对联的93个知识点

鹤语写春秋

例如：

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。—陆游《游山西村》

“青山外”是词组，“白鹭洲”是地名。“路”对“村”可以，但是“疑无”不能对“又一”。所以只能算作宽对。（“青天外”是词组）。再如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

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32、【自对】

   就是当句对，又叫“边对”，即于一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪；百岭见千娇。

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33、【借对】

   就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。

如：

红白相兼，醉后怎分南北；

青黄不接，贫来尽卖东西。

下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。  借对有两种情况，

一是词义不对，而词面能对，称作为：“借义”，

如杜甫《九日五首》：

竹叶于人既无分，

菊花从此不须开。

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出句的“竹叶”，在诗中本来的意义是指酒，但诗人却巧妙的借用“竹叶”的字面义——“竹子的叶子”来与对句的“菊花”构成工整的植物对。出句的“分”字，在诗中本来用的是缘分的“分”之义，但诗人却借“分”的字面义——分开的“分”来与对句的“开”构成动词对。短短七个字的出句，却产生了两个借义对，既丰富了诗句的文学内涵，也使得诗句的文字表现形式十分工巧。

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二是字面也不对，用字的谐音来相对，称作为“借音”。

例如：

厨人是鸡黍（shu），稚子摘杨梅。——《见寻》

诗中的“黍”对“梅”属于植物对，“鸡”和“杨”本来不同类（鸡属动物，杨属植物），然而诗人在诗中却要借“杨”与“羊”同音字的关系，巧妙的让同音的“羊”与出句的“鸡”构成动物对。

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34、【失对】

   上下联全体或部分完全不符合对。

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5、【正对】

   亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。

如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

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36、【反对】

    指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。

如：满招损，谦受益。   

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37、【串对】

    也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。又叫做“十字格”。就是一联贯通，十个字说一层意思。常见于五律之中。出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，必须按顺序叙说，一贯到底。

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如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

王之涣《登鹳雀楼》：欲穷千里目，更上一层楼。

如：

与君离别意，同是宦游人。—王勃《送杜少府之任蜀州》

笛中闻折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲》

遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》

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流水对有两个特点：

其一，语句表达有前后次序，因而上句与下句不可颠倒。

其二，一联中的上句与下句的关系，往往是主谓关系或者是因果关系。下句的意思往往是上句的陈述或者解说。由于流水对吧一联诗的出句和对句练成一句话来表达，一贯到底，语意流畅，所以流水对最适宜放在近体诗之尾联收束全诗。

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如杜甫《秋兴》之二：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”

元稹《遗悲怀》之三：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”

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38、【无情对】

    又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。

如：三星白兰地，五月黄梅天。



无情对主要有三个要点：

一是逐字相对；

二是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

三是大量采用借对法。

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40、【扇面对】

扇面对是颔联与颈联相对仗，是联与联的对仗。比如第一与第三句对，第二与第四句对。由于这种对仗在一联之内是一意写成的一句话，又形成了“十字格”或“十四字格”的流水对。

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例如：

丞相邦之彦，非贤谅不居；

老臣庸且惫，何德以当诸。——宋璟《应制》

莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京；

莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。——韦庄《杂感》

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41、【当句对】

当句对其实是工对的一种。它除了联中出句与对句对仗以外，本句内还对仗。在一般情况下，律诗中不宜出现的重复字，在当句对中反而成了特点。

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例如：

东涧水流西涧水，南山云起北山云。

前台花发后台见，上界钟声下界闻。——白居易《寄为韬光禅师》

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。—杜甫《曲江对酒》

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。——杜牧《开元寺》

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有的虽然没有重复字，但也是当句对。

例如：

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。——李商隐《流莺》

奸臣与逆子，摇岳复翻溟。——石延年《筹笔驿》

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出句中“风朝”对“露夜”，对句中是“万户”对“千门”；“阴晴”与“开闭”则是反义词并列词组的相对。“奸臣”对“逆子”，“摇岳”对“翻溟”。

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在律诗的对仗中，避免同义词的对仗。

如“外地”对“异乡”，“寂寞”对“凄凉”意思相同或者相近，是为大忌！称为“合掌”。（合掌，我用玩笑的话说，叫：一手是另一手的影子）  

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42、【作联基本法则】

   概括为“工、稳、贴、切、新、奇”六字。     

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43、【工】

   即结构和对仗工整。一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿。工整，是写对联最基本的要求。工，还有“精巧凝练”的意思。以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练。

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43、【工】

   即结构和对仗工整。一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿。工整，是写对联最基本的要求。工，还有“精巧凝练”的意思。以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练。

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44、【稳】

   即要求上下联强弱相当，结构稳定。

其一要“形稳”。选择句式时，多将短句置于前，长句置于后。比如，十言联中，四六句式为主；十一言联中，四七句式为主；十二言联中，五七句式为主；十八言联，六五七句式为主。

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其二要“音稳”。“上仄下平”的尾字，其目的是造成平稳的音韵效果。仄是“不平”，倘若全联以仄字收，就不能平稳。

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其三要“义稳”。稳的内在涵义，主要表现在强弱上。所谓强弱，即上下联言事范围大小的相对，思想深浅的相对，抽象与具象的相对，感情浓淡的相对。一般情况为，上下联的强弱相当。

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其四要“人稳”。即“工夫在联外”的因素，那就是思想的成熟和稳定。

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45、【贴】

   即上下联要求联系自然，意境和主旨统一。如果立意不当，则主旨欠佳；抒情不当，则表态失度；措词不当，则举止无方；用字不当，则形貌多疵。春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两类，通用联虽“放之四海而皆准”，却没有个性，不“切”，因而，不应成为创作的主要途径，倒是专用联应予大力提倡。

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46、【切】

    指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作用表现出明确的独特性，难以引申移作它处使用。   

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47、【新】

   就是新鲜别致，有独创性，不因循守旧，达到“标新领异”的地步。对联的语言，应该清新、典雅、自然，是新鲜活泼。旧的陈词滥调，应该抛弃，新的标语口号，要杜绝。例：虽云毫末技艺，却是顶上工夫（理发店联，构思新颖，双关巧妙）。