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八言诗 八言体诗即每句八字的诗。上古之诗音节多急促,如《弹歌》:“断竹,续竹,飞土,逐肉”。有人称之为“二言诗”。得敌,或鼓,或罢,或泣,或歌。(《易经·中孚·六三》)至《诗经》则杂言已备,但基本是四言。至汉魏五言定型,齐粱至隋唐七言也趋成熟。七言之后,也多有再探索至八言、九言至十余字句者。但因受到三四五六七言节奏的压制,反失去音节之美,因此应者寥寥,终未获流行。不过探索之功倒也不应抹煞,且八言诗也颇可自成一格。《炙毂子诗格 》说八言起《毛诗》云:“不知我者谓我何求。” .
一、八言句的起源 句是诗的基础单位,所以要理出诗体的源头,先要摸句,搞清八言句的产生,依据时间顺序理清八言句的发展特征,八言诗的胎儿位置就可找出来了。 诗经中已有八言句。《伐檀》“胡瞻尔庭有县貆兮。”“胡瞻尔庭有县特兮。”“胡瞻尔庭有县鹑兮。”《十月之交》“我不敢效我友自逸。”《黍离》“不知我者谓我何求。”《将仲子》“父母之言亦可畏也。”“诸兄之言亦可畏也。”“人之多言亦可畏也。”这时的八言句数量不多,都以单句形式存在。那两首有三句的,都是一段插一句。 “不知我者谓我何求。”44节奏也可,但从语法结构看它是主谓句,所以是八言。 楚辞中的八言句已经非常多,为了了解句子的变化,所以全部列出。《离骚》“纷吾既有此内美兮”、“荃不查余之中情兮”、“余既不难夫离别兮”、“余既滋兰之九畹兮”、“虽萎绝其亦何伤兮”、“众皆竞进以贪婪兮”、“羌内恕己以量人兮”、“朝饮木兰之坠露兮”、“虽不周于今之人兮”、“众女嫉余之蛾眉兮”、“虽体解吾犹未变兮”、“曰鲧婞直以亡身兮”、“汝何博謇而好修兮”、“夫何茕独而不予听”、“夫维圣哲以茂行兮”、“夫孰非义而可用兮”、“朝吾将济于白水兮”、“欲远集而无所止兮”、“欲从灵氛之吉占兮”、“曰勉升降以上下兮”、“ 使夫百草为之不芳”、“惟此党人之不谅兮”、“既莫足与为美政兮, 吾将从彭咸之所居”。《湘君》“女婵媛兮为余太息”。《惜诵》“吾谊先君而后身兮”、“退静默而莫余知兮”、“曰君可思而不可恃”、“惩于羹者而吹齑兮”、“吾至今而知其信然”。《涉江》“世混浊而莫余知兮”、“哀南夷之莫吾知兮”、“吾又何怨乎今之人!余将董道而不豫兮”。《哀郢》“曾不知夏之为丘兮”、“信非吾罪而弃逐兮”。《抽思》“初吾所陈之耿著兮”、“何独乐斯之謇謇兮”、“曾不知路之曲直兮”、“人之心不与吾心同”。《怀沙》“夫惟党人之鄙固兮”。《思美人》“吾将荡志而愉乐兮”、“吾且儃徊以娱忧兮”、“命则处幽吾将罢兮,愿及白日之未暮也”。《惜往日》“不逢汤武与桓缪兮”、“封介山而为之禁兮”、“谅聪不明而蔽壅兮”、“虽有西施之美容兮”。《悲回风》“夫何彭咸之造思兮”、“万变其情岂可盖兮”、“怜思心之不可惩兮”、“邈漫漫之不可量兮”。《远游》“因气变而遂曾举兮”、“谁可与玩斯遗芳兮”、“餐六气而饮沆瀣兮”、“玄螭虫象并出进兮”、“雌蜺便娟以增挠兮”、“音乐博衍无终极兮”。《招魂》“上无所考此盛德兮”。 招魂 楚·宋玉 翡翠珠被烂齐光[些]。蒻阿拂壁罗帱张[些]。纂组绮缟结琦璜[些]。 姱容修态互洞房[些]。蛾眉曼睩目腾光[些]。 芙蓉始发杂芰荷[些]。紫茎屏风文缘波[些]。今异豹饰侍陂陁[些]。轩辌既低步骑罗[些]。 室家遂宗食多方[些]。稻粢穱麦挐黄粱[些]。大苦咸酸辛甘行[些]。肥牛之腱臑若芳[些]。和酸若苦陈吴羹[些]。胹鳖炮羔有柘浆[些]。鹄酸臇凫煎鸿鸧[些],露鸡臛蠵厉而不爽[些]。粔籹蜜饵有餦餭[些]。瑶浆蜜勺实羽觞[些]。挫糟冻饮酎清凉[些]。华酌既陈有琼浆[些]。归来反故室敬而无妨[些]。 肴羞未通女乐罗[些]。敶钟按鼓造新歌[些]。涉江采菱发扬荷[些]。美人既醉朱颜酡[些]。娭光眇视目曾波[些]。 屈原《大招》亦同此体: 西方流沙漭洋洋[只]。豕首纵目被发鬤[只]。长爪踞牙诶笑狂[只]。魂乎无西多害伤[只]。 五谷六仞设菰粱[只]。鼎臑盈望和致芳[只]。内鸧鸽鹄味豺羹[只]。魂乎归徕恣所尝[只]。 代秦郑卫鸣竽张[只]。伏戏驾辩楚劳商[只]。讴和扬阿赵箫倡[只]。魂乎归徕定空桑[只]。 孔雀盈园畜鸾皇[只]。鹍鸿群只杂鹙鸧[只]。鸿鹄代游曼鹔鷞[只]。魂乎归来凤皇翔[只]。 三公穆穆登降堂[只]……昭质既设大侯张[只]。执弓挟矢揖辞让[只]。魂乎来归尚三王[只]。 宋玉《九辨》“登山临水兮送将归。泬漻兮天高而气清,寂寥兮收潦而水清”、“悲忧穷戚兮独处廓,有美一人兮心不绎。去乡离家兮来远客”、“秋既先戒以白露兮”、“惟其纷糅而将落兮”、“以为君独服此蕙兮”、“岂不郁陶而思君兮”、“猛犬狺狺而迎吠兮”、“皇天淫溢而秋霖兮”、“见执辔者非其人兮”、“凫雁皆唼夫梁藻兮”、“众鸟皆有所登棲兮,凤独遑遑而无所集”、“太公九十乃显荣兮”、“骐骥伏匿而不见兮”、“骥不骤进而求服兮,凤亦不贪餧而妄食。”、“窃不敢忘初之厚德”、“霜露惨悽而交下兮”、“霰雪雰糅其增加兮”、“泊莽莽与野草同死”、“与其无义而有名兮”、“春秋逴逴而日高兮”、“四时递来而卒岁兮”、“白日晼晚其将入兮”、“尧舜皆有所举任兮”、“谅城郭之不足恃兮”、“国有骥而不知乘兮”、“计专专之不可化兮”。 屈原的诗赋仍然是单句存在,宋玉的《九辨》开始出现两句一组和三句连在一起的。 西汉的赋有八句的: 两汉《李延年歌》“宁不知倾城与倾国”。 刘彻《秋风辞》“草木黄落兮雁南归”、“少壮几时兮奈老何”。《瓠子歌》“殚为河兮地不得宁。功无已时兮吾山平。”“皇谓河公兮何不仁。泛滥不止兮愁吾人。” 贾谊《惜誓》“惜余年老而日衰兮”、“苍龙蚴虯于左骖兮,白虎骋而为右騑”、“驰骛于杳冥之中兮”、“梅伯数谏而至醢兮” 两汉淮南小山《招隐士》“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巄嵷兮石嵯峨,溪谷崭岩兮水曾波。猿狖群啸兮虎豹嗥,攀援桂枝兮聊淹留。”、“攀援桂枝兮聊淹留”、“山中兮不可以久留”。 东方朔《沉江》“怀计谋而不见用兮”、“日渐染而不自知兮”。《怨世》“弃捐药芷与杜衡兮,余柰世之不知芳何”、“高阳无故而委尘兮”、“虽有八师而不可为”、“桂蠹不知所淹留兮,蓼虫不知徙乎葵菜”、“意有所载而远逝兮”、“宁戚饭牛而商歌兮”、“吾独乖剌而无当兮”、“亲谗谀而疏贤圣兮”、“卒不得效其心容兮,安眇眇而无所归薄”、“宁为江海之泥涂兮”。《怨思》“子推自割而飤君兮”、“枭鸮并进而俱鸣兮”。《自悲》“属天命而委之咸池”、“冰炭不可以相并兮,吾固知乎命之不长。哀独苦死之无乐兮”、“悲不反余之所居兮”、“ 闻南籓乐而欲往兮”。《谬谏》“凤独翔翔而无所薄。经浊世而不得志兮,愿侧身岩穴而自讬。”“众人莫可与论道兮” 两句一组的较常见,已有六句连在一起的。这很清晰地可以看出,八言赋的形成是经由单句独立到两句三句一组,最后六句一组,已具备了八言诗独立出现的基本条件了。 班固《嘉禾歌》“后土化育兮四时行。修灵液养兮元气覆。” 刘向《九叹·离世》“叹曰:余思旧邦心依违兮,日暮黄昏羌幽悲兮,去郢东迁余谁慕兮,谗夫党旅其以兹故兮,河水淫淫情所愿兮,顾瞻郢路终不返兮。” 《怨思》“叹曰:山中槛槛余伤怀兮,征夫皇皇其孰依兮,经营原野杳冥冥兮,乘骐骋骥舒吾情兮,归骸旧邦莫谁语兮,长辞远逝乘湘去兮。” 《远逝》“叹曰:飘风蓬龙埃坲々兮,草木摇落时槁悴兮,遭倾遇祸不可救兮,长吟永欷涕究究兮,舒情陈诗冀以自免兮,颓流下陨身日远兮。” 《惜贤》“叹曰:江湘油油长流汩兮,挑揄扬汰荡迅疾兮。忧心展转愁怫郁兮,冤结未舒长隐忿兮,丁时逢殃可奈何兮,劳心悁悁涕滂沱兮。” 《忧苦》:“叹曰:登山长望中心悲兮,菀彼青青泣如颓兮,留思北顾涕渐渐兮,折锐摧矜凝氾滥兮,念我茕茕魂谁求兮,仆夫慌悴散若流兮。” 《愍命》“叹曰:嘉皇既殁终不返兮,山中幽险郢路远兮。谗人諓諓孰可愬兮,征夫罔极谁可语兮。行吟累欷声喟喟兮,怀忧含戚何侘傺兮。” 《思古》“叹曰:倘佯垆阪沼水深兮,容与汉渚涕淫淫兮,锺牙已死谁为声兮?纤阿不御焉舒情兮,曾哀悽欷心离离兮,还顾高丘泣如洒兮。” 《远游》“叹曰:譬彼蛟龙乘云浮兮,汎淫澒溶纷若雾兮。潺湲轇轕雷动电发馺高举兮。升虚凌冥沛浊浮清入帝宫兮,摇翘奋羽驰风骋雨游无穷兮。” 刘向的八言句很有特色,他在赋的末尾来一段六句的“叹曰”,这一段实际是可以单独的一部分了。这个“叹曰”以八言为基础,《远游》有三个12字句,可有两种节奏法:444、48。另有两篇各有一个9字句,其余五篇全是八字句。这种安排,八言赋或八言诗几乎已现身了。 岐山操】 〖琴苑要录曰:岐山操者。周太王之所作也。太王居邠。狄人攻之。事之以珠玉太马皮币。狄侵不止。问其所欲。得土地也。太王曰:土地所以养万民也。吾不争所用养而豁吾所养。遂策杖而去之。逾梁山而邑乎岐山。喟然叹息。援琴而鼓之。〗 狄戎侵兮土地迁移。邦邑适於岐山。烝民不忧兮谁者知。嗟嗟柰何兮予命遭斯。 |