沧浪诗人奇文神韵轮值首版
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发表于 2023-6-20 11:47:50
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《弹歌》出自东汉(25-220年)赵晔撰《吴越春秋》。《吴越春秋》是一部以记述春秋战国时期吴、越两国史事为主的史学著作,其卷九《勾践阴谋外传》写道:“越王欲谋伐吴。范蠡选善射者陈音。音。楚人也。越王请音而问曰:‘孤闻子善射。道何所生?’对曰:‘臣闻弩生于弓,弓生于弹,弹起于古之孝子,不忍见父母为禽兽所食,故作弹以守之。’歌曰:断竹,续竹;飞土,逐宍。”(详见《中国古代文学》上册第9页《弹歌》,上海教育出版社1988年版)
据王娟编著的《中国古代歌谣整理与研究》(高等教育出版社2014年版)记载,《弹歌》还有三个异文:
异文一:断竹,续竹。飞土,逐害。(详见汉赵晔《吴越春秋》﹤另一版本﹥卷九)
异文二:断竹,属木。飞土,逐肉。(详见唐虞世南《北堂书钞》卷一百二十四)
异文三:
断竹,(外“厂”内“尗”)木。飞土,逐肉。
早先称“肉”为“宍”,后来称“宍”为“肉”。
南京艺术学院易人教授对《斫竹歌》的产生年代作了论证:“吴越时期以前的《弹歌》早就流传于楚,所以陈音将《弹歌》由楚带到越,再由越传到吴,演化成一首用吴语唱的《斫竹歌》……这首《斫竹歌》是春秋时期流传下来的古老山歌,应该有其可信性……《斫竹歌》的演唱场合如打猎、搬重物、扛东西、挑担等劳作时都可以唱,这种演唱形式恰好与原始劳动的群体性相吻合。《斫竹歌》是在劳动过程中集体创作并不断丰富完善的……就是在国际上也是一首代表华夏古老音乐文化的活化石。”(详见《中韩文化研究》第三辑和《中国·河阳山歌集》第738页《专家、学者谈河阳山歌言论摘录》)
此诗至今仍存唱腔与歌词(有衬词)。《斫竹歌》作为民间山野歌谣,有着劳动号子的节奏,为了便于歌唱加了衬词,劳动人民一代代传唱了下来。
。这首山歌(实词部分)是二言齐言、五句奇句的体式(“斫竹,削竹,弹石、飞土,逐肉”五句),都是早期诗歌的特征。先祖最早产生的劳动号子是二言的。据西汉刘安在《淮南子·道应训》中记载:“今夫举大木者,前呼‘邪许’,后亦应之。此举重劝力之歌也。”从劳动号子演变成民间歌谣,开始的时候也是二言的。如《弹歌》。《斫竹歌》作为一首二言齐言诗,其体式和节奏与早期劳动号子是一致的,有从劳动号子转为民间歌谣的迹象,具有原始社会民间歌谣的特征。
民间歌谣分为民歌和民谣,民歌是唱的,民谣是诵的。其中唱的民歌更接近于劳动号子,诵的民谣往往是失传唱的民歌或从唱的民歌演化而来的。《斫竹歌》和《弹歌》虽然都是民间歌谣,但《斫竹歌》是唱的民歌,《弹歌》是诵的民谣。从这个意义上来看,《斫竹歌》比《弹歌》更接近于原始先祖的劳动号子。
虽然春秋时期说《弹歌》的陈音是楚国人,听《弹歌》的勾践在越国,但这并不能证明《弹歌》就产生于从前的楚地或越地,而类似《弹歌》的《斫竹歌》出现在早先的吴地,说明《弹歌》与《斫竹歌》一样也是吴语地区的民间歌谣,它们之间因产生的地域相近、人们的交往接触发生了一定的联系和影响。
同时,根据《斫竹歌》的传唱和发掘情况,基本可以排除后人伪造的可能性。也就是说《斫竹歌》确是一代代传唱下来的古歌谣。明代思想家、文学家、戏曲家冯梦龙在《叙山歌》中指出:“有假诗文,无假山歌”。(详见明冯梦龙辑《山歌》序)
《斫竹歌》与《弹歌》同为吴歌,《斫竹歌》是《弹歌》的原型,《弹歌》是从《斫竹歌》演化而来的。即《弹歌》将“斫竹”改为了“断竹”(改过程为结果),将“削竹”改为了“续竹”(表达更明确),将“弹石、飞土”精简为“飞土”,而保留了“逐宍”(“逐肉”本为“逐宍”),并去掉了“衬词”,将唱的民歌《斫竹歌》变为了诵的民谣《弹歌》。
孤鹤不成熟的看法是五句为句句韵(排韵) |
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