仄韵格律诗存在吗？

孤鹤

仄韵格律诗存在吗？    刚刚

　　（一）、仄韵诗的功能

　　仄韵诗认真按格律诗的要求去做，可以做到相间、相对、相粘、对仗，唯一做不到的只有“押平声韵，一韵到底”。

　　诗佛王维、诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗鬼李贺，均为仄韵近体诗作高手。他们偏偏喜欢按照律诗的规则作仄韵诗，唐朝还有诸多名家也选择仄韵近体。他们意在追求音韵跌宕、声律宽松、格调高古。清王士祯云：“大抵通篇平韵贵飞扬，通篇仄韵贵矫健。”仄韵近体诗显著特征是以律融古，巧妙地运用近体特殊拗救与一般拗救相结合，使其本句平仄换位救，对句平仄同位救，融合打造既合律又高古的铿锵诗句。

　　仄韵诗有好诗，我们不排斥仄韵诗。我们欢迎写仄韵诗，它增加了诗歌的类别。

　　这里只讨论它是不是我们平常说的格律诗。

　　

　　（二）、仄韵诗可不可以是格律诗

　　先来一组判断句，看看哪些是正确的。

　　1.仄韵诗可以是律诗。

　　2.仄韵诗可以是近体诗。

　　3.仄韵诗可以是格律诗。

　　我认为12句诗正确的。第三句不对。

　　仄韵诗只要全由律句组成，便可说是广义的律诗。

　　近体诗值得是唐朝的新体诗，仄韵诗只要是属于新体诗，便属于近体诗。

　　仄韵诗如果全由律句组成，甚至相对相粘对仗都做到了，但做不到“押平声韵，一韵到底”这一条要素，因此它不可能是狭义的格律诗。至于广义的格律诗，那只要是南北朝以来的都是，讨论起来没有价值。

　　

　　（三）、对仄韵诗的各种看法

　　冯定远云：“唐人律诗有八句全不对者，亦有用仄韵者。”用广义律诗分析，只要是律句组成的诗都是律诗，押平声韵也可押仄声韵也可，所以冯定远没说错。甚至称它近体诗问题也不大（因为近体诗命名以时代，唐朝只要是新体诗，都可叫近体诗）。但从狭义格律诗的角度分析，则值得考虑。

　　至于仄韵律诗，因律诗之律具有多义性而易引岐义，就狭义上的律诗而言仅指近体之律，所以所谓仄韵律诗也不属于近体而是介于古风与近体之间的一种诗体，形同格诗，王力先生则论为入律的古风，这样的论述跟唐人诗体上的自觉分类和后人的述著并行不悖，如白居易便分为古调【即汉魏古调】、格诗、律诗、乐府。

　　关于律诗的多种形式，吴乔在《围炉诗话》中也有提到：

唐乐府亦用律诗，而李义山又有转韵律诗，杜牧之、白乐天集中律诗多与今人不同，《瀛奎律髓》有仄韵律诗，严沧浪云“有古律诗”，今皆不能辨矣。

　　

　　（四）、唐朝人为什么把仄韵诗归为古风类？

　　1.缺代表性

　　①王力在《汉语诗律学》也曾阐述道：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。”考究，在唐诗中极难找出完合符全平仄律的仄韵诗，尤其是仄韵七律。

　　仄韵律诗的四个出句有四种类型：仄平仄平、平仄平仄、一仄三平、一律平脚。符合格律诗出句要求的有“一仄三平”和“一律平脚”（四个奇句皆平收）两种，能符合这两种要求的唐诗甚少。

　　②唐人五绝中，古体绝句和近体绝句数量差不多。但是七绝大多是近体（律绝句），七言古绝很少。

　　只要是仄声韵的绝句，都被唐人归为古绝句。

　　

　　2.理由

　　（1）.拖音不足。押韵句靠拖音足拍。用平韵，可利用平声字的平而长，达到拖音组皮的目的。仄声字音短，拖音也达不到足拍的目的，再加上仄声字调值变化，造成收尾不稳，缺少美感。

　　（2）.仄韵若通押（上去通押），则不合一韵到底的格律诗要求；不承认通押的话，则是仄声分押，那便是古风，而不是近体。

　　（3）.即使通押也行不通，因为塞音的缘故，入声韵独立，这样，仄韵分两组，仄声押韵便无意义。

　　（4）.入声字太少，使用不方便，缺乏应用的普遍意义。

　　（5）.最重要的一点，仄声韵是格律诗，就一定要符合要素的要求。格律诗有一条是押平声韵，一韵到底。要使仄声韵也为格律诗，必须修改这一条规定，但至今这条岿然不动，那么仄声韵也是格律诗的说法，永远泡沫。因此仄声韵也是格律诗运动者需要做的工作就是推动格律诗要素的修改。

　　3.例子

　　宋末元初诗人方回，编撰了唐宋近体诗选集《瀛奎律髓》。但是其中有押仄韵的作品也被称为律诗，如白居易《西楼月》：

　　悄悄复悄悄，城隅隐林杪。
　　山郭灯火稀，峡天星汉少。
　　年光东流水，生计南枝鸟。
　　月没江沈沈，西楼殊未晓。　

　　方回称之为仄声律诗：

　　此乃仄声律诗也，八句皆佳，中四句山谷尝摘书之。（《瀛奎律髓》）刚刚按  第五句仄收，不合格律要求。

　　又如宋人俞汝尚的《题三角亭》：

　　奇哉山中人，搆此池上宇。

　　蕙径斜映带，林烟尽吞吐。
　　春无四面花，夜欠一帘雨。

　　寄傲足有馀，何须循广庑。
　　此仄声律诗，题既竒，语亦妙，退翁名在隐逸传，其人尤髙不可不取。（《瀛奎律髓》）刚刚按  第三句仄收，不合格律要求。

　　

　　（五）、刚刚的主张

　　不必与格律诗纠缠，另做一种诗体。

孤鹤

　　（六）、有关论述的文章
　　提要
　　在王力先生看来，近体如律诗或律绝者的必要条件之一，是押平声韵。言下之意，一切的仄韵诗都不可能是近体。
　　启功《诗文声律论稿》、郭芹纳《诗律》也都把“押平声韵”，作为“律诗”或“近体诗”的条件之一。
　　　　　　仄韵近体格律考述
　　古今多把仄韵诗直接视为古体，这种观点固然失之偏颇，近年来讨论仄韵近体者，于其所用律句或阙如，或以平韵近体之属附会之，也难称允当。兹就唐人所作仄韵诗，略加稽考，律句之外，更求其各种篇式之组成，仓促成文，时不我与，有一二问题悬而未决者，容俟之日后，尚祈识者鉴之。
　　一 前代相关研究与不足
　　仄韵即古体，此一观点当下不可谓不流行，而尤以王力先生《诗词格律》、《诗词格律概要》里的主张为著。如前书云：“近体诗以律诗为代表。……律诗有以下四个特点：a.每首限定八句……；b.押平声韵”，又云“律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则”[1]，可见，在王先生看来，近体如律诗或律绝者的必要条件之一，是押平声韵。言下之意，一切的仄韵诗都不可能是近体。这种观点同样体现在《诗词格律概要》一书的写作中，如其中云“今体诗（律诗，绝句）用韵，都依照平水韵，而且限用平声韵。”[2]由于这些著作流布十分广泛，加之长期以来王先生在诗律理论方面的权威性，应该说，这种观点对于今天大多数人的影响是非常大的。
　　此外，启功《诗文声律论稿》、郭芹纳《诗律》也都把“押平声韵”，作为“律诗”或“近体诗”的条件之一。同一节里，启先生还说“古代作品中，也有一首八句，中间对偶，但是仄声韵脚的，有人称之为仄韵律诗”，但紧接着又道：“它们显然和一般律诗不同，在各种按体裁分类的选本上，也少列为律诗，所以仍应算是古体诗”，并在小注中补充说：“《柳南随笔》说白居易《西楼月》仄韵一首《长庆集》编入律体，方氏《律髓》亦收之。按这究竟是少数的例子。”[3]郭先生也曾补充道：“（指近体诗，笔者按）必须入韵，而且限用平声（用仄声者则为例外）”。[4]
　　把仄韵诗一概视为古体，其实更早之前，已广泛存在于古人所编的诗歌总集或选集中。如《唐诗品汇》“五言古诗”下所收仄韵诗，既有像崔融《拟古》、杜审言《送和蕃使》、张九龄《感遇九首》这样的仄韵古体诗，也有像王勃《山亭夜宴》（后两联失粘）、沈佺期《临高台》（后三联失粘）、崔融《关山月》（合律）、韦元旦《九日侍燕应制》（合律）、张说《相州山池作》（合律）这样的仄韵新体或近体诗（仄韵近体的律句范围比平韵的稍广，详见本文第二部分）。又如，《全唐诗》所收各家诗，许多是按诗体大致分类的，一般是先古体，后近体，近体通常又先后分为五律、五排、七律、五绝、七绝（如耿湋诗，王维诗等）或五律、七律、五排、五绝、七绝等（如韩翃诗、武元衡诗等）。其中古体里面往往就不分古、新体（包括近体）而收有一切仄韵诗。如王维诗第一卷，既有像《青溪》、《戏赠张五弟諲三首》这样的古体诗，也有像《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》、《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》（两诗有失粘）这样的新体诗，更有像《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》、《齐州送祖三》这样完全合律的近体诗。又如清人蘅塘退士所编，今天仍十分流行的《唐诗三百首》的“五言古诗”里，既有像张九龄《感遇》（兰叶春葳蕤）、杜甫《佳人》这样的仄韵古体诗，也有像柳宗元《溪居》、贾岛《寻隐者不遇》（两诗有失粘）这样的仄韵新体诗，更有像孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》、韦应物的《夕次盱眙县》这样的仄韵近体诗。
　　以上观点也体现在古人的某些著述中，如较早之前，宋人李之仪，在其答人“诗中格目”的书札中道：
　　近体见于唐初，赋平声为韵，而平侧协其律，亦曰律诗，由有近体，遂分往体，就以赋侧声为韵，从而别之，亦曰古诗。[5]
　　李之仪认为“近体”乃“赋平声为韵”，近体的规则（包括上面所说的，赋平声韵和平侧协律）既定，遂区别于以“赋侧声为韵”为特点的“往体”（即古诗）。简言之，在李氏看来，近体是赋平声为韵的，押仄韵为古诗特点。
　　明人许学夷《诗源辩体》云：“汉魏五言终变而为律、七言终变而为古者，盖五言仄韵与转韵者少，而平韵者多，仄韵转韵者虽为古，而平韵者则皆入律矣。”[6]清人梁章钜《退庵随笔》：“七古有仄韵到底者，则不妨以律句参错其间，以用仄韵已别于近体，故间用律句不至落调”[7]，前者云“仄韵”“为古”，后者云“仄韵已别于近体”，也都主张凡仄韵即为古诗。
　　与上述观点相反，自古以来，断断续续还有另一种声音，即主张仄韵诗中也有近体。如白居易自己编的诗集，“律诗”（相当于“近体”）卷中就有仄韵诗，其中有仄韵七言短律如《寒食卧病》，仄韵五言律绝如《秋虫》，仄韵七言律绝如《空闺怨》等，可见在唐人看来，并不以押平、仄韵，作为近体的界线。[8]
　　又如元代方回《瀛奎律髓》卷二十二月类，白居易《西楼月》一首下注云“此乃仄声律诗也”，卷三十五庭宇类，俞汝尚《题三角亭》一首下注云“此仄声律诗”，[9]也是不把仄韵诗拒之“律”之门外的。
　　明人谢天瑞《诗法》则有“五言律仄韵”、“七言律仄韵”、“五言绝句仄韵”、“七言绝句仄韵”等名目，并以灵一《栖霞山夜坐》作为五言律仄韵，高适《九月九日赠颜少府》作为七言律仄韵，柳宗元《江雪》、崔国辅《怨辞》、王维《竹里馆》作为五言绝句仄韵，长孙佐辅《寻山家》作为七言绝句仄韵的例子。[10]以上这些诗，灵一诗为合律的仄韵五律，高诗为有非律句（诗中第四句）的拗体，柳诗、崔诗失粘，为新体，王诗为合律的仄韵五绝，长孙诗两联皆失对，为新体。总的来说，这些诗或为仄韵近体，或为仄韵新体，或介于仄韵近体与古体之间，作为仄韵律诗来举例，虽不够精确，但也大致不差。
　　就某家诗集的编排而言，也有把仄韵诗作为近体看待的。如清人赵殿成《王右丞集笺注》卷十一“近体诗二十七首”，就有王维的仄韵诗《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》、《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》、《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》等。赵氏还在第二首后面注云：
　　或谓律诗无仄韵，其仄韵者，乃是对偶古诗耳。成谓古、律之分，当以调以格，不当以韵。唐人试士类用律诗，今考张谓之《落日山照曜》，豆卢荣之《春风扇微和》，裴次元、何儒亮之《亚父碎玉斗》，郭邕之《洛出书》，俱用仄韵，不居然可知乎。孙月峰作排律辨体，特出仄律一门，盖有见于此矣。[11]
　　上引应试诗，确都是仄韵近体或新体中的一种。其中豆卢荣一首为合律的仄韵五排（六韵），其余或有失对，或有失粘，为新体。
　　此外，费经虞《雅伦》中“仄押格”一目，引郑愔仄韵五律一首为例[12]，《诗法指南》有“律诗侧律格”（“侧”，即“仄”，笔者按），而以王维诗仄韵五律一首，温庭筠仄韵七律一首（温诗有1处失粘）为例[13]，也可窥出，古人认为仄韵诗中也有律诗，有近体。至于简短表明这一点的，如《杜臆》中有云“不知还有仄韵律诗，又有仄韵排律也”，赵执信云“近体有用仄韵者”[14]，亦足可注意。
　　今人在这方面，也有所关注。如前引王力先生两书，虽直接把一切仄韵诗归为古体，不免偏颇，但他在较早之前写的《汉语诗律学》里的观点，却有一定的参考价值，如其云：
近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。[15]
　　又云：
　　仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。[16]
　　说仄韵近体“非常罕见”，并将它视为“正例”的反面也好，说它是“近体诗和古体诗的交界处”也好，总之，王先生在以平韵近体为主的同时，还是承认有仄韵近体一种的。在这些论述的中间，他还举了刘长卿《湘中纪行十首•浮石濑》、刘禹锡《海阳十咏•蒙池》作为仄韵五律，韩偓《意绪》作为仄韵七律，刘长卿《送方外上人》、顾况《忆旧游》作为仄韵五绝的例子。以上观点也反映于王先生后出的《诗词格律十讲》，限于篇幅，兹不赘述。
此外，徐青先生《唐代诗歌的仄韵律》[17]，韩成武先生《仄韵五律之声律和韵律研究》[18]，刘志纲先生《试论仄声韵格律诗的平仄格式》[19]也都对仄韵近体，或其中的某一种有所探讨。其中徐青先生的归纳较为客观、可取。
　　综上所述，将仄韵诗一例归为古体，或者将仄韵近体视为“例外”的做法，自然不值得效仿，如启功先生所说的“（仄韵律诗）在各种按体裁分类的选本上，也少列为律诗”，同样不能成为判断仄韵诗为古体、还是近体的依据。另一方面，古今人虽陆续对仄韵近体的存在或体制特征有所认识，但不足之处也很明显，概括起来，约有以下几点：第一、驳论过程中，由于失察而产生了一些讹误。如《瀛奎律髓》所载白居易《西楼月》（实为《西楼夜》，笔者按）一首，有失对和非律句，虽中两联对仗，不妨视之为介于仄韵近体与古体之间的拗体，但白氏原来是把它偏入“古体五言”（白卷十一），而非“律体”。[20]方回举以为例已有不妥，王应奎《柳南随笔》更援方氏做法以为据，为其“仄韵律诗”张目，实则有所未察，不足为凭。[21]第二、所举例子不够精当。如谢天瑞的《诗法》，仄韵七律，举高适《九日酬颜少府》为例，还可以说是由于此体合律诗不易检寻，情有可原的话，但所举仄韵五绝、七绝也多失对、失粘，就说不过去了。这两体尤其是五绝，完全合律的诗，并不难找。其它各家如《瀛奎律髓》等所举例子，或多或少也有这个问题。第三、对于仄韵近体几种主要体载所用的平仄格式，无所归纳，或者归纳得不够周全，分析得不够透澈，如徐青先生对于各体平仄格式的归纳和叙述。最重要的是，对于仄韵近体所使用的律句，古人皆未谈及，今人则大抵以平韵近体的为标准，牵强附会，亦步亦趋，甚至私自修改平仄格式，而于仄韵近体自己的律句范围，无所觉察。
　　二 仄韵近体律句
　　前已提过，有关仄韵近体的律句，古人未曾谈及，今人偶有探求者，则大多以平韵律句附会之。其实，平、仄韵的律句范围虽大致相同，亦略有差异，宜另外予以考量。
　　兹拟以初唐仄韵五言八句新体、近体作为仄韵近体律句的征引对象，因为初唐仄韵新体诗不多（其它时期更是如此），如有个别句式不存在于此一体制中，则转以它体，如五排等求之。
　　选取初唐仄韵五言八句作为征引对象，主要基于以下两点考虑：第一、初唐的大部分时期，虽然偶有一两首带有古诗体制，但数量毕竟极其稀少，即使后来陈子昂崛起提倡古诗，所制之仄韵诗也多以新体、近体为主，而其中如有古诗，则又可参照遣词造句的具体情形（主要是对仗）予以剔出，如此而求仄韵律句的平仄格式，庶几能比古诗大行之后的盛唐更为纯粹一点。第二、五言八句新体、近体（五律）不但是平韵近体中最早成熟、最主要的一种，仄韵诗中，基本上也是如此。况且，较之两联四句的五绝，它的声律使用更具稳定性，且在判断一首诗是古体还是新体，中间两联的对仗与否，往往也有一定的参照作用。
　　所谓仄韵五言八句新体，一般须具备以下几点：第一，全诗押仄韵，且一韵到底。第二，中间两联须对仗，偶有颔联对仗不工，或不对，但第三联偶对工整的，也在考察之列。第三，个别存在一两句（通常是一句）不常见的平仄句式，暂时另出待考。
　　纵观唐代所有仄韵新体、近体诗，其律句应该有以下几大类：
　　首先，是除孤平（仄平仄仄平）之外，“一不论”中余下的7种：
　　1、 仄仄平平仄
　　“骏马疑流电”、“阅赏诚多美”李世民《帝京篇十首》（其三）
　　“万籁含宵唤”、“峻雉聆金柝”上官仪《奉和颍川公秋夜》
　　“帝里寒光尽”、“柳甸惊初叶”王勃《春日宴乐游园赋韵得接字》
　　2、 平平仄仄平
　　“池鱼跃不同”李世民《初晴落景》
　　“恩波洽九流”胡元范《奉和太子纳妃太平公主出降三首》（其二）
　　“梅郊落晚英”、“清尊湛不空”王勃《春日宴乐游园赋韵得接字》
　　“君非仲举才”、“严程若可留”马怀素《饯许州宋司马赴任》
　　3、 平平平仄仄
　　“山亭秋色满”、“新巢封古树”李世民《山阁晚秋》。
　　“清歌临太液”、“春堤芳草积”上官仪《早春桂林殿应诏》
　　“天行乘九月”、“秦京游侠窟”韦元旦《奉和九日幸临渭亭登高应制得月字》
　　4、仄仄仄平平
　　“翠野驻戎轩”、“海气百重楼”李世民《于北平作》
　　“叶似镜中眉”、“不忍掷年华”韦承庆《折杨柳》
　　“既荷大君恩”张说《修书院学士奉敕宴梁王宅赋得树字》
　　5、平仄平平仄
　　“岩牖凉风度”“残菊犹承露”李世民《山阁晚秋》
　　“胡马窥亭障”崔融《关山月》
　　“秦地平如掌”、“车马千门旦”沈佺期《长安道》
　　6、仄平平仄仄
　　“洞庭波渐起”、“菊黄开灞涘”、“运流方可叹”李世民《度秋》
　　“浩然思乐事”、“勿言行路远”苏颋《饯唐州高使君赴任》
　　“菊黄迎酒泛”、“负山徒倦力”李咸《奉和九日幸临渭亭登高应制得直字》
　　7、平仄仄平平
　　“移步出词林”、“惊雁落虚弦”李世民《帝京篇十首》（其三）
　　“闻道白云居”、“林卧对轩窗”陈子昂《酬晖上人夏日林泉》
　　“何地早芳菲”、“啼鸟弄花疏”沈佺期《芳树》
　　其次，是“三不论”中的以下五种：
　　1、 仄仄仄平仄
　　“日晃百花色”李世民《初晴落景》
　　4、 平仄仄平仄
　　“斜汉耿层阁”李世民《帝京篇十首》（其七）
　　“花鸟既环合”张均《和尹懋登南楼》
　　“翻复饯征客”苏颋《饯唐州高使君赴任》
　　这两种五言八句新体、近体里例子不多，兹再征之五言八句以上新体或近体数例如下：
　　“直置百年内”王绩《山中叙志》
　　“远迹谢群动”卢照邻《七日登乐游故墓》
　　“霜露日沾沐”李百药《郢城怀古》
　　“谁念复刍狗”卢照邻《奉使益州至长安发钟阳驿》
　　3、 平平平仄平
　　“方欣投辖情”杜正伦《冬日宴于庶子宅各赋一字得节》
　　“丝言丹凤池”韦元旦《奉和九日幸临渭亭登高应制得月字》
　　“林遥飞鸟迟”苏颋《晓济胶川南入密界》
　　4、仄平平仄平
　　“一朝歌舞荣”徐贤妃《长门怨》
　　“惨然游子寒”苏颋《晓济胶川南入密界》
　　“欲知恩煦多”郑南金《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》
　　5、平平仄仄仄
　　“夫君敬爱重”、“终之以弁侧”封行高《冬日宴于庶子宅各赋一字得色》
　　“馀花鸟弄尽”乔知之《长信宫中树》
　　“同游一万里”沈佺期《送乔随州侃》
　　“平阳妙舞处”郑愔《侍宴长宁公主东庄应制》
　　其次，是“三不论”中的以下三种：
　　1、 仄仄平平平
　　“变作离鸿声”杨师道《侍宴赋得起坐弹鸣琴二首》（其一）
　　“夜夜闻悲笳”崔融《关山月》
　　“并赋三阳宫”张说《右侍郎集贤院学士徐公挽词二首》（其二）
　　4、 平仄平平平
　　“淮水春流清”苏颋《饯唐州高使君赴任》
　　“游海难为深”李咸《奉和九日幸临渭亭登高应制得直字》
　　“谁使恩情深”袁晖《长门怨》
　　3、仄平仄仄仄
　　这一种，初唐五言八句新体、近体里，未见例证，五言八句以上的如王绩《山中叙志》“孟光傥未嫁”。又，刘长卿《湘中纪行十首•浮石濑》“石横晚濑急”，皇甫冉《酬李判官度梨岭见寄》“岭南雁北顾”。这种句式的稀少，是由“平平仄仄仄”句式的不常用直接导致的。以上三种，在平韵近体里，前人多当作非律句。
　　其次，是“平平仄平仄”和与之相配套的“仄仄平仄平”，衍化出来的以下四种：
　　1、 平平仄平仄
　　“峨嵋岫初出”、“含毫属微理”李世民《度秋》
　　“宸游契重九”、“秋风歇杨柳”马怀素《九日幸临渭亭登高应制得酒字》
　　“微微翠山静”、“风泉夜声杂”、“尘忧未能整”陈子昂《酬晖上人秋夜山亭有赠》
　　5、 仄平仄平仄
　　“雪华上空碧”上官仪《早春桂林殿应诏》
　　“楚山暮云白”苏颋《饯唐州高使君赴任》
　　“北堂未安寝”董思恭《咏月》
　　3、 仄仄平仄平
　　“落日双阙昏”李世民《帝京篇十首》（其七）
　　“目断南浦云”、“始愿今不从”宋之问《送赵六贞固》
　　“逸兴怀九仙”、“别有江海心”王勃《上巳浮江宴韵得址字》
　　4、平仄平仄平
　　“清兴殊未阑”王勃《山亭夜宴》
　　“方释尘事劳”陈子昂《酬晖上人夏日林泉》
　　“零落心自知”乔知之《长信宫中树》
　　再者，是由“仄仄平仄仄”分化出来的四种。
　　1、 仄仄平仄仄
　　“悯悯琴上鹤”、“别袂希再把”马怀素《饯许州宋司马赴任》
　　2、 平仄平仄仄
　　“花蝶来未已”上官仪《早春桂林殿应诏》
　　“孤岛轻雾里”赵冬曦《陪张燕公登南楼》
　　3、仄仄仄仄仄
　　4、平仄仄仄仄
　　“群壑倏已暝”孟浩然《宿业师山房待丁大不至》
　　其中第三种，初唐仄韵五律、五排未见（包括失粘、失对的），按理说，他和其它三种一样，也应该是仄韵近体的律句之一。兹暂将其纳入，更具体的考察和举证，俟之日后。
最后，应该特别说一下孤平（仄平仄仄平）。在平韵近体里，孤平是非律句应该没有疑问（详见拙文《论孤平》），在仄韵新体、近体里，它又是什么样的呢？如果说，像张说《右侍郎集贤院学士徐公挽词二首》（其二）：
　　叹息书林友，才华天下选。并赋三阳宫，集诗集贤殿。具物衣如在，咄嗟长不见。既哀薤露词，岂忘平生眷。
　　这样的诗，出现孤平的话（其中第七句孤平），还可以说是因为有意无意的趋古（其中第二联对仗不工，第三联很难说是对仗）造成的。但如以下这些诗，李世民《帝京篇十首》：
　　鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。急管韵朱弦，清歌凝白雪。彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。
　　杨师道《侍宴赋得起坐弹鸣琴二首》（其一）：
　　北林鹊夜飞，南轩月初进。调弦发清征，荡心祛褊吝。变作离鸿声，还入思归引。长叹未终极，秋风飘素鬓。
　　李峤《云》：
　　大梁白云起，氛氲殊未歇。锦文触石来，盖影凌天发。烟煴万年树，掩映三秋月。会入大风歌，从龙赴圆阙。
　　张说《药园宴武辂沙将军赋得洛字》：
　　东第乘馀兴，南园宴清洛。文学引邹枚，歌钟陈卫霍。风高大夫树，露下将军药。待闻出塞还，丹青上麟阁。
　　《巡边在河北作》：
　　抚剑空馀勇，弯弧遂无力。老去事如何，据鞍长叹息。故交索将尽，后进稀相识。独怜半死心，尚有寒松直。
　　《冬日见牧牛人担青草归》：
　　塞上绵应折，江南草可结。欲持梅岭花，远竞榆关雪。日月无他照，山川何顿别。苟齐两地心，天问将安说。
　　张均《和尹懋登南楼》：
　　客来已两春，更瞻韶光早。花鸟既环合，江山复骈抱。楼形写北潭，堞势凌青岛。白云谢归雁，驰怀洛阳道。
　　岑羲《九月九日幸临渭亭登高应制得涘字》
重九开科历，千龄逢圣纪。爰豫瞩秦垌，升高临灞涘。玉醴浮仙菊，琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌，欢娱良未已。
　　薛稷《九月九日幸临渭亭登高应制得历字》
暮节乘原野，宣游俯崖壁。秋登华实满，气严鹰隼击。仙菊含霜泛，圣藻临云锡。愿陪九九辰，长奉千千历。
　　其中的“去兹郑卫声”、“北林鹊夜飞”、“锦文触石来”、“待闻出塞还”、“独怜半死心”、“苟齐两地心”、“客来已两春”、“一闻帝舜歌”、“愿陪九九辰”，就很难说是因为相同原因产生的。不必说李世民《帝京篇十首》，都是新体诗，李峤《云》是其众多五言八句新体咏物诗（包括平、仄韵）当中的一首，而张说、岑羲、薛稷等人的拈字赋诗，本多新体、近体之作，单看以上9首诗的遣词造句，尤其是中间对偶的工整，不用说，它们已离纯正的新体、近体之作不远了。因而，解释也就只有一个，和平韵近体不同，仄韵近体是将孤平作为律句看待的。
　　这种情况，是不是初唐时期特有的现象呢？不是的。大历以后的应试之作如孟简《赋得亚父碎玉斗》中的“献谋既我违”、萧昕《洛出书》中的“地敷作乂功”等，也都是仄韵近体不避孤平的明证。
　　综上所述，仄韵新体的律句应该有24种，其中的16种，分为四大类，依次是：
　　a：仄仄平平仄A：平平仄仄平b：平平平仄仄B：仄仄仄平平
　　平仄平平仄仄平仄仄平仄平平仄仄平仄仄平平
　　仄仄仄平仄平平平仄平平平仄仄仄仄仄平平平
　　平仄仄平仄仄平平仄平仄平仄仄仄平仄平平平
　　再者是“平平仄平仄”分化出来的“平平仄平仄”和“仄平仄平仄”，以及与“平平仄平仄”相配对的“仄仄平仄平”分化出来的“仄仄平仄平”和“平仄平仄平”。其中前两种可以视作b类的替代式，后两种可以视作B类的替代式。
　　最后，是由“仄仄平仄仄”分化出来的“仄仄仄仄仄”、“平仄仄仄仄”、“仄仄平仄仄”和“平仄平仄仄”。这四种可以视作a类的替代式。
　　除了数量比平韵近体多之外，仄韵近体律句还有以下几个特点：第一、和平韵近体中的三平，在初、盛唐较为常用，以后则趋罕用或不用不同，三平是仄韵近体中比较常规的句式之一。第二、作为平韵近体律句中历史性遗留的“仄仄平仄平”，在仄韵近体中也保持着比较常规的使用。第三、平韵近体中，“仄仄平仄仄”一类的使用，一般要求在下句的第三字以相应的变化，即为“仄平平仄平”，而仄韵近体中的这一句式，完全可以无视这种要求。第四、作为平韵近体大忌的孤平（仄平仄仄平），在仄韵近体中，也可以正常使用。
　　三、仄韵近体篇式
　　仄韵近体的律句和分类既定，通过一定的对、粘在句、联间的勾连，它的各种篇式就不难推求了。先看仄韵近体的对和粘：
　　九日幸临渭亭登高应制得酒字 马怀素
　　睿赏叶通三，宸游契重九。兰将叶布席，菊用香浮酒。落日下桑榆，秋风歇杨柳。幸齐东户庆，希荐南山寿。
　　齐州送祖三 王维
　　相逢方一笑，相送还成泣。祖帐已伤离，荒城复愁入。天寒远山净，日暮长河急。解缆君已遥，望君犹伫立。
　　以每句第二字为例，前一首的平仄依次为“仄平、平仄、仄平、平仄”，后一首的平仄依次为“平仄、仄平、平仄、仄平”，其中句与句之间，“平”、“仄”或“仄”、“平”相对，联与联之间“平”、“平”相粘，或“仄”“仄”相粘，这就是仄韵近体的对和粘。应该说，仄韵近体的对、粘与平韵的并无不同。
　　另一方面，仄韵近体在篇式的组织上，也有与平韵不同的地方。除首句押韵外，平韵近体所有上句的末字，通常以仄声结尾，按照正常思维，仄韵近体应该与此相反[22]，实际上却不如此。一个显著的特点是，仄韵近体的上句末字，更喜欢以平、仄或仄、平交替的形式出现。这种特点普遍存在于仄韵近体的各体诗中。五绝如陈叔达《初年》：
　　和风起天路，严气消冰井。索索枝未柔，厌厌漏犹永。
　　皇甫冉《酬李判官度梨岭见寄》：
　　陇首怨西征，岭南雁北顾。行人与流水，共向闽中去。
　　前诗上句末字声调为“仄”（路）、“平”（柔），后诗为“平”（征）、“仄”（水）。
　　五律如孟浩然《宿业师山房待丁大不至》：
　　夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。
　　李正封《洛阳清明日雨霁》：
　　晓日清明天，夜来嵩少雨。千门尚烟火，九陌无尘土。酒绿河桥春，漏闲宫殿午。游人恋芳草，半犯严城鼓。
　　前诗上句末字的声调依次为“仄”（岭）、“平”（凉）、“仄”（尽）、“平”（来），后诗则为“平”（天）、“仄”（火）、“平”（春）、“仄”（草）。
　　七绝如皇甫冉《岁暮怀崔峒耿湋》：
　　腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。
　　白居易《空闺怨》：
　　寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
　　两首诗上句末字的声调都是“仄”（色）（静）、“平”（西）（知）。
　　五排如温庭筠《寒食节日寄楚望二首》（其一）：
　　芳兰无意绿，弱柳何穷缕。心断入淮山，梦长穿楚雨。繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。流莺隐员树，乳燕喧余哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。当年不自遣，晚得终何补。郑谷有樵苏，归来要腰斧。
　　温诗上句末字的声调依次为“仄”（绿）、“平”（山）、“仄”（八）、“平”（皋）、“仄”（树）、“平”（台）、“仄”（遣）、“平”（苏），以上这些诗都是完全合律的，即使带有失对、失粘的仄韵新体也往往具有这种特征。五绝如卢照邻《九陇津集》：
　　落落树阴紫，澄澄水华碧。复有翻飞禽，裴回疑曳舄。
　　五律如沈佺期《临高台》：
　　高台临广陌，车马纷相续。回首思旧乡，云山乱心曲。远望河流缓，周看原野绿。向夕林鸟还，忧来飞景促。
　　五排如王维《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》：
　　凤扆朝碧落，龙图耀金镜。维岳降二臣，戴天临万姓。山川八校满，井邑三农竟。比屋皆可封，谁家不相庆。林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。佳气含风景，颂声溢歌咏。端拱能任贤，弥彰圣君圣。
　　七绝如乔知之《折杨柳》：
　　可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。妾容与此同盛衰，何必君恩独能久。
　　七律如温庭筠《春晓曲》
　　家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
　　其中卢诗“紫”、“禽”，沈诗“陌”、“乡”、“缓”、“还”，王诗“落”、“臣”、“满”、“封”、“出”、“深”、“景”、“贤”，乔诗“柳”、“衰”，温诗“道”、“肥”、“睡”、“池”，也都是“仄”、“平”或“平”、“仄”交替的。此一特点，前人早已有所注意，如王力先生云：“依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间”，[23]其实，这种特点并不限于仄韵五律，已如前述。当然，也不是所有仄韵新体或近体都具备这个特点[24]。五绝如崔国辅　　《今别离》：
　　送别未能旋，相望连水口。船行欲映洲，几度急摇手。
　　五律如李德裕《思平泉树石杂咏一十首•重台芙蓉》：
　　芙蓉含露时，秀色波中溢。玉女袭朱裳，重重映皓质。晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。
　　五排宋务光《海上作》：
　　旷哉潮汐池，大矣乾坤力。浩浩去无际，沄沄深不测。崩腾翕众流，泱漭环中国。鳞介错殊品，氛霞饶诡色。天波混莫分，岛树遥难识。汉主探灵怪，秦王恣游陟。搜奇大壑东，竦望成山北。方术徒相误，蓬莱安可得。吾君略仙道，至化孚淳默。惊浪晏穷溟，飞航通绝域。马韩底厥贡，龙伯修其职。粤我遘休明，匪躬期正直。敢输鹰隼执，以间豺狼忒。海路行已殚，輶轩未皇息。劳歌玄月暮，旅睇沧浪极。魏阙渺云端，驰心附归冀。
　　七绝如陆龟蒙《陌上桑》（此例子下面已用，看否能再找一个）：
　　皓齿还如贝色含，长眉亦似烟华贴。邻娃尽著绣裆襦，独自提筐采蚕叶。
　　七律如韦皋《天池晚棹》：
　　雨霁天池生意足，花间谁咏采莲曲。舟浮十里芰荷香，歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶，晚晴鹭立波心玉。扣舷归载月黄昏，直至更深不假烛。
　　其中崔诗两联上句末字连用两个平声（旋、洲），李诗前两联连用两个平声（时、裳），宋诗第八、九联连用两个仄声（误、道），陆诗两联连用两个平声（含、襦）、韦诗后三联连用三个平声（香、纶、昏）。以上五首都是律句、对、粘完全合律的，其它不完全合律的仄韵新体，也是如此。因而，应该特别指出的是，这一特点与律句、对、粘之于仄韵近体不同，它并非仄韵近体的必要条件，也就是说，即使诗中上句末字不以平、仄或仄、平交替的形式出现的，也不妨碍它成为近体。
　　总的来说，这个特点，七言仄韵近体比五言明显，律诗、排律又比绝句明显。因而如果单以仄韵五律、五绝、七绝三种比较的话，其严格性是，五律大于七绝，七绝大于五绝，可以说，五绝是其中较为宽松的。
　　仄韵近体有五、七言之分。七言中的七绝不多，七律、七排则极为罕见。五言主要包括五绝、五律和五排三种。七言的首句以押韵为主，五言则相反，甚至可以说，五言仄韵近体首句押韵的很少。分而言之，五绝主要有以下六种平仄格式：
　　首先，最常见的是“ba、Bb”型。初唐如王勃《别人四首》（其四）：
　　霜华净天末，雾色笼江际。客子常畏人，何为久留滞。
　　盛唐如王维《班婕妤三首》（其一）：
　　玉窗萤影度，金殿人声绝。秋夜守罗帷，孤灯耿不灭。
　　大历如司空曙《新柳》：
　　全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。撩乱发青条，春风来几日。
　　中唐如白居易《早秋独夜》：
　　井梧凉叶动，邻杵秋声发。独向檐下眠，觉来半床月。
　　晚唐如陆龟蒙《乐府杂咏六首•花成子》：
　　春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
　　其次，是上面一种的颠倒，即“Bb、ba”。初唐无见。盛唐如储光羲《洛阳道五首献吕四郎中》：
　　洛水照千门，千门碧空里。少年不得志，走马游新市。
　　大历如钱起《蓝田溪杂咏二十二首•洞仙谣》：
　　几转到青山，数重度流水。秦人入云去，知向桃源里。
　　中唐如王建《落叶》：
　　陈绿尚参差，初红已重叠。中庭新扫地，绕树三两叶。[25]
　　晚唐如陆龟蒙《子夜四时歌•秋》：
　　凉汉清泬寥，衰林怨风雨。愁听络纬唱，似与羁魂语。
　　再者，分别是以下三种：
　　一、“Bb、Aa”。如王维《辋川集•文杏馆》
　　文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。
　　刘长卿《送子婿崔真甫李穆往扬州四首》（其一）：
　　渡口发梅花，山中动泉脉。芜城春草生，君作扬州客。
　　二、“Aa、Bb”。如李白《王昭君二首》（其二）：
　　昭君拂玉鞍，上马啼红颊。今日汉宫人，明朝胡地妾。
　　韩愈《奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏》
　　寒池月下明，新月池边曲。若不妒清妍，却成相映烛。
　　三、“ab、Aa”。宋之问《伤曹娘二首》（其二）：
　　河伯怜娇态，冯夷要姝妓。寄言游戏人，莫弄黄河水。
　　刘禹锡《罢和州游建康》：
　　秋水清无力，寒山暮多思。官闲不计程，遍上南朝寺。（笔者按，力为入声，首句不押韵）
　　较为少见的是“Aa、ab”一种，例子如李嘉祐《远寺钟》：
　　疏钟何处来，度竹兼拂水。渐逐微风敛，依依犹在耳。
　　陆龟蒙《子夜四时歌•春》：
　　山连翠羽屏，草接烟华席。望尽南飞燕，佳人断消息。
　　以上六种外，偶尔还有一种全诗每句句脚都以仄声结尾的，如岑参《秋思》“那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火”，全诗平仄为“ba、ab”型。又如皮日休《秋江晓望》“万顷湖天碧，一星飞白鹭。此时放怀望，不厌为浮客”，全诗平仄为“ab、ba”型。另外，皮日休这首诗首句还押韵。和以上六种格式一样，这两种也是仄韵五言律绝中的一员，因为它们同样讲究律句和对、粘，不过由于它们极为罕见，不妨视之为仄韵五言律绝的偏式。
　　仄韵五律的格式，主要有三种，其中最为常见的是“ba、Bb、ba、Bb”型。初唐如李咸《奉和九日幸临渭亭登高应制得直字》：
　　重阳乘令序，四野开晴色。日月数初并，乾坤圣登极。菊黄迎酒泛，松翠凌霜直。游海难为深，负山徒倦力。
　　盛唐如杜甫《屏迹三首》（其三）：
　　衰颜甘屏迹，幽事供高卧。鸟下竹根行，龟开萍叶过。年荒酒价乏，日并园蔬课。犹酌甘泉歌，歌长击樽破。
　　大历如韩翃《送李明府赴滑州》：
　　渭城寒食罢，送客归远道。乌帽背斜晖，青骊踏春草。酒醒孤烛夜，衣冷千山早。去事沈尚书，应怜词赋好。
　　中唐白居易为《开襟》：
　　开襟何处好，竹下池边地。馀热体犹烦，早凉风有味。黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。
　　此外，前面所说《唐诗三百首》误收入“五言古诗”的孟浩然《宿业师山房待丁大不至》、韦应物《夕次盱眙县》，也属于这种类型。
　　其次，为“Bb、ba、Bb、ba”型。如苏颋《饯唐州高使君赴任》
　　永日奏文时，东风摇荡夕。浩然思乐事，翻复饯征客。淮水春流清，楚山暮云白。勿言行路远，所贵专城伯。
　　李德裕《春暮思平泉杂咏二十首•芳荪》：
　　楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。
　　再者，为“ab、Aa、ab、Aa”型。如王勃《春日宴乐游园赋韵得接字》：
　　帝里寒光尽，神皋春望浃。梅郊落晚英，柳甸惊初叶。流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。
　　王维《故南阳夫人樊氏挽歌》
　　石窌恩荣重，金吾车骑盛。将朝每赠言，入室还相敬。叠鼓秋城动，悬旌寒日映。不言长不归，环佩犹将听。（摩诘此首，还有一首同题平韵）
　　通过唐人对这三种平仄句型的选择，可知，他们在五律每联上句末字的处理上，是更喜欢用平、仄或仄、平交替的。
　　此外，偶尔也有“ba、Bb、Aa、Bb”这种格式的，如李乂《故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词》：
　　暮归泉壤隔，朝发城池恋。汉畤结愁阴，秦陵下悲霰。駸駸百驷驰，悯悯群龙饯。石马徒自施，玉人终不见。
　　或者“Aa、Bb、ba、Bb”这种格式的，如李德裕《思平泉树石杂咏一十首•舴艋舟》：
无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。
　　此外，李德裕这一组诗的《叠石》、《重台芙蓉》也属于这种类型。以上两种可以视为上面最常见的“ba、Bb、ba、Bb”的补充式或替代式，也可以视为仄韵五律的偏式。总之，它们并不常用。
　　仄韵七言律绝，主要有以下两种，首先是最常见的首句押韵的“ba、Bb”型。如王昌龄《送朱越》：
　　远别舟中蒋山暮，君行举首燕城路。蓟门秋月隐黄云，期向金陵醉江树。
　　耿湋《路傍墓》：
　　石马双双当古树，不知何代公侯墓。墓前靡靡春草深，唯有行人看碑路。
　　柳宗元《雨晴至江渡》：
　　江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
　　温庭筠《答段柯古见嘲》
　　彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。尾薪桥下未为痴，暮雨朝云世间少。
　　这一类型，偶也有首句不押韵的，如武则天《唐明堂乐章•徵音》：
　　赫赫离精御炎陆，滔滔炽景开隆暑。冀延神鉴俯兰尊，式表虔襟陈桂俎。
　　其中“暑”、“俎”押上声“语”韵，“陆”入声，不押韵。因为仄韵七言律绝，以首句押韵为常，故而本来在五言律绝那里不占优势的“ab、Aa”一种，遂跻升为第二常用的格式。例子如王昌龄《送崔参军往龙溪》：
　　龙溪只在龙标上，秋月孤山两相向。谴谪离心是丈夫，鸿恩共待春江涨。
　　皇甫冉《秋夜戏题刘方平壁》：
　　鸿悲月白时将谢，正可招寻惜遥夜。翠帐兰房曲且深，宁知户外清霜下。
　　刘禹锡《送廖参谋东游二首》（其二）：
　　繁花落尽君辞去，绿草垂杨引征路。东道诸侯皆故人，留连必是多情处。
　　此外，还有以下三种：
　　一、“Bb、ba”。如魏征《五郊乐章•舒和》：
　　笙歌籥舞属年韶，鹭鼓凫钟展时豫。调露初迎绮春节，承云遽践苍霄驭。
　　二、“Bb、Aa”。如王昌龄《武陵开元观黄炼师院三首》（其二）：
　　先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。闻道秦时避地人，至今不与人通问。
　　三、“Aa、Bb”。如陆龟蒙《陌上桑》：
　　皓齿还如贝色含，长眉亦似烟华贴。邻娃尽著绣裆襦，独自提筐采蚕叶。
　　这三种不是很常见，首句都不押韵外，后两种上句末字还连续以平声结尾。相对而言，它们远不如五绝中的同类句型常见。
　　仄韵五排，唐代不多，合律的格式，以循环“ba、Bb”为最常见，如王维《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》：
　　上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。鸣笳瀚海曲，按节阳关外。落日下河源，寒山静秋塞。万方氛祲息，六合乾坤大。无战是天心，天心同覆载。
　　刘长卿《送史判官奏事之灵武兼寄巴西亲故》：
　　中州日纷梗，天地何时泰。独有西归心，遥悬夕阳外。故人奉章奏，此去论利害。阳雁南渡江，征骖去相背。因君欲寄远，何处问亲爱。空使沧洲人，相思减衣带。
　　白居易《南池早春有怀》：
　　朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。
　　也有循环到“ba、Bb”的一半的，如李正封《咏露》：
　　霏霏灵液重，云表无声落。沾树急玄蝉，洒池栖皓鹤。流尘清远陌，飞月澄高阁。宵润玉堂帘，曙寒金井索。佳人比珠泪，坐感红绡薄。
　　又如温庭筠《猎骑辞》：
　　早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。蚕饥使君马，雁避将军箭。宝柱惜离弦，流黄悲赤县。理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。所嗟故里曲，不及青楼宴。
　　其中前一首的平仄类型为“ba、Bb、ba、Bb、ba”，后一首的为“ba、Bb、ba、Bb、ba、Bb、ba”。
　　偶尔也有循环“ab、Aa”的，如苏颋《奉和姚令公温汤旧馆永怀故人卢公之作》：
　　树德岂孤迈，降神良并出。伟兹廊庙桢，调彼盐梅实。正悦虞垂举，翻悲郑侨卒。同心不可忘，交臂何为失。清路荷前幸，明时称右弼。曾联野外游，尚记帷中密。新恸情莫遣，旧游词更述。空令还辱和，长叹知音日。
　　仄韵七律，整个唐代，非常罕见，高适有两首仄韵七律拗体，为《九日酬颜少府》、《题李别驾壁》，两首各有一句非律句，姑录后一首如下：
　　去乡不远逢知己，握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽，宾客争过魏公子。酒筵暮散明月上，枥马长鸣春风起。一生称意能几人，今日从君问终始。
　　其中，第六句为非律句。温庭筠有一首失粘的，为《春晓曲》，已例如前。合律的仄韵七律，目前所见，仅韦皋《天池晚棹》、韩偓《意绪》各1首，前者已列如前，后者全文为：
　　绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。
　　这两首诗皆为首句押韵，平仄格式都是“ba、Bb、Aa、Bb”型的，上句末字并不以平、仄或仄、平交替的形式出现。
　　仄韵七排比七律更为罕有，合律的未见，目前所见的权德舆《奉送孔十兄宾客承恩致政归东都旧居》、韦蟾《岳麓道林寺》，都有一定的失粘，后者更有非律句与失对，兹录前者如下：
　　达人旷迹通出处，每忆安居旧山去。乞身已见抗疏频，优礼新闻诏书许。家法遥传阙里训，心源早逐嵩丘侣。南史编年著盛名，东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂，命服金龟君更与。白云出岫暂逶迤，鸿鹄入冥无处所。归路依依童稚乐，都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风，自可殊途并伊吕。
　　其中前两联，三、四联、五、六联失粘，且五、六联对仗不甚工整。
　　此外，还有一种五、七言短律，因为不是主要体载，这里就不详列了。姑录两首合律的如下，刘长卿《从军六首》（其六）：
　　草枯秋塞上，望见渔阳郭。胡马嘶一声，汉兵泪双落。谁为吮疮者，此事今人薄。
　　白居易《寒食卧病》：
　　病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。
　　其中，前者的平仄格式为“ba、Bb、ba”，后者为“ab、Aa、Bb”。
　　四、小结
　　通过上面的论述，和平韵诗一样，仄韵诗中也有近体一种，应已毫无疑问。仄韵新体、近体的诗歌艺术和成就，虽不及平韵新体、近体，但也非无善可陈，即以载诗少而精的《唐诗三百首》中所收入的孟浩然《宿业师山房待丁大不至》、韦应物《夕次盱眙县》、王维《竹里馆》、刘长卿《送灵澈》、《送上人》、李白《玉阶怨》等诗而论，也可略窥一斑。而且，像王维《鹿柴》、《杂诗》、孟浩然《春晓》、柳宗元《江雪》、贾岛《寻隐者不遇》等仄韵五言绝句，只是略有失对或失粘而已，也不可一味赶出近体门外去。
　　仄韵近体的律句除了与平韵近体共有的21种之外，还有以下三种：“仄仄平仄平”、“平仄平仄平”和“仄平仄仄平”（孤平）。此外，相同的21种中，对于平韵近体，“仄仄平平平”（三平）有一个多用而趋罕用或不用的过程，“仄仄平仄仄”的下句通常应该为“平平平仄平”，而对于仄韵近体则没有类似的要求。可以说，仄韵近体的律句范围是略为宽广的。
24种律句可以归为七大种，分别是“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“仄平平仄仄”、“平仄仄平平”、“平平仄平仄”、“仄仄平仄平”和“仄仄平仄仄”，也可以分为四大类，其中“仄仄平平仄”和“仄仄平仄仄”为a类，“平平仄仄平”为A类，“仄平平仄仄”和“平平仄平仄”为b类，“平仄仄平平”和“仄仄平仄平”为B类。
　　仄韵近体的上句末字，喜欢以平、仄或仄、平交替的形式出现，由此，决定了以仄声字结尾的句式的出现次数，将更为频繁。对于仄韵近体的这一特点，五绝、五律、七绝等主要体载，遵守的程度不一，其中以五律最为严格，七绝次之，五绝相对稍为宽松。这一点从五绝对于“Bb、Aa”、“Aa、Bb”两种平仄格式，并不罕见的运用，已可见出。
　　四种基本的平仄格式类型既定，再通过一定的对、粘组合，有时还兼顾上句句式某种规律性的使用，于是就产生了仄韵五言律绝主要格式六种，依次为“ba、Bb”、“Bb、ba”、“Bb、Aa”、“Aa、Bb”、“ab、Aa”、“Aa、ab”；五律主要格式三种，依次为“ba、Bb、ba、Bb”、“Bb、ba、Bb、ba”、“ab、Aa、ab、Aa”；七绝主要格式两种，为“ba、Bb”和“ab、Aa”；五排主要格式一种，为“ba、Bb”的循环。总的来说，仄韵近体各种，以五绝最为常见，其次是五律、七绝、五排，合律的七律和七排则十分罕见。
　　注释：
　　[1]王力《诗词格律》，中华书局2000年版，第14-15页。
　　[2]王力《诗词格律概要》，北京出版社2002年版，第11页。
　　[3]启功《诗文声律论稿》，中华书局2000年版，第6-7页。
　　[4]郭芹纳《诗律》，商务印书馆2004年版，第10页。
　　[5]李之仪《姑溪居士文集》卷十六，《丛书集成》本，商务印书馆1935年版，第129页。
　　[6]许学夷：《诗源辩体》卷十二，人民文学出版社1987版，第143页。
　　[7]梁章钜《退庵随笔》卷二十一，清道光十六年刻本。
　　[8]元白集中，虽大致按古、今体分类，但偶也有近体误入古体，或古体误入近体等情况，这一点应该辨证地看。
　　[9]方回《瀛奎律髓》，上海古籍出版社2005年版，第916页、第1416页。
　　[10]见谢天瑞《诗法》卷七、八、九，明复古斋刻本。
　　[11]王维著，赵殿成注《王右丞集笺注》，上海古籍出版社1984年版，第199页。标点为笔者新添。
　　[12]费经虞《雅伦》卷十一，清康熙四十九年刻本。
　　[13]蔡钧《诗法指南》卷三，清乾隆刻本。
　　[14]赵执信《声调谱》，《清诗话》本，上海古籍出版社1978年版，第330页。
　　[15]王力《汉语诗律学》，上海教育出版社，1979年，第50页。
　　[16]同上，第51页。
　　[17]徐青《唐代诗歌的仄韵律》，湖州师专学报，1988年第1期。
　　[18]韩成武《仄韵五律之声律和韵律研究》，安阳师范学院学报，2005年第4期。
　　[19]刘志纲《试论仄声韵格律诗的平仄格式》，广东教育学院学报，2008年第2期。
　　[20]白居易著，谢思炜校注《白居易诗集校注》，中华书局2006年版，第852页。
　　[21]王应奎《柳南随笔》“柳南续笔”卷四，清嘉庆借月山房汇钞本。
　　[22]这种例子颇为少见，如陈子昂《酬晖上人夏日林泉》，全诗押上声“麌”部，而上句末字皆以平声字结尾。
　　[23]王力《汉语诗律学》，上海教育出版社，1979年，第81页。
　　[24]王先生还说“这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐，出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对”，其实仅就仄韵五律而言，“不能完全遵守”的，并不始于中唐，初唐的李乂已是如此，再者，晚唐虽有个别“一律用平脚”的例子，但主流还是用平、仄，或仄、平交替的形式出现。
　　[25]此诗有异文，所取为笔者以为有当于诗意者。
　　[作者简介]：张培阳，南阳师范学院文学院讲师。
　　

刚刚

　　三月三日寄诸弟兼怀崔都水   韦应物
　　暮节看已谢（古句），兹晨愈可惜（古句）。
　　风澹意伤春，池寒花敛夕（两律句，对仗）。
　　对酒始依依，怀人还的的（两律句，对仗）。
　　谁当曲水行，相思寻旧迹（两律句）。