唐宋杂体诗创作的大环境

孤鹤

唐朝杂体诗创作的大环境 　　早在初唐，上官仪在归纳律诗的“六对”时，已将杂体诗因素中的联珠（指叠字）、双声、叠韵和双拟（指间隔叠字）列为对仗规范。在“八对”中更增添“回文对” 　　盛唐、中唐以后，诗人更是一方面遵循着定于一尊的近体格律，一方面在“日月既出，爝火不息”的从事着格律之外各种体式的探讨。李白“对格律满不在乎，有时更有意打破规律”（郭沫若《李白与杜甫》），但恰恰在“打破规律”中，无心插柳地形成一些格律之外的新诗体，如《白云歌》之类。而自称“遣词必中律”的杜甫，也开创了“即事名篇，无复依傍”的新乐府，并在“晚节渐于诗律细”的漂泊西南期间，有意突破格律束缚，以“强戏为吴体”的心态，尝试创作了《愁》等近二十篇“非古非律，亦古亦律”的“吴体”。 　　大历以后，齐梁诗风一度复兴。中唐诗人力图通过齐梁旧路的回归，实现诗歌艺术形式的创新。其间除了模拟齐梁的华丽形式与靡艳风情，同时也表现为对齐粱新奇诗体的追摹与开拓；权德舆、白居易、韩愈、元稹、李绅等人皆有仿效齐粱杂体之作。 　　《白居易集》中有“格诗”、“半格”、“杂体”等名目。虽然白居易所谓“杂体”相当于“其他体”（施蜇存语），但白居易《和春深二十首》每首都以“何处春深好”开头，结尾都以家、花、车、斜四字为韵，元稹《生春二十章》每章皆以“何处生春早”起句，又皆以中、风、融、从四字为韵，即属杂体中的“重头”、“用韵”体。白居易分司东都赴洛，李绅、韦式、王起等人以一至七字诗留别送行，亦属杂体。 　　晚唐皮日休、陆龟蒙的杂体诗唱和，更将杂体诗在中唐诗坛的复兴推向新的高潮，并影响到有唐士大夫对杂体诗的普遍嗜好。 　　唐宋时期的一流诗人如盛唐的李白、杜甫、岑参，中唐的白居易、元稹、韩愈、柳宗元，晚唐五代的皮日休、陆龟蒙、温庭筠、韦庄，北宋的梅尧臣、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观，南宋的陆游、辛弃疾、文天祥、汪元量，都有数量可观的既非五七律绝、也非古体的形式特异之作。（整理鄢化志《杂体通论》段落）

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唐诗中回律绝与回文、顶针、叠字、离合的结合；古杂体诗受格律杂体诗的影响，也在外在形体上出现种种变异，而变杂体诗则在格律诗的音韵规范之外，继续沿着“四声八病”的方向，对诗歌的声律格式进行种种尝试、猎奇甚至探险。遂有故意与平仄粘对格律背道而驰，比“八病”走的更远的种种平仄格式的诗体产生。如平声、仄字、平上、平去、平入、上声、去声、入声之类。多种杂体诗的创作使得唐宋杂体诗虽然不像六朝杂体诗那样风行，但无论绝对数量还是形式种类，都远远超过了六朝。闻一多则更形象地说：“带着镣铐跳舞，才跳的痛快、跳的好。只有不会跳舞，才怪脚镣碍事。只有不会作诗，才感到格律的束缚。” 从这个角度说，恰恰是平仄格律的束缚，为杂体诗注入了新的生命和动力。

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有了格律诗，杂体诗反而方向更加明确，发展更加强健有力了

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宋朝杂体诗词穿着的大环境
      (1)以俗为雅的审美趋向：
      在这种审美趣味的趋向下，一切文学艺术形式，无论俚俗文雅，无不成为他们怡性陶情、挥洒调侃的媒介。他们结社唱和，分茶论酒，品藻调韵，追奇逐趣。杂体诗在这类场合和活动中，自然成为文人擅长而乐于采用的娱乐工具。
　　(2)诗文怡性的士大夫情结：

      在文学题材的选择上，宋人学习南北朝杂体诗的车、船、屋、星、药、歌曲、草木等杂名诗的思路，向日常生活中的琐屑细碎事物开掘，茶、酒、花、木、鸟、兽、虫、鱼都成为他们笔下的诗料。
      在语言上，则模拟杂体诗的戏谑风格，多用俗字俚语；在形式上更是有意无意地借鉴甚至发展了杂体诗的出奇制胜，玩弄机警。总之，创作时每以游戏的心态为之。
宋人不仅继续从事杂体诗的创作和形式探讨，而且对杂体诗的作品整理和诗学性质的归纳，也都予以相当程度的关注。
      北宋时期的宋太宗、宋庠、钱惟治、邵雍、王安石、苏轼、黄庭坚、文与可、秦观、张舜民、石曼卿、孔平仲、李公麟、郭公甫都屡有杂体诗的吟咏或唱和。
      南宋除了辛弃疾、朱熹、汪元量、文天祥等人从事杂体诗创作，帝王如宋孝宗也有御制（见《回文类聚》），并出现了一批对杂体诗集中编纂、归纳整理、体式辨析的著作。如吕祖谦辑《宋文鉴》专列杂体诗一卷，使被斥为琐细末流的杂体诗，在性质近于“宋代文学大系”的宋诗文总集中，获得一席之地。桑世昌的《回文类聚》专收以回文为主的特殊体格诗作，成为杂体诗的第一部专集。严羽的《沧浪诗话》、魏庆之的《诗人玉屑》都以专章论述杂体诗的体例种类。
      总之，在有宋一代，杂体诗的创作已由自发进展为自觉，由人自为战发展为群体活动，由随机创作发展为理性驾驭，由随作随弃进展为集辑成编，从而使杂体诗在丰富、细腻、精美、雅致的宋代士大夫文化中，成为文苑的正式成员之一。
      萌芽于先秦的杂体诗自汉魏六朝至隋唐五代，一直不为正统诗学挂齿，但一任冷落，仍生生不息。发展到宋代，终于在士大夫文化天地的诗苑站稳了脚跟。

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　　唐宋杂体诗的最突出发展，是产生了“格律杂体诗”。“格律杂体诗”与魏晋以前古体诗的根本区别，在于具备了声律因素；与南北朝变杂体诗的区别，则在于遵循了与正体格律相同的平仄粘对规范。