叠韵

刚刚

叠韵

　　一）、什么叫叠韵：

　　两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。两个字的韵母相同，韵头不同也可以，如现代汉语中“光芒”。亦作“迭韵”。

　　用在不同地方，概念有所不同：

　　①用于字词中。指两个字或几个字的韵母相同。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话前集·国风汉魏六朝下》：“双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也……若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵸、螳螂、滴沥，皆叠韵也。”

　　②用于曲调中。叠韵是将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调。叠韵是词调增多异体变格的常用方法。不过，它们并不改变乐律与腔调，这一点与转调、犯调、偷声、添声等不同。如柳永叠用毛文锡《接贤宾》，另名《集贤宾》；晁补之叠用《梁州令》，另名《梁州令叠韵》；周邦彦叠用王铣《忆故人》，另名《烛影摇红》；贺铸叠用《梅花引》，另名《小梅花》。

　　③用于押韵中。指赋诗重用前韵。两个字或几个字的韵母或韵尾相同称为“叠韵”。本课所讲的便是词中押韵的叠韵。

　　二）、押韵中的叠韵与重韵的区别：

　　一首诗中，用同一个字重复押韵，叫重韵，是近体诗中的忌讳，用于古风则不要紧。叠韵指词曲中的用韵方法，与近体诗不同。

刚刚

　　三）、《钦定词谱》中要求叠韵的（资料）：
　　潇湘神　始自唐刘禹锡咏湘妃词。单调二十七字，五句三平韵、一叠韵。
　　章台柳　唐韩翃制，以首句为调名。单调二十七字，五句三仄韵、一叠韵。
　　醉妆词　单调二十二字，六句三仄韵、三叠韵。
　　荷叶杯　又一体　单调二十六字，六句两仄韵三平韵、一叠韵。
　　抛球乐　又一体　单调三十三字，七句三平韵、一叠韵。
　　一叶落　后唐庄宗自度曲。单调三十一字，七句五仄韵、一叠韵。
　　古调笑　单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵。
　　调笑令　正体单调三十二字，八句，四仄韵、两平韵、两叠韵。
　　如梦令　此曲本唐庄宗制。单调三十三字，七句五仄韵、一叠韵。
　　又一体　单调三十三字，七句五仄韵、一叠韵。
　　又一体　单调三十三字，六句四仄韵、一叠韵。
　　又一体　单调三十三字，七句五平韵、一叠韵。
　　又一体　双调六十六字，前后段各七句五仄韵、一叠韵。
　　西溪子　唐教坊曲名。单调三十三字，八句四仄韵、一叠韵、两平韵。
　　长相思　唐教坊曲名。双调三十六字，前后段各四句三平韵、一叠韵。
　　又一体　双调三十六字，前段四句三平韵、一叠韵，后段四句三平韵。
　　又一体　双调三十六字，前后段各四句三平韵、一叠韵。
　　又一体　双调三十六字，前段四句三平韵、一叠韵，后段四句三平韵。
　　相见欢　又一体　双调三十六字，前段四句三平韵，后段五句一叶韵、一叠韵、两平韵。
　　感恩多　唐教坊曲名。双调三十九字，前段四句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵、一叠韵。
　　又一体　双调四十字，前段四句两仄韵、两平韵，后段五句两平韵、一叠韵。
　　添声杨柳枝　又一体　双调四十四字，前段七句三平韵、两重韵，后段七句四平韵三重韵。
　　黄鹤洞仙　调见元彭致中鸣鹤余音词。双调五十字，前段五句三仄韵，后段五句一仄韵、两重韵。
　　摊破采桑子　双调六十字，前段六句四平韵，后段六句三平韵、一重韵。
　　醉花间　唐教坊曲名。双调四十一字，前段五句三仄韵、一叠韵，后段四句三仄韵。
　　又一体　双调四十一字，前段五句三仄韵、一叠韵，后段四句两仄韵。
　　霜天晓角　又一体 双调四十三字，前段五句、后段六句各四仄韵、一叠韵。
　　采桑子　又一体 双调四十八字，前后段各四句两平韵、一叠韵。
　　忆秦娥　双调四十六字，前后段各五句三仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调四十六字，前段五句三仄韵、一叠韵，后段五句两仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调四十六字，前后段各五句三仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调四十六字，前后段各五句三平韵、一叠韵。
　　又一体　双调四十六字，前后段各五句三平韵、一叠韵。
　　望仙门　调见珠玉词。双调四十六字，前段四句四平韵，后段五句三平韵、一叠韵。
　　喜迁莺　又一体　双调一百三字，前段十一句五仄韵，后段十二句一叠韵、四仄韵。
　　贺圣朝　又一体　双调四十九字，前段五句两平韵，后段五句一平韵、一叠韵。
　　武陵春又一体　双调四十九字，前段四句三平韵，后段四句两平韵、一叠韵
　　东坡引　又一体 双调五十八字，前段五句四仄韵、一叠韵，后段六句四仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调五十九字，前段五句四仄韵、一叠韵，后段六句四仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调五十九字，前段五句四仄韵、一叠韵，后段六句四仄韵、一叠韵。
　　盐角儿　双调五十字，前段六句三仄韵、一叠韵，后段五句三仄韵。
　　归田乐　又一体 双调七十一字，前段六句五仄韵、一叠韵，后段七句五仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调七十字，前段六句四仄韵、一叠韵，后段七句五仄韵、一叠韵。
　　入塞　双调五十二字，前段六句四平韵、一叠韵，后段五句四平韵、一叠韵。
　　珍珠令　调见张炎山中白云词。双调五十二字，前段五句四仄韵，后段五句三仄韵、一叠韵。
　　金错刀　又一体　双调五十四字，前后段各五句三仄韵、一叠韵。
　　撷芳词　又一体　双调五十八字，前后段各九句七仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调五十八字，前后段各九句三仄韵、四平韵、一叠韵。
　　又一体　双调六十字，前后段各十句七仄韵、两叠韵。
　　又一体　双调六十字，前后段各十句三仄韵、四平韵、两叠韵。
　　南乡一剪梅　双调五十四字，前后段各五句三平韵、一叠韵。
　　一七令　又一体　单调五十六字，十四句七平韵、一叠韵。
　　又一体　单调五十六字，十四句七仄韵、一叠韵。
　　河传　又一体　双调五十三字，前段七句两仄韵、一叠韵、四平韵，后段六句三仄韵、三平韵。
　　又一体　双调五十三字，前段七句一仄韵、一叠韵、四平韵，后段六句三仄韵、三平韵。
　　又一体　双调五十五字，前段七句六仄韵，后段七句三仄韵、三平韵、一叠韵。
　　茶瓶儿　又一体　双调五十四字，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵、一叠韵。
　　梅花引　双调五十七字，前段七句三仄韵、三平韵，后段六句两仄韵、两平韵、一叠韵。
　　又一体　双调五十七字，前段七句五平韵、一叠韵，后段六句两仄韵、两平韵、一叠韵。
　　又一体　双调一百十四字，前段十四句六仄韵、五平韵、一叠韵，后段十二句四仄韵、五平韵、一叠韵。
　　扫地舞　双调五十八字，前后段各七句，六仄韵、一叠韵。
　　一剪梅　又一体　双调六十字，前后段各六句，四平韵、两叠韵。
　　锦帐春　又一体　双调六十字，前段七句三仄韵，后段七句三仄韵、一叠韵。
　　拨棹子　又一体　双调六十一字，前段五句两叶韵、两叠韵、一仄韵，后段五句五仄韵。
　　定风波　又一体　双调六十二字，前段五句三平韵、两仄韵，后段六句一仄韵、一叠韵、两平韵。
　　渔家傲　又一体　双调六十二字，前后段各五句，四仄韵、一叠韵。
　　醉春风　双调六十四字，前后段各七句，四仄韵、两叠韵。
　　酷相思　双调六十六字，前后段各五句，四仄韵、一叠韵。
　　解佩令　又一体　双调六十六字，前段六句五仄韵，后段六句四仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调六十五字，前段六句三仄韵、两叠韵，后段六句五仄韵。
　　青玉案　又一体　双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵。
　　又一体　双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵。
　　两同心　又一体　双调六十八字，前段七句四仄韵、一叠韵，后段七句五仄。
　　惜奴娇　双调七十一字，前段七句五仄韵，后段七句四仄韵、一叠韵。
　　过涧歇　又一体　双调八十字，前段七句四仄韵、一叠韵，后段八句三仄韵。
　　千秋岁引　又一体　双调八十五字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵、一叠韵。
　　洞仙歌　又一体　双调一百二十三字，前段十一句四仄韵，后段十六句七仄韵、一叠韵。
　　婆罗门令　双调八十六字，前段六句三仄韵、一叠韵，后段十句六仄韵。
　　江城梅花引　双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵。
　　又一体　双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句七平韵、两叠韵。
　　又一体　双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、两叠韵。

刚刚

　　四）、实例：
　　例1　　潇湘神　始自唐刘禹锡咏湘妃词。单调二十七字，五句三平韵、一叠韵。
　　潇湘神•斑竹枝　　唐•刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

　　1.注释：
　　潇湘神：词牌名，一名《潇湘曲》。此词作于朗州（今湖南省常德市）时期，诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘：湖南西南部潇水、湘水。　　斑竹：即湘妃竹。相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼极哀，泪染于竹，斑斑如泪痕，故谓“斑竹”。　　泪痕点点寄相思：《述异记》载，“舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。” 　　楚客：本指屈原，此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州（治所在今湖南常德）。　　瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器。　　潇湘：潇水在今湖南零陵县西北合于湘水，称潇湘。

　　2.译文：
　　斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。

　　3.创作背景：
　　这首词是作者贬官朗州期间(朗州治所在今湖南常德)所作，通过咏湘妃的哀怨而抒发了自己被贬的内心的凄苦。

　　4.作者简介（略）
　　5.用韵点评：
　　一共四个韵。三平韵为“枝、思、时”。“斑竹枝，斑竹枝”，两句重复，“枝”为一叠韵。

　　例2　　长相思　唐教坊曲名。双调三十六字，前后段各四句三平韵、一叠韵。
　　长相思•汴水流　　唐•白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
　　1.注释：
　　长相思：词牌名，调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。　　汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。　　泗水：传统上认为发源于泗水县东部陪尾山下的泉林。　　瓜州：在今江苏省扬州市南面。　　吴山：泛指江南群山。　　悠悠：深长的意思。

　　2.译文：
　　怀念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一样朝着南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。
　　思念呀，怨恨呀，哪里才是尽头？除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，而我倚楼独自忧愁。

　　3.作者简介（略）
　　4.用韵点评：
　　上阙四个韵，三平韵为“流、头、愁”。“汴水流，泗水流”，两个“流”为一叠韵。
　　下阙四个韵，三平韵为“悠、休、楼”。“思悠悠，恨悠悠”，两个“悠”为一叠韵。

　　例3　　添声杨柳枝　　又一体　双调四十四字，前段七句三平韵、两重韵，后段七句四平韵三重韵。
　　柳枝•江南岸　　宋•朱敦儒
江南岸，柳枝。江北岸。柳枝。折送行人无尽时。恨分离。柳枝。
酒一杯，柳枝。泪双垂。柳枝。君到长安百事违。几时归。柳枝。

　　1.译文：
　　无论是在江南岸边，还是在江北岸旁。折柳送别的人们无穷无尽，他们都痛恨离别。
　　略备薄酒一杯为您践行，泪水却不知不觉爬满了双颊。担心您到长安会遇到不顺心的事，您何时才能归来呢？

　　2.注释：
　　这个词牌用得较少。《柳枝》就是《杨柳枝》，本是隋朝宫词，到唐变为新声。宋词见于《梅苑》及《乐府雅词》者，皆作杨柳枝，一名柳枝。可见此调在其演变过程中，由于添加和声，句型由整齐变参差，如朱敦儒的《柳枝•江南岸》，当是《添声杨柳枝》的别调。　　柳枝：为词中反复出现的伴唱声。此外，古人有折柳送别的习俗。　　违：不顺心。

　　3.创作背景：
　　《柳枝•江南岸》是一首女子送别词，写一个女子送丈夫上京求取功名时的心情。唐人有折柳送别的习惯，所以柳枝与离别总是联系在一起，甚至代表离别。这首词中的柳枝，就是代表离别的，同时又是作为和声加入词中的。和声字可以没有意义，只起和声作用；也可以有意义。这首词中的“柳枝”是声义兼有的。

　　4.作者简介：
　　朱敦儒（1081年—1159年），两宋之际河南府洛阳（今属河南）人，字希真，号岩壑，人称洛川先生。早年隐居不仕，屡辞荐辟。南宋初，避乱客居南雄州。工诗词，婉丽清畅。绍兴三年，应召至临安，赐进士出身，为秘书省正字。绍兴十六年，累迁至两浙东路提点刑狱。右谏议大夫汪勃劾其专立异论、与李光交通，遂罢。晚年受秦桧拉拢，复为鸿胪少卿。秦桧死，坐废。存词约250首，属南渡时期词人存词之冠，有“词俊”之称，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。其词多是反映隐逸生活的，也有感时伤世之作。著有词集《樵歌》。

　　5.用韵点评：
　　这首词中“柳枝”重复出现六次，这一方面是作为和声，适应音乐的需要；另一方面，柳枝也意味着离别，六次出现，犹如重章叠句，一唱三叹，回环往复，起到了深化离别之情的作用，渲染了离别的气氛，强化了词的艺术感染力。
　　上片共五个平声韵，“柳枝”重复出现三次，有两个算叠韵，所以是“前段七句三平韵、两重韵，”下片“杯枝垂枝违归枝”，共七个韵，在诗中属于柏梁体韵，词中叫排韵。其中“杯垂违归”四个平韵，其他三个“枝”与上片的叠韵一样，所以叫三重韵，所以是“后段七句四平韵三重韵”。这里的“重韵”就是叠韵。

　　例4  黄鹤洞仙  调见元彭致中鸣鹤余音词。双调五十字，前段五句三仄韵，后段五句一仄韵、两重韵。
　　黄鹤洞中仙   元•马钰
平仄仄平平，平仄平平仄。仄仄平平仄仄平，平仄仄，仄仄平平仄。
终日驾盐车，鞭棒时时打。自数精神久屈沈，如病马，怎得优游也。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄仄，平仄平平仄。
伯乐祖师来，见后频嗟讶。巧计多方赎了身，得志马，须报恩师也。

　　1.注释：
　　黄鹤洞中仙，又名黄鹤洞仙，此词即王重阳“卜算词频话”词体。即卜算子别名。刚刚按全真七子的词常常喜欢改词牌名，改的多带点“仙气”。　　屈沈，即屈沉，委曲沉沦；埋没。　　精神，指意识、思维、神志等。　　优游，意思是生活得十分闲适。　　嗟讶，惊叹,叹息。

　　2.译文：
　　整天拉盐车，还时时被鞭棒打。自诉本身特长长久被埋没，好像病马一样，怎能悠闲啊。
　　伯乐祖师来，看到这种情况后多次嗟呀。想方设法为这匹马赎了身，这匹得志马呀，记得须报师恩哟。

　　3.作者简介：
　　马钰（yù），凤翔扶风人，徙居登州宁海，字元宝，号丹阳子。初名从义，字宜甫。海陵王贞元间进士。世宗大定中遇重阳子王哲，从其学道术，与妻孙不二同时出家。后游莱阳，入游仙宫。相传妻孙氏与钰先后仙去。赐号丹阳顺化真人、抱一无为真人、抱一无为普化真君等。

　　4.用韵点评：
　　下片的“马”字、“也”字韵，在上片中也有，所以“后段五句一仄韵、两重韵。”
　　但这些仙家爷们写词却又很率意，并不都是两重韵，也有一重韵的，也有不叠韵的。比如：
　　元•马钰《黄鹤洞中仙•继重阳韵四首》
　　其一
　　因遇出嚣尘，终日常颠耍。狂舞狂歌任自然，无意马。收得灵灵帕。
　　真水涌来高，真火降来下。黄鹤洞中仙要成，扶风马。两曜交光射。（一重韵）
　　其二
　　大悟明明也。大智闲闲也。大道行行应自然，风风马。永永逍遥也。（二叠韵）
　　大水高高也。大火炎炎也。大药辉辉晃宝瓶。真真马。得得长生也。（二重韵，三叠韵）
　　其三
　　一个本来容，妙手应难尽。风貌清严神彩英，无意马。永永安闲也。
　　浮利与浮名，心上何曾挂。黄鹤洞中仙子成，乘云马。出入常游冶。（一重韵）
　　其四
　　传得清虚剑。心内深深点。木上金丝来往牵。马风占。更把风摇飐。
　　卦象常推渐。功行时时检。黄鹤沿中仙要成，马风赡。日有真灵验。（无重韵）

　　例5　　摊破采桑子　双调六十字，前段六句四平韵，后段六句三平韵、一重韵。
　　摊破丑奴儿/采桑子  宋•赵长卿
树头红叶飞都尽，景物凄凉。秀出群芳。又见江梅浅淡妆。也囉，真个是、可人香。
兰魂蕙魄应羞死，独占风光。梦断高堂。月送疏枝过女墙。也囉，真个是、可人香。

　　1.注释：
　　摊破丑奴儿，即采桑子。　　江梅，一种野生梅花。宋•范成大《梅谱》：“江梅，遗核野生、不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。凡山间水滨荒寒清絶之趣，皆此本也。花稍小而疎瘦有韵，香最清，实小而硬。”　　淡妆，淡雅的妆饰，淡妆雅服。

　　2.作者简介：
　　赵长卿号仙源居士。江西南丰人。宋代著名词人。宋宗室，居南丰。生平事迹不详，曾赴漕试，约宋宁宗嘉定末前后在世。从作品中可知他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。他同情百姓，友善乡邻，常作词呈乡人。晚年孤寂消沉。《四库提要》云：“长卿恬（tián）于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”

　　3.用韵点评：
　　下阙的“也囉，真个是、可人香。”上阙也有，其韵为“香”，所以是“后段六句三平韵、一重韵。”

刚刚

叠韵与叶韵一样，在不同的场合，是不同的概念。学诗词的人，分不清场合，辨不清概念，于是混淆概念、滥用概念，是无法与之研讨的。雨梦、三羊常常犯此错误而不误，可惜，雨梦兄至死不悟。