转载《说一说对仗中应该规避的诗病 》

鹤语写春秋

不但是今天的初学者容易犯的毛病，

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即使是唐人，

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也有相重的先例。

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例如柳宗元《登柳州城楼，寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联：
　　

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惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
　

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　岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
　　

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不难看出，

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四句话的前四字结构完全相同，

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都是偏正词组构成的主谓结构。

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如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，

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则四句诗句式结构完全相同，是名副其实的“相重”。

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句式结构相重，诗句就显得呆板了。

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相滥。相滥是指在上句或上联中用过的词语，

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在下句或下联又换了一个面貌出现。

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这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。相滥之名，起于唐代。

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《文镜秘府论?文二十八种病》》说：“相滥，谓一首诗中再度用事，一对之内反复重论。文繁意叠，故名相滥。

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”相滥的诗例，有表现在一句中之间的，也有表现在两句之中或两联之内的。
例一：
　　驱马清渭滨，飞镰犯夕尘。
　　川波增远盖，山月下重轮。
　　例二：
　　玉绳耿长汉，金波丽碧空。
　　星光暗云里，月影碎帘中。
　

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　例一上联，出句“驱马”与对句“飞镰”义同，两句之间用词重复。下联出句“川波”与“远盖”同义。例二上联“玉绳”星名，“金波”月名；下联“星”即指“玉绳”，“月”即指“金波”。这是一联之间事物重举的毛病。

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骈拇。骈拇又叫骈句。骈拇病，是指两句同叙一事，同表一意，句意近同，语意重复，好像拇指上长出一个无用的骈指一样，故名骈拇。骈拇与合掌的区别是，合掌两句同意，其中又有两个同义词互对；骈拇两句同意，句中没有同义词对举，有时还会出现反义词对举的情况。根据骈拇病的表现形式，可以分为两种：
　　其一，同时骈拇。上下句同说一件事，内容重复累赘。
例一：
　　远岫开翠雾，遥山卷青霭。
　　例二：
　　老树有馀韵，别花无此枝。　　　　
　　例一出句是远山含翠，对句还是远山含青。例二出句是老树有花，对句还是老树开花。
　　其二，同义骈拇。指上下句描绘同一意境，表达相同意思，前后絮说，语意相复。
例一：
　　蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
　　例二：
　　鱼戏新菏动，鸟散馀花落。
　　例一出句写蝉鸣而林静，对句写鸟叫而山静，同以鸟虫鸣叫显示山林幽静，手法单调若一。例二出句写鱼动荷动，对句写鸟动花落，同以鸟鱼动写花叶振动，无新意别说。 　　

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摞眼。摞眼也叫相类。

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律句中的动词或形容词，诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。

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在以名词为主的律句中，

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动词形容词可以连接上下，

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呼应左右，

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表达情感，震撼读者，因而特别重要。

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但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作诗眼，就是摞眼。摞眼被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：

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　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
　　上联两句第三字上均用动词，下联两句又同在第三字上叠用动词。同一句位上动词重叠应用，使上联下联句法一律，枯燥单调，没有任何变化。

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再如：
　　从风似飞絮，照日类繁英。
　　拂岩如写镜，封林若耀琼。
　

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　崔融《唐朝新定诗格?文病》指出：“此四句相次，一体不异。‘似’、‘类’、‘如’、‘若’，是其病。”所谓“四句相次，一体不异”，是指四句连用时，同义虚字都用在相同句位上，致使上联与下联对偶同一体式，过于呆板。

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叠砌。叠砌又名丛聚、从杂，是指在相连的两联以上的律句中，叠用同一门类的词语，反复堆砌。意思是就像建筑上砌墙一样，始终使用同一类型的砖，一直叠摞到顶，毫无变化。例