残体，青门旧业零落荼； 墨点泪汲旧山河，横流乱世留文珠。 【三】 山水花鸟善专行，水墨写意登高峰； 令人难解屐形印，山石树草舍茅亭。 干湿浓淡实疏密，意境法度无法凝； 明暗闪烁视野趣，阡陌纵横似仙迎。

亦童亦叟

八大山人青道院，水墨写意书画擅；

亦童亦叟

夸张奇特笔墨毅，风格雄奇笔致简。

亦童亦叟

静穆之趣韵疏旷，遁迹空门山野潜；

亦童亦叟

蓬头垢面狂饮醉，大笔挥毫慷慨

亦童亦叟

蓬头垢面狂饮醉，大笔挥毫慷慨娴

亦童亦叟

韵疏旷，遁迹空门山野潜； 蓬头垢面狂饮醉，大笔挥毫慷慨娴。 【二】 青云来降剑插殊，哭笑皆非隐名苦；