关于诗眼

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关于诗眼

            

         所谓诗眼，是指作品中点睛传神之笔。它的表现形式有两种。一是诗词句中最精炼传神的某个字，一字出彩。一种是全篇最精彩和关键性的句子，承担了全篇诗词的主旨。由于有了诗眼，诗的形象因此而鲜活，诗的境界因此而提升，艺术更具张力与魅力。

     诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。

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“诗眼”一词最早见于北宋。

苏轼诗云：

天工忽向背，诗眼巧增损。

                                

范成大也在诗中写到过“诗眼”：

道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀。

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李清照的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这首词通过描写晚春时节海棠花的凋谢，抒发了词人的感伤情绪。最后一句“应是绿肥红瘦”形成了这首词的词眼。

词的开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说“海棠依旧”。这时，女主人不无嗔怪地连声反问“知否？知否？”紧接着道出那最精彩的一句：“应是绿肥红瘦”。这几个寻常字眼，经李清照这一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，从而成为历代人们传诵的佳句。

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诗眼几种典型作用：

　　１、用以翻出新意。如：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。

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２、借以增添情趣。如；“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”改为“深”，“里”改为“冷”，，使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宫”，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。

　　

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３、靠它增强形象性。王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字，是取“绿”字的色彩；秦观的“山抹微云，天粘衰草”是取“抹”“粘”的动作勾画出的线条轮廓。

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４、有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗：“前村深雪里，昨夜数枝梅。”若将“数”改为“一”，“一枝”与“早”丝丝入扣。

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南朝民歌《明下童曲》：
                                                      
“走马上前坂，石子弹马蹄。不惜弹马蹄，但惜马上儿，”一个“弹”字，墨光四
射，如石韫工，令人耳目一新。

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“天际识归舟，云中辨江树” (谢朓)，
“亭皋木叶下，陇首秋云飞” (柳恽)，
“夜雨滴空阶，晓灯暗离室” (何逊)，
“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”  (王籍)，
“行舟逗远树，度鸟息危樯”（阴铿），
                                               
以上锤字炼句得其神韵，历来传为美谈。而“识”、“辨”、“下”、“飞”、
“滴”、“暗”、”逗”、“息”等动词（“暗”字为词类活用，形容词作动
词）与“逾”、“更”等副词，都不少为句中之眼，起着画龙点睛的传神作用。

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唐代大诗人杜甫，历来被视为锤炼字句的圣手。他的《曲江对雨》诗，宋代题
院壁，其中“林花着雨胭脂湿”句，“湿”字驳落，苏轼、黄庭坚、秦观、佛
印分别以“润”、“老”、“嫩”、“落”补缺，都不及“湿”字鲜明生动。

自贡吟人

学习，问好！

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自贡吟人 发表于 2015-6-10 05:08
学习，问好！

谢谢支持！

自贡吟人

半张酒票 发表于 2015-6-10 06:49
谢谢支持！

谢谢，早安！

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自贡吟人 发表于 2015-6-11 07:29
谢谢，早安！

早上好，握！

汤革三

半张酒票 发表于 2015-6-9 16:09
诗眼几种典型作用： 　　１、用以翻出新意。如：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨 ...

[一字之改诗意迥同。]

脑洞大开！

汤革三

旁听/受益匪浅！谢谢老师！

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汤革三 发表于 2015-6-16 16:55
[一字之改诗意迥同。]

脑洞大开！

欢迎先生！

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汤革三 发表于 2015-6-16 17:11
旁听/受益匪浅！谢谢老师！

不客气，握手！