特殊对仗的律诗

红酥琼玉

李商隐在诗中对九成宫的功能、内外建筑、周围景观等等进行了描写，写的是皇家以及皇室周边人员奢靡生活，暗里通过“云随”“风逐”等词表达了世人攀龙附凤之态，亦表明自己洁身自好的立身之姿——

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本来写到这里都挺正直的，偏偏结句是“沾恩幸”“湿紫泥”隐隐透漏了作者对恩泽的向往与期待。所以我说他写得酸溜溜的。除首联外，后三联都是对仗的。

　

红酥琼玉

　刚才说了，七律最多也就是四联全对仗。这种写法的难度不言而喻，例作我们最熟悉的是老杜的《登高》：


风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

红酥琼玉

　这里还有一篇小李的《陈后宫》
茂苑城如画，阊门瓦欲流。

还依水光殿，更起月华楼。
侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。

从臣皆半醉，天子正无愁。

红酥琼玉

这是一首借古讽今之作，通篇似极力在写陈宫的精致、奢华、纵乐，笔风沉稳而平静，似乎没有任何情绪在内，甚至结句也是在陈述：从臣半醉，天子无愁——这里用了北齐高纬皇帝的典，他自称是“无愁天子”。

　

红酥琼玉

　再来一篇宋诗吧：
《罢姑熟寄元明用觞字韵》黄庭坚
追随富贵劳牵尾，准拟田园略滥觞。

本与江鸥成保社，聊随海燕度炎凉。
未栽姑熟桃李径，却入江西鸿雁行。

别後常同千里月，书来莫寄九回肠。

红酥琼玉

这里“姑熟”就是现在的安徽当涂县，看题目应该是罢了姑熟的官给朋友写信发发感慨。筑；

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开笔说追随富贵吧，其实没追上，就耗在田园里喝点小酒吧。

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“保社”有点像现在的“互助会”之类，是过去乡里的一种小组织，

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颔联承得很漂亮，就着“田园”二字，表达自己与鸥燕结盟之意。

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颈联点出“姑熟”之地，由桃李而切入鸿雁，为结句“千里”铺垫做足。

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尾联抒情达意，水到渠成。
　

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　以上这些都是正经对仗的，还有两种不太正经的对仗形式，我们在阅读学习的过程中也有可能碰到：偷春体与蜂腰体

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偷春体



也是两联对仗，不过不是中间两联，而是首联与颈联对仗，颔联不对，

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此种写法如“梅花先春而放”，故名偷春。

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这种写法五律居多，像比较早期的：

《送杜少甫之任蜀川》王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

红酥琼玉

此作便是首联与颈联对仗，

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颔联全不对，是两个散句。虽没有对偶，但从功能上“承”得非常好，而且散句把语气舒缓下来，没有让全篇充满首联那种昂扬的味道，不然情深不下去了。

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还有一首偷春名作便是李白的《送友人》：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

红酥琼玉

此作也是标准的偷春体，首联对仗极工，颜色对颜色、方位对方位、地理对地理、建筑对建

红酥琼玉

颔联勉强可以视为半对，我觉得王勃那个还可能是无意为之，因为他们的时代还不是律诗遍地的时代，但李白这个肯定是有意为之。

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从首联我们可以看到他对对仗的把握与理解完全不是问题，他是不会不知道这里没对的，而且他也肯定知道怎么对，但他就是弄了具这样的宽得不像对的对放这里了。

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这种写法唯一的好处就是节奏由紧到松，语气缓下来，情感深下去，

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同时大概他特别喜欢那个首联，所以这里宁可牺牲颔联让格局破一破，以避免前三联全对出现僵硬之感。

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蜂腰体



——所谓“蜂腰体”是一种变格的律诗，全诗只颈联对仗、颔联却是不对仗的。

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相对通常两联在中间支撑全诗而言，这种仅颈联对仗的，无疑有点像“蜂腰”了。

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但这种说法本身也是五言的概念，在五律诞生之初出现过，后来渐渐消失。

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《塞下曲》李白
五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

红酥琼玉

此作不仅只一联对仗，而且通篇的结构上，也是前两联起，颈联承，尾联连转加合，这种节奏很独特但艺术冲击力也极强。

红酥琼玉

前四句直如白描，平铺直叙，亦无奇巧可言；