对联的93个知识点

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山重水复疑无路，柳暗花明又一村。—陆游《游山西村》

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“青山外”是词组，“白鹭洲”是地名。“路”对“村”可以，但是“疑无”不能对“又一”。所以只能算作宽对。（“青天外”是词组）。再如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

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32、【自对】

   就是当句对，又叫“边对”，即于一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪；百岭见千娇。  

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33、【借对】

   就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。

如：

红白相兼，醉后怎分南北；

青黄不接，贫来尽卖东西。

下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。  借对有两种情况，

一是词义不对，而词面能对，称作为：“借义”，

如杜甫《九日五首》：

竹叶于人既无分，

菊花从此不须开。

出句的“竹叶”，在诗中本来的意义是指酒，但诗人却巧妙的借用“竹叶”的字面义——“竹子的叶子”来与对句的“菊花”构成工整的植物对。出句的“分”字，在诗中本来用的是缘分的“分”之义，但诗人却借“分”的字面义——分开的“分”来与对句的“开”构成动词对。短短七个字的出句，却产生了两个借义对，既丰富了诗句的文学内涵，也使得诗句的文字表现形式十分工巧。



二是字面也不对，用字的谐音来相对，称作为“借音”。

例如：

厨人是鸡黍（shu），稚子摘杨梅。——《见寻》

诗中的“黍”对“梅”属于植物对，“鸡”和“杨”本来不同类（鸡属动物，杨属植物），然而诗人在诗中却要借“杨”与“羊”同音字的关系，巧妙的让同音的“羊”与出句的“鸡”构成动物对。

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   就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。

如：

红白相兼，醉后怎分南北；

青黄不接，贫来尽卖东西。

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下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。  借对有两种情况，

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一是词义不对，而词面能对，称作为：“借义”，

如杜甫《九日五首》：

竹叶于人既无分，

菊花从此不须开。

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出句的“竹叶”，在诗中本来的意义是指酒，但诗人却巧妙的借用“竹叶”的字面义——“竹子的叶子”来与对句的“菊花”构成工整的植物对。出句的“分”字，在诗中本来用的是缘分的“分”之义，但诗人却借“分”的字面义——分开的“分”来与对句的“开”构成动词对。短短七个字的出句，却产生了两个借义对，既丰富了诗句的文学内涵，也使得诗句的文字表现形式十分工巧。

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二是字面也不对，用字的谐音来相对，称作为“借音”。

例如：

厨人是鸡黍（shu），稚子摘杨梅。——《见寻》

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诗中的“黍”对“梅”属于植物对，“鸡”和“杨”本来不同类（鸡属动物，杨属植物），然而诗人在诗中却要借“杨”与“羊”同音字的关系，巧妙的让同音的“羊”与出句的“鸡”构成动物对。

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34、【失对】

   上下联全体或部分完全不符合对。

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35、【正对】

   亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。

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如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

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36、【反对】

    指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。

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如：满招损，谦受益。     

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37、【串对】

    也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。又叫做“十字格”。就是一联贯通，十个字说一层意思。常见于五律之中。出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，必须按顺序叙说，一贯到底。

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如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳

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王之涣《登鹳雀楼》：欲穷千里目，更上一层楼。

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如：

与君离别意，同是宦游人。—王勃《送杜少府之任蜀州》

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笛中闻折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲》

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遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》

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流水对有两个特点：

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其一，语句表达有前后次序，因而上句与下句不可颠倒。

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其二，一联中的上句与下句的关系，往往是主谓关系或者是因果关系。下句的意思往往是上句的陈述或者解说。由于流水对吧一联诗的出句和对句练成一句话来表达，一贯到底，语意流畅，所以流水对最适宜放在近体诗之尾联收束全诗。

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如杜甫《秋兴》之二：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”

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元稹《遗悲怀》之三：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”

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38、【无情对】

    又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。

如：三星白兰地，五月黄梅天。



无情对主要有三个要点：

一是逐字相对；

二是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

三是大量采用借对法。

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38、【无情对】

    又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。

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如：三星白兰地，五月黄梅天。



无情对主要有三个要点：

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一是逐字相对；