苏轼的杂体诗词

孤鹤

苏轼的杂体诗词    对对整理
　　 　　一、杂体诗
　　(一）吃语诗
　　最有趣的是苏轼发明的“吃语诗”，他自命为“一字诗”。只要把以下两首诗读上一遍，就能读懂其中奥妙。
　　1、《西山戏题武昌王居士》
　　江干高居坚关扃，犍耕躬稼角挂经。
　　篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
　　解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。
　　荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。
　　2、《戏和正辅一字韵》
　　故居剑阁隔锦官，柑果姜蕨交荆菅。
　　奇孤甘挂汲古绠，侥觊敢揭钩金竿。
　　已归耕稼供藁秸，公贵干蛊高巾冠。
　　改更句格各蹇吃，姑因狡狯加间关。 
　　王方平谓麻姑云：姑固少年，吾老矣，不复作此狡狯变化也。
　　可以看出，这两首诗读上去是一片“咭咭呱呱”，好象口吃的人说话。试想真换上期期艾艾的人来念上一遍，更忍俊不禁了。昔人如南齐王融的《双声》，唐朝姚合的《葡萄架》等诗，也有“迥鹤横谁翰”、“萄藤洞庭头”之类诗句。但却没有能“一字”（一声）到底的，把五十声图中“知母”和“见母”的汉字集中起来作诗。
　　

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（二）尖叉诗

　　熙宁七年（1074年）十一月，苏轼赴密州知州。时值寒冬，下了一场大雪，便作了《雪后书北台壁二首》诗。这两首诗前一首韵押“十四盐”，属窄韵；后一首韵押“六麻韵”，却用了“叉”这样的险字。后人佩服苏轼能在险韵中信步游行，便纷纷起来仿效，在咏雪的七律中依样用上“尖”、“叉”的韵脚，形成了别具一格的“尖叉诗”。

　　1、《雪后书北台壁二首》之一

　　黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。
　　但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。
　　五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。
　　试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。

　　2、《之二》

　　城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。
　　冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。
　　遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。
　　老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。

　　这两首诗其实都属于禁体诗，即在诗中禁用某些常用的字眼。欧阳修作颖州知州时，曾与诗友约定：咏雪禁用玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤、银等字。苏轼常引为自律。本诗犯用了玉、银，但总体上看，下字是不落常套的。使用险韵与此自然相关，却也应和雪天的气氛。苏辙按例奉和，王安石也“爱其雪诗能用韵”而一再次韵。
　　

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　（三）歇后加谐音诗

　　唐代温庭筠有绝句云：

　　井底点灯深烛（嘱）伊，共郎长行莫围棋（违期）。
　　玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

　　这种歇后加上谐音的民歌手法，苏轼也偶尔为之，如这首《席上代人赠别》前面是比喻,后面用谐音字表示双关。

　　《席上代人赠别》

　　莲子劈开须见臆（薏）,楸枰著尽更无期（棋）。
　　破衫却有重逢（缝）处,一饭何曾忘却时（匙）。

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　（四）回文诗

　　1、记梦回文二首 并引 （宋）苏轼

　　十二月二十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小团茶，使美人歌以饮余，梦中为作回文诗。觉而记其一句，云“乱点余花唾碧衫” ，意用飞燕唾花故事也。乃续之，为二绝句云。

　　酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。
　　歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
　　倒读
　　岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
　　衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。

　　空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
　　红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。
　　倒读
　　窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。
　　江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。

　　2、再次上韵三绝 （宋）苏轼

　　春机满织回文锦，粉泪挥残露井桐。
　　人远寄情书字小，柳丝低日晚庭空。
　　回读
　　空庭晚日低丝柳，小字书情寄远人。
　　桐井露残挥泪粉，锦文回织满机春。

　　红笺短写空深恨，锦句新翻如断肠。
　　风叶落残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。
　　回读
　　郎情寄雁回边戍，蝶梦惊残落叶风。
　　肠断如翻新句锦，恨深空写短笺红。

　　羞云敛惨伤春暮，细缕诗成织意深。
　　头伴枕屏山掩恨，日昏尘暗玉窗琴。
　　回读
　　琴窗玉暗尘昏日，恨掩山屏枕伴头。
　　深意织成诗缕细，暮春伤惨敛云羞。

　　再次上韵，指从《题织锦图三首》绝句的韵（见孔平仲诗）。回文锦，用锦缎织成的回文。

　　3、《题金山图》

　　蛾翠敛时闻燕语，泪珠弹处见鸿归。
　　多情妾似风花乱，薄幸郎如露草晞。

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　（五）图形诗

　　1、神智体 《晚眺》
　　
　　宋代桑世昌编纂的《回文类聚》中载有一则有趣的趣体诗故事。
　　宋神宗熙宁年间，北朝有个使者来到东京。此人自诩能诗，骄横而看不起人，甚至连翰林院里的学士也都不在他眼里。宋神宗便派多才多艺的苏东坡去接待他。
　　这个使者见了苏东坡，语带轻蔑地说："久闻苏学士诗名震撼中原，今日我想出个题目，请学士做首诗，不知学士肯赏脸否？"东坡微微一笑，说："做诗不容易，看诗更不容易。"说毕，提笔写下一首《晚眺》诗：北使看后,不禁目瞪口呆。心想：中原果然人才济济。只得惭愧地说："以后我再也不敢谈论诗词了。
　　
　　
此主题相关图片如下：（略）

　　
　　长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。
　　回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。

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　2、脱御体 《采莲》 (见《回文类聚》）
　　
　　
此主题相关图片如下：（略）

　　
　　赏花归去马蹄飞，去马蹄飞酒力微。
　　酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
　　

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3、反复体

历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌，以与苏蕙平分秋色；但最终除了作出一些“回文诗”外，仅有宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”，尚有一些“璇玑图”的意韵。宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”,内带十字形。外圈任取一字开始，左旋右旋，读之皆可，能得五言四句四十首；圈内十字交叉的十三个字，顺读、横读、逆读，可得七言四句四首；以中间的“老”字为枢纽，左右上下旋读，又可得诗若干首；若将所有二十九字任取一字随 意回旋，取其压韵，还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化，可读出七、八十首诗来。




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（略）

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二、杂体词

　　（一）櫽括词

　　1、《定风波》

　　苏轼贬黄州首尾五载，四经重阳，年年都有重阳词。元丰三年（1080年）时初度黄州重阳的那首《定风波》，体制比较特殊。词云：

　　与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。
　　酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨斜晖。古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣。

　　这首词完整地容纳了杜牧的七律《九日齐安登高》，只不过是略作更动、调序。杜牧诗云：

　　江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
　　但将酩酊佳节了，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必更沾衣。

　　按照《定风波》的词调需要，增添了三个二句字。这种将他人作品（诗、文居多）加以裁剪损益，使就声律，称为“櫽括”，亦可简称“括”。“櫽括”原义指矫正竹木弯曲的工具，后来引申其义，用于艺文。刘勰《文心雕龙—镕裁》中就有：“櫽括情理，矫揉文采”的表述。一般认为，引“櫽括”概念入词并由此确立“櫽括体”之名的是苏轼，依据便是他那首《哨遍》

　　2、《哨遍》

　　陶渊明赋归去来，有其词而无其声。余既治东坡，筑雪堂于上。人俱笑其陋，独鄱阳董毅夫钺过而悦之，有邻之意。乃取归去来词，稍加檃括，使就声律，以遗毅夫。使家僮歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节，不亦乐乎？

　　为米折腰，因酒弃家，口体交相累。
　　归去来，谁不遣君归？
　　觉从前皆非今是。
　　露未晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。
　　嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！
　　但小窗容膝闭柴扉，策杖看孤云暮鸿飞，云出无心，鸟倦知返，本非有意。

　　噫！
　　归去来兮，我今忘我兼忘世。
　　亲戚无浪语，琴书中有真味。
　　步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
　　观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣！
　　念寓形宇内复几时？
　　不自觉皇皇欲何之？
　　委吾心、去留谁计？
　　神仙知在何处？富贵非吾志。
　　但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。
　　此生天命更何疑？
　　且乘流、遇坎还止。

　　关于这首《哨遍》，历来评价纷纭。褒之者称“更为精妙”（张炎《词源》），贬之者谓“皆堕恶趣”（贺赏《皱水轩词鉴》）；无可无不可者认为“亦何必尔”（王若虚《滹南诗话》）。平心而论，东坡此作，虽也系“櫽括”，但并非泛泛改写，称得上是融入了主体性情的再创造。不过，就櫽括词而言，毕竟“文人偶然游戏”而已。（王士禛《花草蒙拾》）李佳《左庵词话》说得好：“此类后人不易学，亦不必学。”

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（二）集句词】

　　集句词，就是集诗句为词，王安石始开风气。黄山谷《菩萨满》词序云：王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥。为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”戏效荆公作。

　　苏轼虽知“名章俊语纷交横，无人巧会当时情”是集句很难克服的弊病。然而，却又甘领“退之惊笑子美泣，问君久假何时归”的讥人自讥。不但随之，甚而过之。《南乡子》集句三首比荆公所作更为严格。除了限于词调体例，二字句因无诗可集而只得以自作弥缝，余则全用前人诗句。且一改前例，句句注明出处。

　　 1、《南乡子》

　　寒玉细凝肤（吴融），清歌一曲倒金壶（郑谷）。
　　冶叶倡条遍相识（李商隐），争如，豆蔻花梢二月初（杜牧）。

　　年少即须臾（白居易），芳时偷得醉工夫（白居易）。
　　罗帐低垂银烛背（韩偓），欢娱，豁得平生俊气无（杜牧）。

　　2、《南乡子》

　　怅望送春怀（杜牧），渐老逢春能几回（杜甫）。
　　花满楚地愁远别（许浑），伤怀，何况青丝急管催（刘禹锡）。

　　吟断望乡台（李商隐），万里归心独上来（许浑），
　　景物登临闲始见（杜牧），徘徊，一寸相思一寸灰（李商隐）。

　　3、《南乡子》

　　何处倚阑干（杜牧），弦管高楼月正圆（杜牧）。
　　胡蝶梦中家万里（崔涂），依然，老去愁来强自宽（杜甫）。

　　明镜借红颜（李商隐），须著人间比梦间（韩愈）。
　　蜡烛半笼金翡翠（李商隐），更阑，绣被焚香独自眠（李商隐）。

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　（三）回文词

　　1、苏轼的回文词中有句回者，第二句为第一句之回文，第四句为第三句之回文。如这首《菩萨满 回文春闺怨》

　　1）《菩萨满 回文春闺怨》

　　翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。

　　细花梨雪坠，坠雪梨花细。颦浅念谁人，人谁捻浅颦。

　　2）菩萨蛮·回文 （宋）苏轼

　　落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。

　　梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。

　　3)菩萨蛮·红梅赠别 （宋） 苏轼

　　峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。

　　老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。

　　4)菩萨蛮·回文夏闺怨 （宋）苏轼

　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

　　手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

　　5)菩萨蛮·回文秋闺怨 （宋） 苏轼

　　井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花秋，秋花井对羞。

　　影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。

　　6)菩萨蛮·回文冬闺怨 （宋）苏轼

　　雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。

　　别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。

　　7)菩萨蛮·夏景回文 （宋） 苏轼

　　火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。

　　晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚妆残，残妆晚照闲。

　　火云，夏季高温时出现的云，俗称火烧云。暖琼，即暖玉，唐代岐王有暖玉鞍，冬日坐在鞍上，能自温暖；唐天宝时内库有自暖玉杯，能温酒，此指夏季到处都觉得热。晕腮，脸上模糊的光彩。

　　2、还有片回者，下片为上片之倒读。如这首《西江月 咏梅》

　　《西江月 咏梅》

　　马趁香微路远,沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

　　挂凤寒枝绿倒,华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。

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苏轼的杂体诗非常多，这只是部分，以后不断补充