诗词技法36种

鹤语写春秋

35、不着一字：“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。

鹤语写春秋

忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。

鹤语写春秋

痛饮又能诗，座客无毡醉不知。

鹤语写春秋

花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已著枝。

鹤语写春秋

”（苏轼《南乡子·梅花词）写寻梅，全诗56字，竟不见一个“梅”字。

鹤语写春秋

正所谓“不着一字尽现风流”。
  

鹤语写春秋

36、平中见奇：“板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

鹤语写春秋

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

鹤语写春秋

”（《过山农家》顾况）；诗句似不经意，叙述小事，而农家气息、山农形象却跃然纸上。

鹤语写春秋

1、直抒胸臆：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（王昌龄《从军行》）
 

鹤语写春秋

 2、融情于景：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”（王维《送元二使安西》）
 

鹤语写春秋

 3、托物言志：“千岩万壑处深山，远看方知出高处。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（李忱《瀑布联句》）再：“居高声自远，非是藉秋风。”（虞世南《蝉》）
 

鹤语写春秋

 4、托物起兴：“一叫一春残，声声万古冤。”（余靖《子规》）再如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》）
 

鹤语写春秋

 5、巧用衬托：正面烘托：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（《台城》?韦庄）；侧面烘托：“红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”（李清照《一剪梅》）再：“欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。”（周邦彦《春雨》）
 

鹤语写春秋

 6、联想巧妙：“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（卢纶《晚次鄂州》）
 

鹤语写春秋

 7、细节逼真：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”（赵师秀《约客》）
  

鹤语写春秋

8、欲扬先抑：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（韩愈《春雪》）
 

鹤语写春秋

 9、欲抑先扬：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（李商隐《贾生》）
 

鹤语写春秋

 10、以动写静：“空山不见人，但闻人语响。”（王维《鹿柴》）再：“泉声咽危石，日色冷青松。”（王维《过香积寺》）
 

鹤语写春秋

 11、以静写动：“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”王维《鸟鸣涧》全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。
 

鹤语写春秋

 12、以虚写实：“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”（乔吉《［双调］水仙子?寻梅》）
  

鹤语写春秋

13、以实写虚：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）词中将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚。
 

鹤语写春秋

 14、虚实相间：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（刘禹锡《西塞山怀古》）前四句，只一句写晋军，往下全写东吴，可实写东吴，也虚写晋军。
 

鹤语写春秋

 15、乐景写哀：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何时是归年。”（杜甫《绝句二首》）再：“江上信美，终非吾土，何日是归年。”（王恽《越调?平湖乐》）

鹤语写春秋

  16、巧用问答：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”（杜甫《蜀相》）再：“何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。”（林景熙《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》）
  

鹤语写春秋

17、巧用比喻：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）再：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）

鹤语写春秋

18、巧用讽喻：“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”（陆游《临安春雨初霁》）
  

鹤语写春秋

19、巧用借代：“住近湓江地低湿，终岁不闻丝竹声。” （《琵琶行》?白居易）“丝竹”代音乐。再：“但令归有日，不敢恨长沙。”宋之问《度大庾岭》“长沙”代贾谊。
 

鹤语写春秋

 20、巧用双关：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”“晴”谐“情”（刘禹锡《竹枝词》）；再如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）“丝”谐“思”。
 

鹤语写春秋

 21、巧用夸张：“白发三千长，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）；再：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”（白居易《琵琶行》）