格律诗写作中的问题与禁忌

羽佳蒙汜

写格律诗注意问题
一，格律诗章法结构: 起、承、转、合
（注:律诗两句为一组）
起，是诗篇的开头，一般是落笔扣题，开门见山；
承，是承接上文，要扣合首联，连贯自然；
转，是诗意转折，把诗境向前推进一步，别开生面；
合，是全诗的结尾，要精炼含蓄，束收全篇。
送友人
【唐】李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。

   此诗韵依八庚，为送别名作。首联上句写山，下句写水，宛然一幅色彩明丽、生动清新的东郊送客图。起笔点明地点、渲染环境。诗人送友人并肩来到城外，举目远眺，那抹淡远的青山可望而不可及，一缕怅惘之意，透出了诗人对眼前离别的无奈；而那湾绕城的流水似乎又象征着绵绵离情，潺潺不绝。首联入对，“青山”、“白水”，“北郭”、“东城”，对得工整。而且“青”“白”相映，使整个画面色彩清丽。“横”描青山之静，“绕”言白水之动，一静一动，相映成趣。

颔联“此地”承接首联而来，诗人借“孤蓬”来比喻友人的漂泊生涯，此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。表达了诗人对友人的深切关心，写得自然流畅，感情真挚。
颈联实景虚用，写游子之意如浮云，飘忽不定；故人之情如落日，依依不舍，取景作比，直抒离别之情，是为转。
尾联具体写挥手告别，马声如闻，是为合，合得巧妙。诗人与友人挥手话别，频频致意，那两匹马似乎也明白主人的心思，不时的发出萧萧长鸣。诗人虽然没有直接说出离别的感受，却道出了马尚且不耐离情之凄苦而扬鬃哀嘶，人何以堪之境语!全诗自然明快，感情热诚；结构严谨，特色鲜明。

律诗就是两个绝句的组合
二、写格律诗有八大禁忌：
一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；
三忌换韵；四忌失粘；
五忌合掌；六忌重字；
七忌直白；八忌新旧韵乱用。
一忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。孤平为诗家之大忌。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好。
二忌尾三连平（三连仄）：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。尾三平也是诗家之大忌。
三忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。
四忌失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字，平仄相反，第二句与第三句相同位置间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。
五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相近或相同，就是合掌。
“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”便是合掌。
六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在一个句子中除外。
七忌直白：是指太过平直，没有味感。太通俗的格律诗就容易流于口语化，形成打油诗一类的作品。
八忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵，要么依旧韵（平水韵)，要么依新韵（中华14新韵)，不能新旧韵混用。当然，亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽，但是，即使是以词韵为据押韵，也要在同一个词韵的韵部。