浅谈诗词的造境

红酥琼玉

。词的上阕，以“歌楼”、“红烛”、“罗帐”，展示了一幅温柔旖旎、醉生梦死、灯红酒绿的放纵画面。

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特别是句中的“昏”字，既表现了歌楼上轻歌曼舞的场景，也道尽了主人公风流倜傥的精神世界。

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中年听雨客舟中，“客舟”体现了人生如寄，漂泊在外，“江阔云低、断雁叫西风。”凄凉惆怅的“画面。

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“而今听雨僧庐下。”饱经风霜，老年看开了很多事，“鬓已星星也。”画面无奈、沧桑。

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四、虚实
诗词中的“虚”，是指作者通过感觉、联想或想象而虚拟出来的回忆，

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抒情，想象，联想等虚象、虚物、虚景、虚境，即心中之景、想象之景；

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“实”，是客观世界中真实存在的实象、实物、实景、实境，即眼前之景、可观之景。

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贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》   
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

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“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人巧借季节风物，一连串举出三个带有夸张性的比喻作叠答：

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草、絮、雨，皆多级之物，极言闲愁之多，无法排遣。

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这种用比喻来抒情的写法，从虚实的角度看，是化虚为实，以实写虚。

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诗人经常用虚拟的境界反衬现实，以虚像显实景。

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如李白的“飞流直下三千尺”是实写，而“疑是银河落九天”则是虚写。

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李商隐的“君问归期未有期”是亲友所问，而“何当共剪西窗烛”则是诗人设想的情景。

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虚实结合可以烘托氛围，较好地表达诗人的强烈情感。

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如李清照的“物是人非事事休，欲语泪先流”就是实写

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，而“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”却是虚写，

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使抽象的“愁”变得具体可感知。

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再如孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”更是虚实结合。

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五、曲直
    所谓“直”，即显言直说；“曲”指含蓄曲折。

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直与曲这两种表现手法，是矛盾对立的，

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也是相辅相成的。在具体作品中，由于体裁不同，对直与曲手法的运用也有所不同。

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就诗、词、曲三种不同诗体而论，曲最宜显言直说，诗则显言直说和曲折含蓄二者都有，词则曲多于直。

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杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。  

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写这首诗的时候，杜甫身陷安史之乱时沦陷的长安，而他的家小却在遥远的鄜州（今陕西富县）。

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明明是自己深切怀念亲人，却故意曲折委婉地写妻子思念他。

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施补华说它“无笔不曲”（《岘佣说诗》），可谓确论。

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同样是诗圣的诗，也有写得直率明白的，

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他的生平第一快诗《闻官军收河南河北》就是最好的例子。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

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这首诗被称为杜甫生平第一快诗，采用直叙的手法，抒写诗人听到收复河北的消息后的激动心情。