特拗偶谈 悦读

刚刚

　　　　　　特拗偶谈　　悦读

　　近体诗由于有严格的格律规定而被称之为格律诗，这种规定的基本格式，习惯上称之为正格，也就是律句。但由于这种正格限制过于严格，严重束缚了内容的表达，诗人往往在不违反律诗基本要求的原则下，采用拗救的方法创作，这种不符合律诗正格的句子，习惯上称之为变格。（刚刚按　　大意没错，但因果关系似乎错了。）

　　这种变格在遣词造句上较之正格有更大的自由，具有丰富的表达能力，同时通过拗和救，使不平衡不协调的平仄组合在新的形式下，重新达到了平衡和谐，因而长期以来这种变格在运用中实际上早已合法化，其地位与正格完全等同，这样它们水乳交融地结合在一起，成为近体诗创作的主流，这是不争的事实。（刚刚按　　“成为近体诗创作的主流，这是不争的事实”错了。）

　　清楚明白了这些，才可以涉及本文要谈的话题，这就是除了上述外，另有一种违反了律诗平仄规则而又为人们所接受欢迎的特拗句。现代学者王力在《汉语诗律学》中说：腹节上字该平而仄，是拗；腹节下字该仄而平，是救。（刚刚按　　王力先生也犯了因果倒置的错误。）近体诗的出句和对句本该是平仄相对的，尤其是节奏点，现在的出句第四字和对句的第四字（七言为第六字）均为平声，就该算是不合常规，也就可以叫做拗。如果要叫做拗的话，我们建议叫做特拗。这是关于特拗的最早最明确具体的理论论述，这种句式经王力定名为‘特'拗后，遂为诗词学术界的论文和专著所采用（刚刚按　　说得没有王力先生清晰。）。

　　根据王力的论述，我们可以将特拗句进一步理解为：它在重要节奏点上平仄不合，句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相粘的规则统统不管，大大地违反了平仄规则。而对这个不讲规则的特拗，自古以来人们似乎分外偏爱，把它称作正格四种基本句型外的”第五句或“准律句”（刚刚按　　王力先生为始作俑者，然后“江山”动乱），更有甚者美其名曰“锦江翻鲤”。

　　所谓特拗，主要指在“平平平仄仄”或“仄仄平平平仄仄”中，将其变化为“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”。唐宋至今运用这种单拗的情况屡见不鲜。各联中均可运用，而以运用在尾联第七句的最为常见。

　　例如

　　首联：游人出三峡，楚地尽平川。苏轼《荊州》

　　颔联：纵横一川水，高下数家村。王安石《即事》

　　地僻芳菲镇长在，谷寒蜂蝶未前来。朱熹《春谷》

　　颈联：更着好风坠清句，不知何地顿闲愁。杨万里《和昌英权久雨》

　　尾联：我独空斋挂尘榻，遗编时读子云书。欧阳修《苏主薄挽歌》

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫《江南逢李龟年》

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉州词》

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　反复吟诵特拗诗句，自有种古朴高雅，韵味深长之感，尤其读其用在尾联的，更有种先缓后急、先弛后张，奇峰突兀，而后峰回路转，迅速收束全篇的韵味，这也许是古人为追求这种感觉多在尾联用特拗之故（刚刚按　　我怎么读不出来）。

　　在运用“平平仄平仄”这种特拗时，其对句“仄仄仄平平”可以相应变化为“仄仄平仄平”，亦可单用时变化为“仄仄平仄平”。

　　例如

　　李清照：生当做人杰，死亦为鬼雄。《夏日绝句》

　　元稹：悠悠此怀抱，况复多远情。《秋夕远怀》

　　孟浩然：八月湖水平，涵虚御太空。《望洞庭湖赠张丞相》

　　毛泽东：少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。《咏贾谊》

　　这种出句与对句的相应变化，亙救亙拗，成为重量的平衡美，实为玉壁双成，相得益彰，至少不应视为出格。（刚刚按　　“亙救亙拗，成为重量的平衡美”是真的，但因为这样就“至少不应视为出格”？这叫诡辩。）

　　有权威学者认为，在运用特拗时，其五言第一字、七言第三字，只能用平声字，但唐宋名家在诗中这里用仄声的大有人在，所以我们只能说尽量少用，而不应视为禁忌。（刚刚按　　软弱无力，毫无说服力。）

　　例如

　　杜甫《登岳阳楼》昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

　　孟浩然《过故人庄》故人具鸡忝，邀我至田家。

　　现代诗词中运用特拗的亦不乏其人，精通诗律的毛泽东堪称为其代表，除上面引用外可再举两例如：

　　借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。《送瘟神》

　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。《答友人》

　　特拗是近体诗中一个较为特殊的现象，其内容也不是几行字说得清楚的（刚刚按　　其实是作者说不行理还乱的遁词。）。除了文中所引的王力一段话外，目前未曾看到有专门研究它的有影响的文章，王力先生在其著述中对其它拗救论述详尽，但对特拗却谈的极少，更未从声律音韵的高度深入研究，实际上采取的是一种迴避的态度（刚刚按　　王力先生说特拗不须救，所以不需要再说了。为什么特拗不须救？王力先生没说），其他学者对此更是无人问津，使之长期成为诗坛上的大冷门。我们经常说要继承祖国的优秀文化遗产，弘扬中华文化。特拗现象无疑是中华优秀文化中的一朵奇葩，本文试图对其最基本的情况进行探讨，希引起同仁关注并早日得到大方之家的指导。

大眼怪归来

平平仄平仄，并非拗句。

刚刚

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 11:17
平平仄平仄，并非拗句。

最典型的拗句。因常见而叫特拗句

大眼怪归来

刚刚 发表于 2023-6-23 11:19
最典型的拗句。因常见而叫特拗句

中心音节（双平）不完整，长度不足，这才是拗。平平仄平仄，中心医院音节双平还在，所以不是拗句，只能称之为变格。
平平/仄/平仄
1 2 / 5 / 3 4
这才是其变化的奥妙所在。看得懂的，无需多言。看不懂的，也懒得解释了。

刚刚

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 11:38
中心音节（双平）不完整，长度不足，这才是拗。平平仄平仄，中心医院音节双平还在，所以不是拗句，只能称 ...

1.你的与王力完全不同。哪怕你有道理，我也不会接受，因为这是栋梁一断大厦全倾的问题
2.看得懂。但不合平仄交替和格律诗节奏的理论
3.长度不足，靠拖音解决，与音乐同理。你这样的，才是真正的长度不足，
4.倒序调配说，莫名其妙，一般的人不会接受。起码我看过你的几次表达，感到接受不了。
5.你可以成立自己的派系，可惜对古典诗词你已经没有了份额，新诗可能可以杀出一条路来。
6.敢想是大好事，但目前你只是一种设想，论据论证都缺乏，路途还遥远呢。

兰台居士

“仄仄平仄平” ？？？

兰台居士

在运用“平平仄平仄”这种特拗时，其对句“仄仄仄平平”可以相应变化为“仄仄平仄平”，亦可单用时变化为“仄仄平仄平”。


在运用“平平仄平仄”这种特拗时，其对句“仄仄仄平平”不可以相应变化为“仄仄平仄平”

“仄仄平仄平” 不属于救拗句式范畴，是出律句式。

兰台居士

平平仄仄仄平平  丁独一三可自由。

大眼怪归来

兰台居士 发表于 2023-6-23 14:18
在运用“平平仄平仄”这种特拗时，其对句“仄仄仄平平”可以相应变化为“仄仄平仄平”，亦可单用时变化为“ ...

此论甚善

刚刚

兰台居士 发表于 2023-6-23 14:18
在运用“平平仄平仄”这种特拗时，其对句“仄仄仄平平”可以相应变化为“仄仄平仄平”，亦可单用时变化为“ ...

理论家们说这叫以拗救拗达到平衡。
我说本来一只脚瘸了，走路确实不好看，于是把另一只脚也打瘸了，走起路来像鸭子似的，一摇一摆的，煞是好看，平衡还真的平衡了，但你愿意为了平衡，把另一只脚也打瘸么？这么明显的道理，我就不明白那些平衡论者怎就不明白呢？

大眼怪归来

刚刚 发表于 2023-6-23 13:57
1.你的与王力完全不同。哪怕你有道理，我也不会接受，因为这是栋梁一断大厦全倾的问题
2.看得懂。但不合 ...

不合平仄交替和格律诗节奏的理论
倒序调配说，莫名其妙。
………
可见，你对王力的理论并未了解，平仄如何交替，王力是有提到的。可惜没有长篇大论，很多人都漏过了。
而我的倒序调配，刚好能说明基础句式与派生句式的关系。关键是，节奏非常明显。
有人到现在还把平平仄仄仄平平的节奏剁成：平平/仄仄/仄平/平。
这是愤典型的机械主义。
平平/仄仄/仄平/平
平平/仄仄/仄/平平
哪一个才正确？你怎么判断，并给出理由。
其实在实践中，我常常在灵活地应用变奏。比如，我原先用平平仄仄仄平平起句，后来回头校验时，觉得语感不好，只需动一下屁股，从12/34/7/56，变成12/34/56/7，平平仄仄平平仄，一点违和感都没有。也不会影响到下一句。
我的格律观，化繁就简，并解决了拗救的问题。你先别急于否认，起码我能解释一些现象，比如平平仄平仄是什么回事。
理论是可以发展的，我们不能固步自封。不然牛顿之后就没有爱恩斯坦了。

兰台居士

刚刚 发表于 2023-6-23 14:55
理论家们说这叫以拗救拗达到平衡。
我说本来一只脚瘸了，走路确实不好看，于是把另一只脚也打瘸了，走起 ...

人们公认的拗句如下：

甲：平平仄仄平平仄，乙：仄仄平平仄仄平。
丙：仄仄平平平仄仄，丁：平平仄仄仄平平。

甲拗五六乙五救，乙门三五互交流。
丙六五救平三守，丁独一三可自由。

刚刚

兰台居士 发表于 2023-6-23 20:10
人们公认的拗句如下：

甲：平平仄仄平平仄，乙：仄仄平平仄仄平。

你那是拗救。拗救理论我不赞成，无法讨论。我只要你的拗句句式。

刚刚

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 15:07
不合平仄交替和格律诗节奏的理论
倒序调配说，莫名其妙。
………

平平仄平仄是历史悠久的古风句，王力的句式推导是错误的，你跟着他，那是你的事，我不赞成是我的事。当然正确的只有一家。在这点上你才是故步自封，而我是发展的。所以故步自封之类的话不须说，讲道理就可以了。

安铜川

兰台居士 发表于 2023-6-23 20:10
人们公认的拗句如下：

甲：平平仄仄平平仄，乙：仄仄平平仄仄平。

所谓的救，就是协调平仄。
只有承认拗句就是律句，协调平仄才有意义。否则，协调平仄，是没有意义的。协调平仄，不可能改变句子的性质，不可能改变句子拗的特点。。

大眼怪归来

刚刚 发表于 2023-6-23 21:01
平平仄平仄是历史悠久的古风句，王力的句式推导是错误的，你跟着他，那是你的事，我不赞成是我的事。当然 ...

发展？

大眼怪归来

安铜川 发表于 2023-6-23 21:09
所谓的救，就是协调平仄。
只有承认拗句就是律句，协调平仄才有意义。否则，协调平仄，是没有意义的。协调 ...

拗句是病句

苏星空

《诗词格律》--王力
   ------
　　（五）特定的一種平仄格式
　　　在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；
   -----
　    （六）拗救
  　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。
上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，
但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。

安铜川

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 21:15
拗句是病句

病句，就没有救的必要。协调平仄，不可能去掉句子的病。

安铜川

苏星空 发表于 2023-6-23 22:24
《诗词格律》--王力
   ------
　　（五）特定的一種平仄格式

平平仄平仄，本身就是律句。
不是因为用得多，拗句就变成了律句。

大眼怪归来

安铜川 发表于 2023-6-23 22:32
病句，就没有救的必要。协调平仄，不可能去掉句子的病。

病而能救，也就不病了，所以才有孤平拗救。这与出律是两码事，出律是救无可救，直接KO。

大眼怪归来

安铜川 发表于 2023-6-23 22:35
平平仄平仄，本身就是律句。
不是因为用得多，拗句就变成了律句。

平平仄平仄，我也认为只是律句的一种变格，与拗无关。理由我上面已经说了。
很多人只信王力的。不加分析地相信，已经是迷信了。

安铜川

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 23:33
病而能救，也就不病了，所以才有孤平拗救。这与出律是两码事，出律是救无可救，直接KO。 ...

孤平，救也行，不救也可。
出句孤平：不恨百年促，翻悲万年长。不救。
                晚岁倦为学，闲心易到禅。不救。

对于 白日地中出，黄河天外来。有人说平声字 天 救了出句孤平。

对句孤平：杜甫  夜深露气浓，孤平句。
                刘长卿   五陵远客归，孤平句。

安铜川

大眼怪归来 发表于 2023-6-23 23:37
平平仄平仄，我也认为只是律句的一种变格，与拗无关。理由我上面已经说了。
很多人只信王力的。不加分析 ...

你的12534的说法，还是很有参考价值的。

安铜川

萤火
【作者】杜甫 【朝代】唐
幸因腐草出，敢近太阳飞。
未足临书卷，时能点客衣。
随风隔幔小，带雨傍林微。
十月清霜重，飘零何处归。

幸因腐草出，出句孤平，对句未救。

大眼怪归来

安铜川 发表于 2023-6-24 10:26
你的12534的说法，还是很有参考价值的。

王力说句中平仄节奏时，有曰：两长加一短，或两长夹一短。
建议学院派对这句话重复学一亿次，要彻底理解之中的加及夹是什么回事。不然永远只是在山门蹭棵树，入不了门。

兰台居士

安铜川 发表于 2023-6-24 10:30
萤火
【作者】杜甫 【朝代】唐
幸因腐草出，敢近太阳飞。

幸因腐草出 仄平仄仄仄，出律句式，无法救。

苏星空

安铜川 发表于 2023-6-23 22:35
平平仄平仄，本身就是律句。
不是因为用得多，拗句就变成了律句。

安铜川:
   平平仄平仄，本身就是律句。
   不是因为用得多，拗句就变成了律句。

苏回：
   平平仄平仄，本身不是律句。
   是在律句的角度上来看，是特定（特别认可）的一種平仄格式。理由是因为是使用得多，为历代诗人认可。使用得多是因为符合一定的道理。

   什么是律句呢？凡是在正规 平仄格律格式里面有的，或在这个范围内基本符合246分明的近体诗句，称为律句。  
   “平平仄平仄”本身并不符合上述的条件，因此说它不是律句。

大眼怪归来

苏星空 发表于 2023-6-24 11:44
安铜川:
   平平仄平仄，本身就是律句。
   不是因为用得多，拗句就变成了律句。

   平平/仄/平仄
    1 2 / 5 / 3  4
2、4一直都分明，3、5不是说不论吗？

苏星空

大眼怪归来 发表于 2023-6-24 11:48
平平/仄/平仄
    1 2 / 5 / 3  4
2、4一直都分明，3、5不是说不论吗？

  我是说： 在正规 平仄格律格诗式的范围，基本符合246分明的近体诗句。
“平平/仄/平仄”句，在那个正规 平仄格律格诗式里出现？