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辘轳格(鹿卢格)

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沧浪诗人诗趣长青首席版主兼奇文神韵执行首版

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发表于 2023-6-7 11:52:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
辘轳格(鹿卢格)
  (1)、特点 双出双入
  (2)、有关辘轳格的资料
又写作鹿卢格,明胡应麟《少室山房笔丛•二酉缀遗下》:“此首亦类晚唐,而韵用鹿卢格。”是唐人作诗用韵的一种格式。用韵方式为双出双入。有似于古风转韵中的掷韵。
元李治《敬斋古今黈》卷八:“邻韵而协者,诗家间用之,谓之辘轳格,又谓之出入格。或以为宋人始,非也。此自有诗以来有之,盖古人文体宽简,不专以声病为工拙也。”他指出非始于宋朝,这是对的,但他认为“此自有诗以来有之,盖古人文体宽简,不专以声病为工拙也”,是把格律与古风混为一谈,不知道辘轳格只是用于格律诗,而且他把辘轳格、出入格混为一谈。
清赵翼《瓯北诗话•白香山诗》:“古来诗未有以‘格’称者,大历以后始有。‘齐梁格’、‘元和格’,则以诗之宗派而言;‘辘轳格’、‘进退格’,则律诗中又增限制。”他指出“格”为“大历以后始有”,并指出辘轳格、出入格专用于律诗,比李治明智多了。
  宋严羽《沧浪诗话•诗体》:“有辘轳韵者,双出双入。有进退韵者,一进一退。”白居易《金针诗格》:“诗有数格,曰葫芦;曰辘轳;曰进退。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退。”(《金针诗格》一卷,又名《金针集》,旧题唐白居易著。《郡斋读书志》著录于集部文说类,《直斋书录解题》著录于集部文史类,《四库全书》收于集部诗文评类,并以此书为伪托,书中引梅尧臣语,即明证。)清吴乔《围炉诗话》卷一:“《青箱杂记》载郑谷、齐己、黄损等定今体诗格云:‘用韵有数格,曰葫芦,曰辘轳,曰进退。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退。’……而葫芦、辘轳未有引证。”它们介绍了三种“格”的发明者,且比较了三种格的差别,都明确的指出辘轳韵与进退韵是两种不同的韵。
今人郭绍虞先生《沧浪诗话校释》在注解“有辘轳韵者双出双入,有进退韵者一进一退”时亦引用了《缃素杂记》之语,并解释说:“凡两韵相通者,先二韵甲,后四韵乙,为葫芦格。《沧浪》指律体言。律诗只四韵,故不言葫芦格。若律诗先二韵甲,次二韵乙,为辘轳格。两韵间押,为进退格。”这里指出,葫芦格六个韵,应该用于排律,辘轳、进退皆四韵,用于律诗,辘轳、进退应该与绝句无关。
  宋朝袁文《瓮牖闲评》卷五云:“黄太史(指黄庭坚)《谢送宣城笔》诗云:‘宣城变样蹲鸡距,诸葛名家捋鼠须。一束喜从公处得,千金求买市中无。漫投墨客摹科斗,胜与朱门饱蠹鱼。愧我初为草玄手,不将闲写吏文书。’世多病此诗既押十虞韵,鱼、虞不通押,殆落韵也。殊不知此乃古人诗格。昔郑都官(唐•郑谷曾任都官郎中)与僧齐己、郑损(按:郑损当为黄损。)辈共定今体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一曰“葫芦”,一曰“辘轳”,一曰“进退”。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退。失此,则谬矣。’今此诗前二韵押十虞字,后二韵押九鱼字,乃双出双入,得非所谓辘轳韵乎?非太史之误也。”此用诗例指出辘轳格的特点是前二韵为一个韵部,后二韵为另一个韵部。
  
  
(3)、辘轳格的界定
  A、辞书的错误
  《辞海》认为:(辘轳格)亦称“辘轳韵”,与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者,双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用“七虞”、后用“六鱼”等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故名。后人或有单辘轳之称,指单出单入,两句一换韵,与进退格同。详“进退格”。------错在1.把辘轳格与辘轳韵混;2.把辘轳格与进退格混。3.用了含混的单辘轳概念,与进退格混。又因为转韵中有单辘轳韵、双辘轳韵和单双辘轳韵,于是又与古风中的转韵混。这种错误的原因是因为古人诗中曾经有双辘轳格的错误叫法,如《沧浪诗话•诗体》的王玮庆《补注》:“案辘轳韵格,有单辘轳者,单出单入,两句一换韵也。双辘轳者,双出双入,四句一换韵也。”明人梁桥《冰川诗式》卷四据唐宋诗歌将辘轳韵法分为单双:“单辘轳者,单出单入,两句换韵。双辘轳者,双出双人,四句换韵。”但它们并没有说是格律诗中的,而《辞海》不加分析以之为参考。
  《汉语大词典》认为:律诗用韵的一种格式。如第二、第四句用甲韵,则第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故名。----错在甲韵与乙韵“可通”。
  《中国诗学大辞典》:“律诗的二、四句用甲韵,六、八句用与甲韵相邻而又相通的乙韵,双出双入,有似辘轳。”《中国诗学大辞典 辘轳体》认为:“八句中四个韵脚,头两个韵脚用一个韵,后两个韵脚用与之相邻的韵,双进双出,叫辘轳格。黄庭坚《谢送宣城笔》、杨万里《重九日雨仍菊花未开用辘轳体》,都是双进双出。” ----错在1.韵“相通”、韵“相邻”。“用与甲韵相邻而又相通的乙韵”;“用与之相邻的韵”2.黄诗的确是双进双出,因而是辘轳格,而杨诗则是一进一退,因而是进退格。
  饶少平教授因此说,《瓮牖闲评》所引黄庭坚《谢送宣城笔》诗说明,在正体律诗中不可通押的邻韵部的字,在辘轳格中则可以用来押韵。正因为在同一首诗中用相邻而不相通的两个韵部的字押韵,才构成了杂体律诗中的辘轳格。如果用可以通押的邻韵部的字押韵,那就是正体律诗,就不会受到指责,也就不成其为辘轳格了。在这一关键问题上,《辞海》错了。《汉语大词典》、《中国诗学大辞典》的编纂者们未加审视,盲目抄袭,以致以讹传讹。
  
  
B、历史上认识的错误
  辞书的错误也与历史上的错误认识有关。饶少平教授指出,元朝吴师道《吴礼部诗话》认为:“辘轳出入用韵,必有奇句乃可,如李师中《送唐介》诗是也。若句韵寻常,用此何为?又必用韵连而声协者,若‘东’‘冬’、‘寒’‘山’、‘爻’‘豪’、‘清’‘青’之类。今人乃间越用之,或一在上平,一在下平,皆非是。”吴氏在这里强调了两点:第一,辘轳格必须有奇句。第二,辘轳格必须用“韵连而声协者”,即必须用邻韵声协之字押韵。如:“东”、“冬”是邻韵。“东”韵中的“东”、“同”、“忠”、“功”等字和“冬”韵中的“冬”、“农”、“松”、“峰”等字便是邻韵声协之字。在辘轳格中用这些字押韵是可以的。因此认为有的人用相隔很远的韵部的字押韵,甚至用分别属于上平声和下平声的字押韵,都是不对的。吴氏的两个观点,第一点没有道理。李师中的诗有奇句,不是格律要求使之然,而是作家的水平使之然。第二点“声协”是对的。但韵部也不一定要相邻,属于上平声和下平声也可以,而且他所举的例诗(李师中的诗)不是辘轳格,而是进退格。
  人们对辘轳格的认识,自古以来就存在着某些偏差。有的人将辘轳格混同于进退格,上述吴师道用之,谓之辘轳格,又谓之出入格。
  李治说的是辘轳格,强调的却是“邻韵而协”和“间用”。邻韵“间用”正是进退格的用韵方法。
  尤其是代表人物杨万里,他在进退格与辘轳格上就稀里糊涂,严重的影响了后代人对两格的认识。饶少平教授分析了他的五首诗:①《万花川谷海棠盛开进退格》:“四面周遭国艳丛,危亭顿在艳丛中。天开锦幄三千丈,日透红粒一万重。积雨乍晴还楚楚,东风少缓莫匆匆。为花一醉非难事,且道花醴复酒酿。”此诗是进退格。②杨万里《进退格寄张功父姜尧章》:“尤、萧、范、陆四诗翁,此后谁当第一功?新拜南湖为上将,更牵白石作先锋。可怜公等俱痴绝,不见词人到老穷。”顺序是:东,东冬东冬,是进退格。③《中秋病中不饮用辘轳体》:“无风无雨并无云,今岁中秋尽十分。毕竟冰轮谁为转?碾穿玉宇不生痕。坐看儿辈纷然饮,也遣先生半欲醺。自是清樽负明月,不关明月负清樽。”全诗的用韵顺序是:文,文元文元。应该是进退格。④《城上野步用辘轳体》:“初劲无遗暖,晴行失老怀。叶飞枫骨立,萍尽沼奁开。路好仍回首,生泥残敢放鞋。登临不须尽,酉眼要重来。”全诗的用韵顺序是:佳灰佳灰。应该是进退格。⑤《重九日雨仍菊花未开用辘轳体》:“良辰巧与赏心违,四者能并自古稀。恰到今年重九日,也无黄菊两三枝。闭门幸免鸣乌帽,有酒何须望白衣。正坐满城风雨句,平生不喜老潘诗。”全诗的用韵顺序是:微,微之微之,应该是进退格。纵观上述五诗,用韵方式完全一样,①、②题目中标明“进退格”,③、④、⑤题目中注明“用辘轳体”。这说明,在杨万里心目中,进退格与辘轳格是同一种体裁,两种不同的名称。
  把第一句的押韵也算进去,也是造成辘轳、进退混淆的重要原因。
  
 
 C、辘轳格、辘轳韵、辘轳体、转韵的区别
  概念不能混淆。人们对于辘轳格的错误认识,除了将它与进退格混为一谈以外,更在于将杂体律诗中的辘轳格叫做辘轳韵或者辘轳体相混。诚然,在古人的术语中,“格”和“体”有时候是不分的。例如:偷春格可以叫偷春体,然而,将偷春格叫做偷春体,将促句格叫做促句体,不会产生任何歧义。即便是辘轳格的近亲——进退格,叫做进退韵、进退体,也不会产生理解上的分歧。辘轳格就不同了,因为辘轳格、辘轳韵、辘轳体在历史上是三种不同的概念。饶少平教授说,杂体律诗中另有一种体裁叫做辘轳体,杂体古诗中有一种体裁叫做辘轳韵。这种辘轳韵又分单辘轳韵、双辘轳韵和单双辘轳韵。此外,联句中也有一种辘轳体。因此,不加区别地将辘轳格叫做辘轳韵、辘轳体,会使几种不同的诗歌体裁混淆在一起。古代没有人对这些问题进行过梳理,一个人一种叫法。古人那么叫也就罢了,我们则有必要将律诗中的辘轳格与古体诗中的辘轳韵、近体诗中的辘轳体区别开来。
  “辘轳格”专门用于格律诗的用韵。
  “辘轳韵”是杂体古诗中体裁。
  比如五言古体《湖中旅泊寄阎九司户防》:
    桂水通百越,/扁舟期晓发。/
    荆云蔽三巴,//夕望不见家。//
    襄王梦行雨,才子谪长沙。//
    长沙饶瘴疠,/胡为苦留滞?/
    久别思款颜,承欢怀接袂。/
    接袂杳无由,//徒增旅泊愁。//
    清猿不可听,沿月下湘流。//
  清人张文荪所辑《唐贤清雅集》谓此诗:“宛转如辘轳,妙无痕迹。”此诗句法奇特,开唐以后“辘轳韵法”。严羽《沧浪诗话》论诗体已论及“辘轳韵”,明人梁桥《冰川诗式》卷四据唐宋诗歌将辘轳韵法分为单双:“单辘轳者,单出单入,两句换韵。双辘轳者,双出双入,四句换韵。”用于古风,是对的。此诗中“越”、“发”在《广韵》中归于入声“十月”,“巴”、“家”则属于下平“九麻”,前四句每句用韵,而三、四句所押之韵与前二句不同,为单出单入之“单辘轳”;至于“长沙饶瘴疠,胡为苦留滞?久别思款颜,承欢怀接袂”四句押去声“十三祭”,一组韵;“接袂杳无由,徒增旅泊愁。清猿不可听,沿月下湘流。”又换为下平“十八尤”,因而全诗后半部八句又是“双辘轳”体格。辘轳韵与格律诗中的辘轳格确实有些相似,格律诗的辘轳格只与單辘轳韵差不多,区别的关键在于对韵母的要求不同,因此二者还是不同的。
  “辘轳体”则是格律诗的一种组诗体裁,此体要求写律诗五首,五首都有一句相同,这公用的一句,分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。若加三首仄韵的,则叫八仙体辘轳诗。或作绝句四首,公共句用作各首的一、二、三、四句,公共句若是放在第三句则需换韵;若作绝句三首,公共句用各首的一、二、四句,无需换韵。
  辘轳格能不能叫转韵?“转韵律诗”是汪师韩给辘轳格取的又一个名字。其《诗学纂闻 律诗通韵》云:“又如杨廉夫《益府白兔》用寒、删;《出都》其二用支、微:《乔夫人鼓琴》用庚、青,亦皆进退格。至于《嬉春体》(杨子休官)一章,前四句用‘删’韵‘还’、‘山’转韵律诗矣。”“转韵”又称“换韵”,常用于古体诗创作中,与辘轳格强调的邻韵声协、双出双入不是一个概念。律诗和绝句是不允许转韵的。将辘轳格叫做转韵律诗,会使人们想起古体诗中的换韵方式,使人误以为律诗也是可以转韵的。
  关于辘轳韵、辘轳体以及联句中的辘轳体,我在《杂体大全》中各有专节收集。
  
 
 D、到底什么是辘轳格
  辘轳本是利用轮轴原理制成的井上汲水的起重装置。将辘轳汲水的原理运用到律诗用韵之中,便产生了辘轳格。
  辘轳格是晚唐郑谷等人为近体诗制定的一种用韵格式。其用韵规则是选择不可通押的邻韵部的字押韵。辘轳韵者,双出双入。即两个韵字为一组,共两组。
  辘轳格进退格都是诗人们为了拓宽用韵渠道辛勤探索的结果,但二者不能混为一谈。在偶句尾字,不能将“虞”“鱼”、“寒”“删”等视作是相通的韵部,否则与首句邻韵相押混了,其次还有的相隔很远,平水韵中根本不承认是邻韵。
  
 
 (4)、产生认识误区的原因
  产生上述认识误区,饶少平教授认为大致有如下四种原因:
  第一,郑谷等人只是制定了葫芦格、辘轳格、进退格的用韵格式,而没有这方面的创作示范。遍检现存的郑谷、齐己、黄损的诗集,找不到一篇葫芦格、辘轳格、进退格作品。在宋人的著作中,黄朝英的《缃素杂记》、吴处厚的《青箱杂记》、袁文的《瓮牖闲评》等介绍葫芦格、辘轳格、进退格时,只引了李师中的《送唐介谪英州别驾》作为进退格的例证,而没有关于辘轳格、葫芦格的任何例诗。所以,辘轳格选用不可通押的韵部的字押韵,讲究双出双入的用韵方式,在许多人的头脑里是模糊的,时间一长,就容易被淡忘。现实生活中汲水辘轳的工作原理是一出一入,有的人见到用这种原理压韵的诗,便不管是单出单入,还是双出双入,一律看成是辘轳格。于是辘轳格、进退格便混为一谈了。
  第二,大作家对后人的影响。以杨万里为例,他的创作实践极大地影响了后人对于进退格、辘轳格的判断。南宋周文璞有这样一首诗:“野人无事时,常诵极玄诗。写遍千山寺,吟行九曲溪。谁为补天手,同是决云儿。欲去无人问,今宵醉似泥。”“时”、“诗”在“四支”韵部,“溪”字却在“八齐”韵部,“儿”字(音“倪”)回到“四支”,“泥”字则回到“八齐”。这是典型的进退格,可周文璞却认为是辘轳格,因为诗题便标明是《辘轳体》。杨万里在南宋最有影响的尤(袤)、杨(万里)、范(成大)、陆(游)四大诗人中位居第二,周文璞是南宋晚期的诗人,与姜夔、葛天民等人是诗友。周氏将进退格当作辘轳格,显然是受了杨氏的影响。清人况澄受杨万里的影响更加明显。他在《杂体诗钞》卷四下过这样一段按语:“《沧浪诗话》谓诗有辘轳韵者,双出双入;有进退韵者,一进一退。今观杨诚斋《中秋病中不饮》及《碧落堂暮景》七律各一首,题目标明用辘轳体,又《寄张功父姜尧章》七律一首,题目标明用进退格。三诗用韵一例,或云‘进退’,或云‘辘轳’,盖‘进退’即‘辘轳’也,并无区别”。
  第三,针对辘轳格与进退格混为一谈的现象,有的人提出了单辘轳格和双辘轳格的理论。最明显的例子是清人王玮庆在《沧浪诗话补注》中为辘轳格所下的按语:“辘轳韵格,有单辘轳者,单出单入,两句一换韵也;双辘轳者,双出双入,四句一换韵也。”这种理论的依据是明朝嘉靖年间出版的梁桥的《冰川诗式》该书卷四《辘轳韵法》认为:“单辘轳者,单出单入,两句换韵。双辘轳者,双出双入,四句换韵。”梁、王二人都不知道,不同的诗体有所不同,在古风中这样分单双辘轳是可以的。而在格律诗中,他们所说的单出单入,实际上就是一进一退,这是进退格的用韵方法,双出双入则是辘轳格。
  第四,有的人只知道有辘轳格,却并不懂得什么是辘轳格。他们或许没有读过《缃素杂记》、《青箱杂记》、《瓮牖闲评》等书关于辘轳格的介绍。明人梁桥把李白的《妾薄命》当作例诗列在辘轳韵格内(见《冰川诗式》卷之四),就是明显的例子。让我们来看一看李白的这首诗:“汉帝宠阿娇,贮之黄金屋。咳唾落九天,随风生珠玉。宠极爱还歇,妒深情却疏。长门一步地,不肯暂回车。雨落不上天,水覆难再收。君情与妾意,各自东西流。昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”此诗采用转韵手法,既押平声韵,又押仄声韵,不讲究平仄声的粘对,也不讲究对仗,没有一个句子是律句,是一首典型的古体诗,连入律的古风都谈不上,自然不是律诗中的辘轳格。(刚刚按 转韵的辘轳韵与格律诗的辘轳格易混,此就是典型的一例。此诗两个韵字,构成四句一组,规律性强,属于辘轳韵中的双辘轳。)
  
  
(5)、如何区别辘轳格和进退格。
  饶少平教授指出,假如郑谷等人只是定出辘轳格的用韵格式,而没有定出进退格的用韵格式,人们把进退格当作辘轳格(即所谓单辘轳格)看待,也未尝不可。问题是,郑谷等人提出进退格、辘轳格在先,梁桥等人提出单辘轳格、双辘轳格在后。既然已经有了进退格这一名称,又何必再要一个单辘轳格来混淆视听呢?为了更进一步说明问题,我们有必要将元人陈樵的两首诗一并列出,作一比较:①《蛱蝶图》:“禁繁名园信所之,深红腻紫共春晖。人疑落叶有生色,我道飞花上故枝。掌上懿姬垂袖舞,屋头故吏窃香归。花中只许秦宫活,未必庄生入梦思。”②《题建炎遗诏》:“解下涂金膝下衣,息患命将墨淋漓。图中吴楚无端坼,月里山河一半亏。银汉经天都是泪,杜鹃入洛不如归。黄衣传诏三军泪,不是班师诏岳飞。”前诗首句用韵。据平水韵,“之”字在“四支”韵部。进退格、辘轳格中,首句是否用韵无关紧要,关键在第二、四、六、八句。此诗的第二、四、六、八句用“晖”、“枝”、“归”、“思”四字押韵。这四字分别在“微”、“支”、“微”、“支”韵部。全诗的押韵顺序是:支,微支微支。虽然是选择两个相邻而不相通的韵部的字押韵,形成此起彼落的现象,但由于不是双出双入,而是单出单入,即所谓一进一退,所以是进退格。后诗首句亦用韵,“衣”字在“五微”韵部。以下四个韵脚的“漓”、“亏”、“归”、“飞”四字,分别在“支”、“支”、“微”、“微”韵部。全诗的押韵顺序是:微,支支微微。虽然也是选择两个相邻而不相通的韵部的字押韵,形成此起彼落的现象,但由于是双出双入,所以是辘轳格。通过以上比较,我们不难发现,进退格和辘轳格的押韵方式有着明显的区别。所以,尽管宋人杨万里、元人李治、明人梁桥、清人况澄都认为辘轳格与进退格“并无区别”,但是,辘轳格与进退格就是两种不同的诗体。因此,我们有必要抛弃梁桥、王玮庆等人的单、双辘轳之说,回到郑谷、齐己、黄损的立场上来:“辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退。失此,则谬矣。”
  
 
 (6)、应当如何看待辘轳格、进退格。
  有的人不喜欢辘轳格、进退格。清人翁方纲《石洲诗话》云:“诚斋屡用辘轳、进退格,实是可厌。至云:‘尤萧范陆四诗翁,此后谁当第一功?新拜南湖为上将,更牵白石作先锋。’叫嚣伧俚之声,令人掩耳不欲闻。”翁氏由讨厌进退格、辘轳格,发展到讨厌杨万里用这类格式写出的作品,这不是爱屋及乌,而是厌屋及乌了。有的人认为辘轳格、进退格为律诗的创作增添了人为的限制。清人赵翼《瓯北诗话》引卷四《白香山诗》云:“古来诗未有以格称者,大历以后始有。齐梁格、元和格,则以诗之宗派而言。辘轳格、进退格,则律诗中又增限制。”赵翼正好说反了。从用韵的角度而言,辘轳格、进退格不但没有增加人为的限制,反而是拓宽了律诗的用韵渠道。众所周知,律诗用韵要求很严,这些要求将人们的思想禁锢在狭小的范围内,创作才华不易施展。当这些严格的规定影响到内容的表达和情感的抒发时,诗人们必定要进行新的用韵尝试。另外,当正体律诗的用韵格式被人们用惯、用熟、用腻的时候,诗人们也往往会别出心裁,巧立名目,开辟出新的用韵途径。多一条用韵途径总比少一条用韵途径好。关于这一点,清人吴乔《围炉诗话》副卷之一说得好:“唐韵视今之平水韵,‘冬’分‘馇’、‘支’分‘脂’,似乎狭矣,而有葫芦韵用法,辘轳韵用法,进退韵用法,有嫌韵,有兼韵,有通用,有转用,有叶用,作者犹得辗转言情。平水韵似宽,而葫芦等诸法俱废,则实狭矣。”可以说,辘轳格、葫芦格、进退格的用韵方式,是诗人们为了拓宽用韵渠道,达到“辗转言情”的目的而辛勤探索的结果。从创作的角度而言,作家们长期写作正体律诗,写多了,容易千篇一律,换一种手法,写一些辘轳格、葫芦格、进退格换味,是一种调剂。从阅读的角度,读者们天天读正体律诗,读多了,容易久而生厌,读一些辘轳格、进退格、葫芦格作品,换一换口味,也许会觉得新鲜有味。北宋胡仔《苕溪渔隐丛话 前集》在谈到律诗的变体时,说过这样一段话:“律诗之作,用字平侧。世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。”
  
  
(7)、收集辘轳格例子
  A、题目无标志的
  可见唐人早已有人非循规蹈矩地遵守近体诗一韵到底不换韵的规定了。
    剑  唐•李峤(645~714年)
    我有昆吾剑,求趋夫子庭。/青
    白虹时切玉,紫气夜干星。/青
    锷上芙蓉动,匣中霜雪明。/庚
    倚天持报国,画地取雄名。/庚
  
    鹿  唐•李峤
    季札系而去,还从鲁国庭。/青
    周官纪迁地,雷氏善观星。/青
    华藻步光缛,寒芒飞景明。/庚
    庄生真善喻,三等藉传名。/庚
    
  
B、题目有标志的
    任以道总干生日 辘轳体  宋•项安世(1129--1208)
    身长如玉脸如童/东,抱朴存真道气冲。/冬
    陇上木牛新拄颊,箧中芸蠹旧蟠胸。/冬
    周正已报初阳匝,商历方开远算洪。/东
    不竞红尘桃李月,雪中桧桧自舂容。/东
  
    送李宪颧江陵师 双辘轳格  宋•项安世
    表铒计已决,艰难人尽非。/微
    犹烦使者斧,往载师臣旗。/微
    万事本无事,一移无不移。/支
    因书汉三府,鸟尽木为迟。/支
  第一首标明“辘轳体”、第二首标明“双辘轳格”,都是双入双出。
  
 
 C.格不对题的
    次韵杨宰葫芦格  宋•陈造(1133年~1203年)
    生常信流坎,老不叹漂零。/青
    雪后菊未死,雨馀山更青。/青
    仍烦析尘语,远寄打包僧。/蒸
    政绩随诗价,多君日日增。/蒸
  非葫芦格,乃辘轳格。

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怪不得叫葫芦格,一笔糊涂账
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