律诗两联对仗的情况

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一、中二联中只一联对仗
　　1.前半首对仗（一二联对仗的）
　　如果把颈联上的对仗用在首联上，就造成律诗前半首用对仗，后半首不用对仗的情况。颈联上不用对仗，而在首联和颔联上用对仗，也是一种罕见的格式，例子极少，也不见人定名。这种体式给人一种感觉，似乎是把本该用在中间两联的对仗，移到诗歌的前半部了。但律诗主要对仗是颈联，颈联不对，总感到不妥，因此，这时颈联仍会采用一些似对非对的句子，以呼应律诗颈联例用对仗的要求，如《客亭》诗中的“圣朝无弃物，老病已成翁”即是。这种对仗是狭义律诗的变式。
　　　　客亭　　唐•杜甫
　　　　秋窗犹曙色，落木更天风。（对）
　　　　日出寒山外，江流宿雾中。（对）
　　　　圣朝无弃物，老病已成翁。（散，半对半不对）
　　　　多少残生事，飘零任转蓬。（散）
　　
　　　　晓望白帝城盐山　　唐•杜甫
　　　　徐步移班杖，看山仰白头。（对）
　　　　翠深开断壁，红远结飞楼。（对）
　　　　日出清江望，暄和散旅愁。（散）暄的本意是温暖，在方言中有松散、松软之意。
　　　　春城见松雪，始拟进归舟。（散）

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2.后半首对仗，三四联对仗的（藏春对、藏春格、雀屏格）
　　后半首对仗，指一二联不对仗，三四联才对仗。藏春对为散行格之一，“藏春格”在历代诗作中不很常见。网络上这类律诗渐多。这种对仗是狭义律诗的变式。
　　方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。”
　　　　早花　　唐•杜甫
　　　　西京安稳未？不见一人来。
　　　　腊日巴江曲，山花已自开。
　　　　盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）
　　　　直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（字对符合，但“风尘”对“客鬓”却是偏枯对）
　　仇兆螯说：“此诗上四散行，下四整对，亦‘藏春格’也。”
　　
　　　　寄天台司马道士　　唐•宋之问
　　　　卧来生白发，览镜忽成丝。
　　　　远愧餐霞子，童颜且自持。
　　　　旧游惜疏旷，微日尚磷缁。（互成对）
　　　　不寄西山药，何由东海期。（对仗）
　　
　　　　寻徐山人遇马舍人　　唐•储光羲
　　　　泊舟伊川右，正见野人归。
　　　　日暮春山绿，我心清且微。（不对仗）
　　　　岩声风雨度，水气云霞飞。（对仗）
　　　　复有金门客，来参萝薜衣。（对仗）

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　　3.一三联对仗的（偷春格、偷春对、探春对、借春对、换柱对、换柱体）
　　第一、三联对仗（首聯、頸聯對仗）为偷春格，这种对仗是狭义律诗的变式。
　　一三两联对仗。非格律正格，为别体，有的甚至是古风、入律古风之类。多发生在唐诗中，后人少有人仿。今人学律诗者不宜学，也不必以唐人有此为借口为自己辩护。为此，我对不合律的地方都加了点评，并把平仄不当的对仗称为对偶。
　　格律诗要求颔联和颈联都要对仗，只一联对仗或两副对仗不在其位的都非正规，称之为变式。凡首联对仗，而颔联不对者，颈联又相对，一首诗中虽仍保持两句对仗，但改变了其中一联的对仗位置，称为偷春体，又叫偷春格、偷春对、探春对、借春对（借取春光。唐时皇帝於冬至日赐百官辛盘，表示迎新之意，谓之“借春”。参阅唐•李淖《秦中岁时记》）、换柱对（意即对仗交换了位置，在不该用对仗的地方（首联）用了对仗，在该用对仗的地方（颔联）未用对仗）。《夢溪筆談》：“次聯不拘對偶，疑非律詩，然起二句明系對舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開也。”清•吴乔《围炉诗话》亦云：“律诗所谓‘偷春格’者，首联对，次联不对也。”这就是说诗中虽然有两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联，之所以称之为“偷春格”，是因为“如梅花偷春色而先开也”：南宋•魏庆之《诗人玉屑》卷二引北宋•蔡绦《西清诗话》云：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣，谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。”明•徐师曾《文体明辩•杂体诗》：“凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体，言如梅花偷春色而先开也。唐•杜甫《寒食夜对月诗》：‘无家对寒食，有泪如金波；斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蘂，想像嚬青蛾；牛女慢愁思，秋期犹渡河。’是也。”冒春荣《葚原诗说》卷一：“律诗以对仗工稳为正格。有前二联不相属对者；有起联对而次联用流水句者，谓之换柱对；有以第三句对首句，第四句对次句者，谓之开门对（即我们统称的扇对）。为类颇多，孤略举之。有全首俱对者，老杜多此体；有全首俱不对者，太白多此体，皆属变格，或间出而用之。”偶尔也有人叫它折腰体（如此叫则与失粘的诗也叫折腰体相混了）。
　　所谓“偷春体”与“蜂腰体”一样，根本不能构成一个单独的“体”,它只是一种比喻的说法而已，因此这个“体”只是一种“体式”、一种“格”而已，称“格”更恰当。
　　一般说来，首联用不用对仗与律诗首句入韵不入韵有密切的关系。首句入韵，律诗受到较大限制，对仗用得比较少；首句不入韵，易于选词，用对仗较为自然，用得也多些。五律以首句不入韵为正格，七律以首句入韵为正格，所以首联用对仗的多见于五律，而少见于七律。但首联用不用对仗，主要还是由诗歌内容决定的；用韵不用韵，并不是主要的原因。所以在首句入韵的五律和七律之中，还是可以看到一些首联用对仗的例子。
　　　　送贺知章归四明　　唐•唐玄宗
　　　　遗荣期入道，辞老竟抽簪。（对仗）
　　　　岂不惜贤达？其如高尚心。（不对仗）
　　　　寰中得秘要，方外散幽襟。（对仗）
　　　　独有青门饯，群僚怅别深。（不对仗）
　　
　　　　同崔兴宗送衡岳瑗公南归　　唐•王维
　　　　言从石菌阁，新下穆陵关。（对仗）
　　　　独向池阳去，白云留故山。
　　　　绽衣秋日里，洗钵古松间。（对仗）
　　　　一施传心法，唯将戒定还。（施yì）
　　
　　　　月三首之二　　唐•杜甫
　　　　并点巫山出，新窥楚水清。
　　　　羁栖愁里见，二十四回明。
　　　　必验升沉体，如知进退情。
　　　　不逢银汉落，亦伴玉绳横。
　　   
　　　　送友人　　唐•李白
　　　　青山横北郭，白水绕东城。（对仗）
　　　　此地一为别，孤蓬万里征。（半对半不对）
　　　　浮云游子意，落日故人情。（对仗）
　　　　挥手自兹去，萧萧班马鸣。
　　
　　　　与诸子登舰山　　唐•孟浩然
　　　　人事有代谢，往来成古今。（互成对、三仄收）
　　　　江山留胜迹，我辈复登临。
　　　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（对仗）
　　　　羊公碑字在，读罢泪沾襟。
　　
　　　　寻梅道士　　唐•孟浩然
　　　　彭泽（读仄声）先生柳，山阴道士鹅。（对仗）
　　　　我来从所好，停策夏阴多。
　　　　重以观鱼乐，因之鼓枻歌。（对仗）
　　　　崔徐迹未朽，千载揖（读仄声）清波。（三仄收）
　　　　
　　　　南浦岁暮对酒送王十五归京　　唐•白居易
　　　　腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。（对仗。湓，此处读仄声）
　　　　风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间。
　　　　此地二年留我住，今朝一酌送君还。（对仗）
　　相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。（“看”“过”皆平声，【正韻】經過之過，平聲。超過、過失之過，去聲。）
　　
　　　　折杨柳•玉窗朝日映　　唐•沈佺期
　　　　玉窗朝日映，罗帐春风吹。（对仗）
　　　　拭泪攀杨柳，长条踠地垂。
　　　　白花飞历乱，黄鸟思参差。（对仗。思，动词平声，名词仄声。此读平声则三平收了。“历乱”“参差”为双声对）
　　　　妾自肝肠断，旁人那得知。
　　
　　　　题破山寺后禅院　　唐•常建
　　　　清晨入古寺，初日照高林。（对仗。三仄尾）
　　　　竹径通幽处，禅房花木深。（前二字对仗）
　　　　山光悦鸟性，潭影空人心。（对仗。第五句三仄尾。空，仄声。）
　　　　万籁此都寂，但余钟磬音。
　　其中第一句和第五句还是三仄尾。

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　　4.二四联对仗的（隆冬格）
　　二联四联对仗。尾联用对仗，其它各联不用对仗的诗例几乎没有。尾联用对仗，减省颔联或颈联的对仗，也难见到。可见尾联对仗不能单独应用，一定要与前面几联对仗搭配使用。这种对仗是狭义律诗的变式。
　　　　自洛之越　　唐•孟浩然
　　　　遑遑三十载，书剑两无成。（散）
　　　　山水寻吴越，风尘厌洛京。（对）
　　　　扁舟泛湖海，长揖谢公卿。（散，半对半不对，后三字对仗）
　　　　且乐杯中物，谁论世上名。（对）
　　

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二、中二联不对仗
　　孟浩然的《舟中晓望》中间两联都不对仗也能叫律诗？如果一首诗颔联、颈联均不对仗，没有疑问，可以排除在狭义律诗范围之外。
　　　　舟中晓望　　唐•孟浩然
　　　　挂席东南望，青山水国遥。
　　　　舳舻争利涉，来往接风潮。
　　　　问我今何适？天台访石桥。
　　　　坐看霞色晓，疑是赤城标。
　　这是无对仗的诗，只能说是广义律诗。
　　
　5.一四联对仗的（鸾凤和鸣对、首尾对、首尾遥对）
　　格律诗中首尾对，例子极难找。