本帖最后由 塞外山人01 于 2023-4-16 19:00 编辑
电影（新韵）
热血铺陈银幕宽，丹心铸就碧云天。 爱森斯坦挥椽笔，格里菲斯渲彩斑。 表现先锋超现眩，写实印象浪潮湍。 萧疏最是苏俄事，学派列宁独怆然。
爱森斯坦：苏联著名导演，“电影蒙太奇理论”的主要奠基人。 格里菲斯：美国早期著名导演，人称“美国电影之父”，但因为他是种族主义者（《一个国家的诞生》就是反应美国三K党的），一般不宣传他，只有在电影史中才研究他。 表现：德国表现主义电影。 先锋：先锋派电影。20世纪20年代后，主要在欧洲兴起的电影运动。 超现：1920年兴起于法国的超现实主义电影。 写实：意大利新写实主义电影。 印象：20世纪20年代在法国产生的印象主义电影。 浪潮：新浪潮电影产生于1958年的法国。 学派列宁：列宁格勒电影学派。中国观众熟悉的如：《夏伯阳》、《哈姆雷特》、《唐吉可德》、《新巴比伦》等。
有些诗友可能对这种专业题材的诗感觉比较陌生，这个可以理解。我也是在尝试着用一种新的方式，在短短56个字的空间里将百多年来，世界电影史的发展、演变史记录下来，并提供自己或深刻、或片面的反思。 本诗突出了“欧洲人的视角”，用欧洲人的视角诠释世界电影史的发展脉络，及对电影艺术发展脱离欧洲人预期发展模式后的深深失落与无限怅惘……属于一家之言（一个学派的观点），不代表所有电影人。
开篇“热血铺陈”、“丹心铸就”是向百多年来，所有的电影人及为电影事业做出贡献的人致敬！”银幕宽“与”碧云天“是百多年来，无数电影工作者共同努力的结果。
二联，爱森斯坦与格里菲斯，一个是电影创作理论的奠基人，一个是电影实践手法的早期探索者（”挥椽笔“奠定理论基础，”渲彩斑“是实践探索），这是所有了解电影史的人都绕不过去的。本联也是向他们二位致敬！ 礼赞！他们就像中国的《诗经》“楚辞“一样，奠定了中国诗歌的基础！
三联的遴选过程备受折磨，一开始是“表现先锋交替炫，写实着意浪潮湍“，属于虚写，点到为止！后来又感觉好像缺了点什么，最后干脆满句都塞满了！当然，如果大家觉得面面俱到，是可以改回来的，也可以再改……”
到新浪潮之后，欧洲电影界好就没再提什么新的有影响黎的“主义”了。印象中提过“作者电影”这个概念。代表人物:意大利的费里尼，苏联的塔尔科夫斯基，瑞典的英格玛伯格曼，但是也是昙花一现！
为什么?二战后美国好莱坞电影工业的冲击！战后世界电影迅速进入到”大制片厂时代“ ！之前，欧洲人是非常骄傲的，美国只是欧洲文化没有教育好的“私生子”！基本属于“没文化”那帮人，强盗，苦力，流亡者，犯人聚集的地方，那能有什么文化?艺术?所以，欧洲人一直按照自己的文化设定模式，来打造电影的发展之路，在欧洲大陆“百花齐放百家争鸣”
但是，关于电影是艺术?还是工业的争论从来没有停止，欧洲在战后已经不能自主……这在俄乌战争中看得很清楚的。欧洲人不能自主选择发展路径。必要时，美国可以把欧洲变成一片火海，从而消灭欧洲的优势，包括经济优势和文化优势…… 话说回来！这就是为什么本诗到“浪潮湍”戛然而止！“新浪潮”也许就是欧洲电影理想的终结之处……剩下的是“野蛮的美国电影工业” ！
“电影艺术死了” ，而“萧疏最是苏俄事”，在所有欧洲电影产业中，苏俄电影产业衰的最厉害！我的母校彼得堡影视学院、列宁格勒电影制片厂衰落尤甚……这里用这个“俄罗斯电影的起点”也是“艺术电影的终点之一”，为欧洲电影艺术理想，做了一个最后的休止符！
既是“独怆然”，其实也是“众怆然”……百年欧洲，大家同被拆解，瓜分！
话有点多！得上电影史、世界电影课时，有些片子老师需要在前面介绍一下背景：有些直接看片子，然后介绍；有些看完讨论，争得面红脖子粗后，老师再介绍。我想该诗属于第一种，需要先介绍一下背景！
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