浅谈诗词的造境

晓客

浅谈诗词的造境
刘红艳

古人云：“作词之料，不过情、景二字”。造境就是创造意境，依靠想象、构思、夸张等艺术手法，突出作者情感的抒发和理想图景刻画的主观虚构之境。
诗词造境的手法很多，今天咱们就选取常用的略举一二，谈一下我粗浅的看法，不当之处敬请各位老师指正。

才女李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”这七对叠字，极尽渲染之能事，从人物的动作、外界的环境以及人物的心理等方面，渲染了词人内心的无限愁苦和孤独之情。

首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写登高之所见所闻，天高气爽，风声猎猎，峡中哀猿长啸，江渚清水环绕，在水清沙白的背景上，群鸟迎风飞翔，诗句通过六个特写镜头，渲染出秋天的肃杀悲凉。不难看出，风急、天高、猿啸、清渚、白沙、飞鸟，这些景物描写为全诗定下了沉郁悲哀的基调，它们都是正面描写，这样的正面描写就是渲染。

诗如此，词亦然。请看苏大学士的《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。   
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

上片写“大江”，写“江山如画”，写“多少豪杰”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”精妙独到地勾画了古战场的险要形势，渲染了场面的雄奇壮丽，对周公瑾的形象起了很好的烘托。

二、转进
古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。转进，就是进一层转法，是在转处进行递进式的描写。
如：刘方平的《月夜》  
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

诗人以静寂的夜为背景，诗的起、承二句都是正面写月夜，是对目前景色的描摹。第三句推开“月夜”，先用“今夜”两字关合一二句，再用“偏知”两字一转，进一层着笔，转到春之气候。第四句的“虫声新透绿窗纱”，推进一层，余味十足。这类转法，便是转进。

宋欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》  
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

三、对比
对比是把两种对立的事物或者同一事物的不同方面放在一起，相互比较，是技术手法,也可作为谋篇布局的思路。
如：蒋捷的《虞美人·听雨》  
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”就是典型的转进，加深了意境。花儿含悲不语，反映了闺中少妇难言的悲苦；乱红飞过秋千，烘托了女子怅然若失的神态。如此企盼情人回归而不能实现，幽恨怨愤之情自然而然翻涌而出，巧妙地将抽象的思念之情作了细致入微的刻画。

通篇紧扣听雨，写了自己不同时期的生活感受。词的上阕，以“歌楼”、“红烛”、“罗帐”，展示了一幅温柔旖旎、醉生梦死、灯红酒绿的放纵画面。特别是句中的“昏”字，既表现了歌楼上轻歌曼舞的场景，也道尽了主人公风流倜傥的精神世界。

中年听雨客舟中，“客舟”体现了人生如寄，漂泊在外，“江阔云低、断雁叫西风。”凄凉惆怅的“画面。
“而今听雨僧庐下。”饱经风霜，老年看开了很多事，“鬓已星星也。”画面无奈、沧桑。

四、虚实
诗词中的“虚”，是指作者通过感觉、联想或想象而虚拟出来的回忆，抒情，想象，联想等虚象、虚物、虚景、虚境，即心中之景、想象之景；“实”，是客观世界中真实存在的实象、实物、实景、实境，即眼前之景、可观之景。

贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》   
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人巧借季节风物，一连串举出三个带有夸张性的比喻作叠答：草、絮、雨，皆多级之物，极言闲愁之多，无法排遣。这种用比喻来抒情的写法，从虚实的角度看，是化虚为实，以实写虚。

诗人经常用虚拟的境界反衬现实，以虚像显实景。如李白的“飞流直下三千尺”是实写，而“疑是银河落九天”则是虚写。李商隐的“君问归期未有期”是亲友所问，而“何当共剪西窗烛”则是诗人设想的情景。

虚实结合可以烘托氛围，较好地表达诗人的强烈情感。如李清照的“物是人非事事休，欲语泪先流”就是实写，而“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”却是虚写，使抽象的“愁”变得具体可感知。再如孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”更是虚实结合。

五、曲直
    所谓“直”，即显言直说；“曲”指含蓄曲折。直与曲这两种表现手法，是矛盾对立的，也是相辅相成的。在具体作品中，由于体裁不同，对直与曲手法的运用也有所不同。就诗、词、曲三种不同诗体而论，曲最宜显言直说，诗则显言直说和曲折含蓄二者都有，词则曲多于直。

杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。  
写这首诗的时候，杜甫身陷安史之乱时沦陷的长安，而他的家小却在遥远的鄜州（今陕西富县）。明明是自己深切怀念亲人，却故意曲折委婉地写妻子思念他。施补华说它“无笔不曲”（《岘佣说诗》），可谓确论。

同样是诗圣的诗，也有写得直率明白的，他的生平第一快诗《闻官军收河南河北》就是最好的例子。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这首诗被称为杜甫生平第一快诗，采用直叙的手法，抒写诗人听到收复河北的消息后的激动心情。先写喜极落泪，再看妻子神情，转出漫卷诗书，再转到想象回乡，作者的抒情可谓飞流直下，一泻无遗，淋漓尽致，直抒胸臆了。

可见，曲直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。
朱庆余的《近试上张水部》：  
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
从诗内容来看，这是一首“闺意”诗，表面上是写生活中的一件趣事，实际上是借闺房之事隐喻考试，以新娘自比，以夫婿喻张水部，舅姑喻主考官。“入时无”，就是问张水部，自己的作品能否合主考官的意。

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