李白整篇不对仗近体诗18首

孤鹤

    这是三羊发的帖子
    近体诗分正格与变式两种类型。正格者符合三相和对仗要求。变式者，近体诗的要素缺损者。
    是不是近体诗，根本一条就是要由律句组成，也就是三相中的相间，这是近体诗的必要条件（必要条件者，即没有相间，一定不是近体诗，有相间，未必是近体诗正格），因此凡是有违背相间的（哪怕只是一句）统统不是近体诗，也就是只要有大拗句的统统除外。否则近体诗与古风永远分不清，也就是说相间是古风与近体诗的分水岭。本坛关于这个问题争论了许多年，永远分不清，就是不知分水岭。
    王力的聪明处就在于为了避免争论，于是搞出什么入律古风、古风式律诗。唐朝时，古风也趋向于向格律诗亲近，因此古风中出现许多律句，从二者结亲的角度，王力这样分是可以的。但本质上是古风中的两种类型，而不是格律诗的两种类型。这一点请大家一定要研究清楚。
   因此整篇不对仗的，只要是由律句组成的，就是近体诗的变式。
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下面我一首首点评一下（可能有错的）

李白整篇不对仗近体诗18首
《望九华赠青阳韦仲堪》盛唐·李白
昔在九江上，遥望九华峰。
天河挂绿水，秀出九芙蓉。
我欲一挥手，谁人可相从。
君为东道主，于此卧云松。-----古风
《秋山寄卫尉张卿及王徵君》盛唐·李白
何以折相赠，白花青桂枝。
月华若夜雪，见此令人思。
虽然剡溪兴，不异山阴时。
明发怀二子，空吟招隐诗。-----古风
《江上寄巴东故人》盛唐·李白
汉水波浪远，巫山云雨飞。（浪似乎两读）
东风吹客梦，西落此中时。
觉后思白帝，佳人与我违。
瞿塘饶贾客，音信莫令稀。-----古风   
《寄从弟宣州长史昭》盛唐·李白
尔佐宣州郡，守官清且闲。
常夸云月好，邀我敬亭山。
五落洞庭叶，三江游未还。
相思不可见，叹息损朱颜。-----变式近体诗
《送侯十一》盛唐·李白
朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。
时无魏公子，岂贵抱关人。
余亦不火食，游梁同在陈。
空馀湛卢剑，赠尔托交亲。-----古风
《送杨山人归嵩山》盛唐·李白
我有万古宅，嵩阳玉女峰。
长留一片月，挂在东溪松。
尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。
岁晚或相访，青天骑白龙。-----古风
《送郄昂谪巴中》盛唐·李白
瑶草寒不死，移植沧江滨。
东风洒雨露，会入天地春。
予若洞庭叶，随波送逐臣。
思归未可得，书此谢情人。-----古风
《酬裴侍御留岫师弹琴见寄》盛唐·李白
君同鲍明远，邀彼休上人。
鼓琴乱白雪，秋变江上春。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。
相思两不见，流泪空盈巾。-----古风
《对酒醉题屈突明府厅》盛唐·李白
陶令八十日，长歌归去来。
故人建昌宰，借问几时回。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。
山翁今已醉，舞袖为君开。-----古风
《对酒忆贺监》盛唐·李白
狂客归四明，山阴道士迎。
敕赐镜湖水，为君台沼荣。
人亡馀故宅，空有荷花生。
念此杳如梦，凄然伤我情。-----古风
《见野草中有曰白头翁者》盛唐·李白
醉入田家去，行歌荒野中。
如何青草里，亦有白头翁。
折取对明镜，宛将衰鬓同。
微芳似相诮，留恨向东风。-----古风
《白田马上闻莺》盛唐·李白
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。
我行不记日，误作阳春时。
蚕老客未归，白田已缫丝。
驱马又前去，扪心空自悲。-----古风
《长信宫》盛唐·李白
月皎昭阳殿，霜清长信宫。
天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。
谁怜团扇妾，独坐怨秋风。-----变式近体
《赠韦侍御黄裳》盛唐·李白
见君乘骢马，知上太山道。
此地果摧轮，全身以为宝。
我如丰年玉，弃置秋田草。
但勖冰壶心，无为叹衰老。-----古风
《少年子》盛唐·李白
青云年少子，挟弹章台左。
鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。
夷齐是何人，独守西山饿。-----古风
《送崔十二游天竺寺》盛唐·李白
还闻天竺寺，梦想怀东越。
每年海树霜，桂子落秋月。
送君游此地，已属流芳歇。
待我来岁行，相随浮溟渤。-----古风
《忆秋浦桃花旧游》盛唐·李白
桃花春水生，白石今出没。
摇荡女萝枝，半摇青天月。
不知旧行径，初拳几枝蕨。
三载夜郎还，于兹炼金骨。-----古风
《感遇》盛唐·李白
昔余闻姮娥，窃药驻云发。
不自娇玉颜，方希炼金骨。
飞去身莫返，含笑坐明月。
紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。-----古风

    事实上李白是以古风为主的，现在这些理论家们硬要把李白与杜甫相提并论，都以格律诗尊之，太可笑了。
    其二，从李白写的可以看到唐诗古风向格律靠拢。
    三，是不是近体，以后人规定的要素为准，唐人哪怕他自己说的是近体诗，由于他们的认识问题，也一概遵从后人的评鉴。

刚刚

提出分水岭的问题，非常重要。争论不休，都是因为底线（即分水岭）不清。标准不一，怎么去讨论。有了这个标准，王力的学说就可落实。

刚刚

什么叫律句？246平仄分明的句子为律句。
什么叫律诗？由律句组成的诗。
什么叫古风？不按246平仄分明办事的便是古风。
以上几条，简便分明，何须纠缠不清。

刚刚

大道趋简，别以为理论就怎样艰深

刚刚

从近体诗的角度说，相间是必要条件。没有它一定不是近体诗，有它不一定是近体诗的正格。
从律诗（律诗有两个概念，一是近体诗中八句的诗；一是从南北朝以来的律句组成的诗）的角度说（后者），相间是充分必要条件（简称充要条件）。即有它必定是，没有它必定不是。
在律诗的基础上增添相粘相对对仗，这些都是南北朝以来一步一个脚印的完善，然后格律诗就定型啦。

刚刚

三羊又说：
　王力主编、叶圣陶审阅的大学教材《古代汉语》说：总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。
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《古代汉语》王力等九位诗词格律名家的集体观念，改变了王力律诗必须对仗的个人观点！

刚刚说根本就没有“改变了王力律诗必须对仗的个人观点”。
王力说的是基本规律。除首尾联，中间各联都得对仗。
总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。（刚刚按 这个“一般是”说得就是规律，限制词很严密）颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律（刚刚按 “都算特殊情况，不构成一般规律”，说得就是要明白“不构成一般规律”，那么“特殊情况”属于什么？变式）。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧（刚刚按 与规律无关，属于写作技巧问题）。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的（刚刚按 不用对仗的，对仗这个要素就没有了，因此它是变式。说“以律句写古体诗”是不对的。全用对仗的，便是格律诗中的一种杂体诗，叫全对诗）。
      读书要读得明明白白才行，囫囵吞枣会害死人。尤其要注意文中的修饰与限制的词语，这是概念严密化的重要一环。

刚刚

一般与特殊要分清。平时大家诗中说一般，就是指规律性的东西。说特殊，那就是变式或偶然情况

刚刚

对仗在近体诗中属于必要条件：没有它就一定不是近体诗的正格（因为它是近体诗正格必不可少的一个条件），有它也未必就是近体诗的正格（因为还要其他要素配合）

刚刚

本版的版主一定要加强这些基础理论的学习与研究，才能把我们的版办得有水平。