进退格（出入韵、隔句韵）

刚刚

进退格（出入韵、隔句韵）
　　（1）.特点
　　一进一退。
　　
　　（2）.论源
　　进退韵起于晚唐，为唐末郑谷（字守愚，人称郑鹧鸪）、僧齐己（出家前俗名胡得生，晚年自号衡岳沙门）、五代黄损（字益之）等人所订，谓之“进退格”，是律诗用韵的一种格式。元人方回（字万里）、清人冯班、纪昀等谓之出入韵，唐朝李建勋则称之为隔句韵诗。进退格，又名进退体、进退韵、进退韵格，属于杂体律诗的范畴。古人概念不严密，在此，体、格、韵同义。
宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”宋•胡仔《若溪渔隐丛话》前集卷三十一引宋•黄朝英《湘素杂记》云：“郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：‘凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘护，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘护韵者，双出双入；进退韵者，一进一退。失此，则缪矣。”
　　明人梁桥《冰川诗式》卷四云：“郑谷与僧齐己、黄损等定此等格，未之有诗。”正因为郑谷等生前未有诗，所以进退格的用韵理论虽然提出较早，却一直没有引起人们的注意，直到北宋早期这一现象才有所改变。有关的论述集中在李师中《送唐介之贬所》点评中，据宋人张师正《倦游杂录》,魏泰《东轩笔录》记载，唐介为台官，弹劾宰相张尧佐、文彦博，仁庙(宋仁宗)怒，贬唐为英州别驾。朝中士大夫以诗送行者颇众，惟李师中《送唐介谪英州别驾》为人传诵。其诗云：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾皇扶社稷，肯教夫子不生还！”方回说：“唐介子方，上殿劾宰相文彦博交结张贵妃，仁宗震怒，子方谪春州。李师中诚之送以此诗，系用出入韵。”冯班：“‘系用出入韵’。直是走韵，何以巧立名目？”查慎行：“两韵间用，唐人谓之‘进退格’”。何义门：“《缃素杂记》载此诗，谓用韵略，‘难’、‘寒’俱第二十五，‘山’、‘还’俱第二十七，正合郑如所定‘进退格’。《冷斋夜话》以为落韵诗，非是。钝翁略于宋人书，亦误评也。《诗人玉屑》亦收此格，曰‘进退韵格’。” 宋代黄朝英《靖康缃素杂记》言：“郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：‘凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退。失此则缪矣。’余按《倦游杂录》载唐介为台官，廷疏宰相之失，仁庙怒，谪英州别驾。朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：‘孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。’此正所谓进退韵格也。按《韵略》：难字第二十五，山字第二十七，寒字又在二十五，而还字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅《冷斋夜话》载当时唐、李对答语言，乃以此诗为落韵诗，盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之话，而妄为云云也。”纪昀：“一韵、三韵用‘寒’韵，二韵、四韵用‘删’韵，谓之出入韵。宋人又谓之进退格，又谓之辘轳韵。究非正格。语语板实，无复风人之致。其事可存，其诗不足道也。”纪昀的“宋人又谓之进退格，又谓之辘轳韵”，是指杨万里对二者的混淆。
　　
　　（3）.用韵形式
　　为ABAB。
　　有似于古风转韵中的掺韵。进退格是两韵间押（一首诗采用两个相近的韵部来押韵，隔句递换用韵），一进一退（即第二、第六句用甲韵，可称为前韵。第四、第八则用与甲韵韵母相同或相似的乙韵，可称为后韵）。因为一进一退，相间押韵，故称。要注意的是进退格与第一句押不押韵无关。进退格一进一退，再进再退，高低如碧水清波，故能出韵而成格。
　　郑谷、僧齐己、黄损虽提出理论，却无实例，但郑谷与僧齐已、黄损制定进退格的用韵格式，并非凭空臆造，而是对前辈诗人创作实践的一种及时的总结，从饶少平的论述与唐朝的例子可知。
　　饶少平教授说，进退格押韵方式的形成，有其先期基础。这就是自盛唐以来，受古风的历史性影响，律诗中时有出现的双韵现象，即用两个相邻而又不可通押的韵部的字押韵的现象。
　　他举了三个例子，其一，“振武威荒服，扬文肃远墟。金坛申将礼，玉节授军符。免胄三方外，衔刀万里馀。昔时吴会静，今日虏庭虚。分阃仍推毂，援桴且训车。风扬旌旆远，雨洗甲兵初。坐见台阶谧，行闻袄祓除。檄来虽插羽，箭去亦飞书。舟黻功须著，盐梅望匪疏。不应陈七德，欲使化先敷。”（唐 李隆基《饯王睃巡边》）这首五言长律在押韵方面有两处不符合格律要求。李隆基写律诗当依据隋人陆法言所撰的《切韵》用韵。（刚刚按　　此诗平水韵押六鱼，但符、敷二韵字在七虞部。隋时的《切韵》则鱼为九鱼，虞为十虞。）
其二：“海外秋鹰击，霜前旅雁归。边风思鼙鼓，落日惨旌麾。浦暗渔舟人，川长猎骑稀。客悲逢薄暮，况乃事戎机。”（唐•苏颂《边秋薄暮》）据《唐韵》，“归～稀～机”３字在上平声“八微”韵部（刚刚按　　《平水韵》为五微），知此诗押微韵，而“麾”字却在上平声“五支”韵部（刚刚按　　《平水韵》为四支）。今天人们所能看到的《唐韵》虽然没有标明“支～脂～之”３韵可以通押，但是，后来出现的《广韵》则标明“支第五，脂，之同用”；“脂第六”；“之第七”；“微第八，独用”，再后来出现的平水韵将“五支六脂七之”合并为支韵，由此可以推断，在唐“微韵”则不可以通押（“微韵”独用，且“八微”“五支”隔远了）。
　　其三：“爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。”(杜甫《崔氏东山草堂》)据《唐韵》,“新、人”在上平声“十七真”，“筠”在上平声“十八谆”，“芹”在上平声“二十一殷”。《唐韵》中这几个韵部的排列顺序是：“十七真”，“十八谆”，“十九臻”，“二十文”，“二十一殷”。据《广韵》规定的“十七真，谆，臻通用”（“十八谆”，“十九臻”），“二十文，独用”；“二十一殷，独用”，可以推测，在唐代，“芹”字是不能与“新、人、筠”通押的。（刚刚按 《平水韵》新、人、筠在十一真；芹在十二文）
　　因此饶少平总结说“由上述3首例诗可以看出,律诗的用韵要求虽严，通常只能用同一韵部的字押韵，但是，任何事物都不是绝对的。当格律影响内容的表达和情感的抒发时，诗人们会突破格律的限制，用本来不可以通押的相邻韵部的字押韵，形成一种在韵书规定之外而又为人们所认可的押韵现象。这种押韵现象为后来进退格的创作提供了依据和可供借鉴的范例。”
　　其实唐代诗人创作实践中已有这种写法，只是郑谷没有列举实例。
　　
　　（4）.诗例
　　竹　　唐•李贺
　　入水文光动，抽空绿影春。/真
　　露华生笋径，苔色拂霜根。/元
　　织可承香汗，裁堪钓锦鳞。/真
　　三梁曾入用，一节奉王孙。/元
　　
　　追赋画江潭苑　　唐•李贺　　（第４首）
　　十骑簇芙蓉/冬，宫衣小队红。/东
　　练香熏宋鹊，寻箭踏卢龙。/冬
　　旗湿金铃重，霜干玉镫空。/东
　　今朝画眉早，不待景阳钟。/冬
　　李贺（约790年-约817年），字长吉，是“长吉体诗歌开创者”。唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李亮（大郑王）后裔。有“诗鬼”之称。
　　饶少平说，李贺之时，人们用韵已不再依据《唐韵》，而是依据李舟《切韵》。据李氏《切韵》，“蓉”字属“二冬”韵部。根据进退格的用韵规则，首句是否用韵可以撇开不谈。尔后４个韵脚，“红～龙～空～钟”４字分别属于“一东～二冬～一东～二冬”２个韵部。如此用２个相邻而不相通的韵部的字押韵，有规律地一进一退，开了后人进退格之先河。这说明，虽然宋代学者注意进退格是从李师中的《送唐介》诗开始的，但是，李贺才是使用进退格的最早作者，杂体诗歌中从此又多了一个品种。（刚刚悄悄说一句，看了上面有关论述，你还能把《平水韵》当宝去衡量唐人用韵吗？）
　　刚刚说李贺并不是进退格诗的最早作者，比李贺更早的孟浩然（689—740）的《田家元日》、姚合（约779～约855）的《送李馀及第归蜀》已用了此法，估计唐朝还可以找出更多的例子。进退格虽然是郑谷等人提出来的，但最早指出这种现象的却是比他早得多的李建勋（872-952），他把这种韵叫做“隔句韵”。
北宋早中期这一现象已比较突出，宋朝最早的进退格诗则是李师中的《送唐介》，王安石苏轼等都有这类诗作，只是没打出招牌而已。最早扛出招牌的是南宋杨万里，用得最多的当然也是杨万里了，但把进退格与辘轳格混淆得最厉害的也是杨万里。比杨万里稍后的释居简等则称为“出入韵”。
　　进退格的用韵要求有如下几点：第一，韵部可以是邻韵，也可以非邻韵；第二，所选邻韵之字必须是所谓“声协”者。如：“之”与“微”、“文”与“元”、“寒”与“删”等等；第三，必须两韵相间而押；第四，所谓一进一退，仅限于诗的第二、四、六、八句，与起句无关；第五，起句可用韵，也可不用。即使用韵，也不强求与后面的某２个韵脚同韵。第六，进退格只能用于律诗，绝句只有两韵，无法形成进退格。说可用于绝句者错了。第七，进退格与辘轳格是不同两类，从古以来就有不少人认为进退格与辘轳格是同一类，那是错误的。进退格是ABAB式，辘轳格是AABB式，泾渭分明。
　　
　　（5）.诗例类型
　　说明：这些例子只能作为参考，因为不同的参照物，会得出不同的结论。这里以《平水韵》为参照物，但唐时用的是《唐韵》或《切韵》，宋时用的是《广韵》。用《平水韵》来衡量的，可能与用《广韵》来鉴定的不同。明代《洪武正韵》与《平水韵》也有所不同，因此用《平水韵》参照明代的例子也靠不住。清初至乾隆期间，虽然多数人已用《平水韵》，但还是有人用《洪武正韵》，《红楼梦》中就有明显的诗例。因此会出现我这里说它“韵不对题”，也许作者其实“韵也对题”的例子。
　　A、题目标明进退格的
　　　　与长孺共读东坡诗前用唐律后用进退格其二　　宋•杨万里
　　　　枉看平生多少书／鱼，分明便是蠹书鱼。／鱼
　　　　万签过眼还休去，一字经心恰似无。／虞
　　　　急读何如徐读妙，共看更胜独看渠。／鱼
　　　　麴生冷笑仍相劝，惜取残零觅句须。／虞
　　杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。
　　
　　　　嘲淮风进退格　　宋•杨万里
　　　　絮帽貂裘莫出船/先，北窗最紧且深关。／删
　　　　颠风无頼知何故，做雪不成空自寒。／寒
　　　　不去扫清天北雾，只来卷起浪头山。／删
　　　　便能吹倒僧伽塔，未直先生一笑看。／寒
　　按　　首句韵不计
　　
　　B、题目中无标识的
　　　　田家元日　　唐•孟浩然
　　　　昨夜斗回北，今朝岁起东。/东
　　　　我年已强仕，无禄尚忧农。/冬
　　　　桑野就耕父，荷锄随牧童。/东
　　　　田家占气候，共说此年丰。/冬
　　孟浩然（689年—740年），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。
　　
　　　　送李馀及第归蜀　　唐•姚合
　　　　蜀山高岧峣，蜀客无平才。/灰
　　　　日饮锦江水，文章盈其怀。/佳
　　　　十年作贡宾，九年多邅回。/灰
　　　　春来登高科，升天得梯阶。/佳
　　姚合（约公元779～约公元855），唐代著名诗人。陕州（今河南陕县）人，宰相姚崇曾侄孙。
　　
　　C.题目标明出入韵的
　　题目标明出入韵的出现在南宋。
　　　　出入韵寄陆溧阳 （宋•释居简）
　　　　溧阳令尹果谁欤，陆少蓬翁小伯鱼。/鱼
　　　　佳客来时须问字，丈人好处略瞻乌。/虞
　　　　俸钱撙节开家集，官事那容读父书。/鱼
　　　　独欠旧时穷少府，琴堂相对捻吟须。/虞
　　这是最早使用“出入韵”名称的诗。
　　释居简（1164-1246），字敬叟，号北涧，潼川（今四川三台）人。俗姓龙（《补续高僧传》卷二四作王）。依邑之广福院圆澄得度，参别峰涂毒于径山，谒育王佛照德光，走江西访诸祖遗迹。历住台之般若报恩。后居杭之飞来峰北涧十年。起应霅之铁佛、西余，常之显庆、碧云，苏之慧日，湖之道场，诏迁净慈，晚居天台。理宗淳佑六年卒，年八十三，僧腊六十二。
　　
　　　　谢韩次公赵献可践西湖约　　宋•葛绍体
　　　　渺渺钱塘路，相携秋色新。/真
　　　　马蹄沙尾雨，舟楫渡头云。/文
　　　　世道已非古，交情此是真。/真
　　　　羁栖正愁绝，得尔张吾军。/文
　　《永乐大典》卷二二六四注：出入韵。（永乐大典（残卷）卷之二千二百六十四【葛元承诗】《谢韩次公赵献可践西湖约》出入韵：渺渺钱塘路，相携秋色新。马蹄沙尾雨，舟楫渡头云。世道已非古，交情此是真。羁栖正愁绝，得尔张吾军。）
　　葛绍体,字元承，曾师事永嘉叶适（1150—1223），为潦倒场屋之士。
　　
　　D. 格不对题，实为进退格的
　　大概是因为首句孤雁出群，与第二句同韵，于是有了AA，杨万里便认为是双出。他的七言辘轳格诗，全部都是首句孤雁出群。但五言第一句却又全部不是孤雁出群，因此他归入辘轳格的原因还是有些不清，于是造成后人混乱，以为辘轳格与进退格就是一回事。幸好唐末提出者对二者规定得很清楚，它们是界线分明的。因此下面的辘轳格全是进退格，应该打假。
　　　　碧落堂暮景 辘轳体　　宋•杨万里
　　　　碧落堂中夕眺余/鱼，一声哀角裂晴虚。/鱼
　　　　满城烟霭忽然合，隔水人家恰似无。/虞
　　　　坐看荷山沉半脊，急归道院了残书。/鱼
　　　　意行花底寻灯处，失脚偏嗔小史扶。/虞
　　
　　　　中秋病中不饮二首，后一首用辘轳体（其二）　　宋•杨万里
　　　　无风无雨并无云/文，今岁中秋尽十分。/文
　　　　毕竟冰轮谁为转？碾穿玉宇不生痕。/元
　　　　坐看儿辈纷然饮，也遣先生半欲醺。/文
　　　　自是清樽负明月，不閞明月负清樽。/元
　　

孤鹤

ABAB    一进一出