精华16
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本帖最后由 老绵羊 于 2015-8-23 22:43 编辑
对友《诗词音韵的困惑与认知》续探
韵湖佳境朋友话题：“我本川人，普通话说不好，汉语拼音不准。尤其对“声、音”、“生、根”等词，往往凭听觉本能判定应为同韵字，写出的诗句有的博友认为“不押韵”，细查韵典还真是跨韵部了。虽不理解也只好遵律改正。”
我们知道：“韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。”
在巴蜀方言发音中，韵母里没有后鼻音，而使“ing、eng 、ong”、“ang”这几个韵母的韵尾就没有了。而实际发音成了与“in、en 、on(即uen)”、“an”相同。这样就把普通话《中华新韵》中“十、唐 ang”和“十一、庚 eng，ing，ong”两韵部的发音，读成了与“八、寒 an”和“九、文 en，in，on(uen)”两韵部一样了。所以，我们巴蜀人如果对普通话拼音不熟悉的话，对上四个韵部，就只好通过查韵表来保证不出韵。因此，如果朋友对自己的作品，意在仅是为巴蜀乡亲吟读，按巴蜀方言，可以将上面所惑韵部合并求韵。
但同时应该注意，按巴蜀方言后，就不要将“中、风”与“情”同押了。因为，这种情况还带来一个问题，就是韵尾被读没了，剩下的韵头和韵腹“en、on(uen)”与“in”，其音色差别就突显了。所以在以“中、风”与“情”同押的诗词中，如果用巴蜀方言吟读，就会感觉不太押韵了。在标准的普通话发音中，“ong、eng、ing ”韵身相近，音韵勉强谐和，所以《中华新韵》十四韵将其归为同韵部。但巴蜀方言无后鼻音，“ong、eng、ing ”就读成了“on、en、in”，这样它们韵腹的不同就显现了，就不宜同押了。根据宽不碍严的原则，朋友完全可以将其分押。严押总是不会出韵的。
另外，在巴蜀方言声母中，还没有卷舌音，所以没“zh、ch、sh、r ” ，只有“z、c、s”和不卷舌的“r”。
有位语文老师曾告诉我，巴蜀方言声调与普通话一样分四声，调形相近而调序不同：一、二声与普通话近似，只是二声声频较低，调势平稳，音色低沉。而三四声恰与普通话的三四声相反，三声与普通话四声同，四声与普通话三声同。可见，在汉字的声调平仄归属上，巴蜀方言与普通话是一致的。巴蜀方言（四川话）属于中国北方语系，只是声母中无卷舌音，韵母中无后鼻音。所以我们按普通话《中华新韵》创作的格律诗词作品，用巴蜀方言吟读，其声调节奏和语韵，也是能很好地体现格律的律动美感的。
韵书仅是一件工具，是为在创作韵律诗歌中，按约定的语言音系规范运用格律时方便声韵检索。从而保证读者能按韵书约定的语言音系来吟读作品时，实现作品格律的声韵律动之美。应该清楚，诗歌韵律的美学表现，是由语言声韵之高度美学提炼这一本质所决定的。因此，广泛而最大限度地反应语言真实的声韵体系，实现按其规范所创作的作品吟读起来，准确体现出作品格律的律动美感，这样的，才是好的韵书。
我们创作韵律诗歌，应该考虑读者群的语言音系情况。他们是什么地域，包括多大范围；是一地，还是希望全国范围？提笔前应该有所考虑。我认为，普通话是中国疆域内有语言以来，最有人口和地域的广泛性，语音系统传承的科学性，传播交流的融通性。所以我喜欢用普通话新韵。如果朋友创作对象不仅巴蜀，而是希望全国同胞都可以用普通话吟读你的作品，那还是遵循倡今知古，宽不碍严的理念，严格按普通话《中华新韵》规范进行创作为妥。问好先生，叩礼！
七律·月下侃诗
秋梢挂月影斑阑，窗透髯须俩未眠。
抬眼眉飞说律理，摇头手舞解诗关。
洋洋洒洒得一句，吐吐吞吞续半联。
酣语无遮诚点径，痴心犹醉仰诗坛。
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发表于 2015-6-11 09:54:55
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