重句体与堆絮体

孤鹤

                      堆絮体

      有意重复某些词句，不厌其繁，目的是强调作者心目中的警句，借以加深读者的印象，这就称为堆絮体。由于反复出现一些句子，文字流转如泥丸下坂，如珍珠走盘，就将作者的强烈感情凸现出来了。其表现手法有接续反复、顶真反复、间隔反复、句尾反复多种。

      此体是清代的万树首创的，用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”。它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。刚刚说，此体属于顶针，又与反复（叠句）相结合。这种词好看但不耐看，因为空间常被这些东西束缚，反而不如叠句的强调有力。不过善于谋篇立意的却也写出不少妙品，这种体尤其适于女诗人表达细腻的感情。

       潘祖贻在《〈苏幕遮〉堆絮体之我见》一文中将堆絮体的结构特点解释的十分清楚：“其中有四句语言重叠，重叠句有五个字，最后一个字把上句的意思补完，且又加重了语气，动人心弦。故人称‘堆絮体’。下片的句式又与上片结构完全相同，是上下片的重叠，更加重了堆絮的感觉。因为是万树所创，又称万树体。此词还有一个特点：上片一、二句和下片一、二句，都是对偶句，更加深了词的韵味。”值得注意的是，关于重叠词句，宋金词中早已有之，如贺铸的《相思引》、陆游的《钗头凤》，金人王喆的《川拨棹》，但均与万树词体有着本质的区别，堆絮体展现了万树过人的才华和独创性的思维。

      词人有意重复某些词句，不厌其繁，能够加深读者的印象，将作者所表达的感情凸现的更加强烈。顶针叠句，转折复沓，能使音节和谐，铿锵有力，造成一种回环往复的音乐美，从而有一唱三叹之妙。此体尤其适合表达细腻的感情，虽似曲，又与曲有着本质的区别。虽好看但不耐看，因为空间常被束缚，无法施展，反而不如叠句的强调有力。

      不过假如作者善于谋篇立意，也能创作出不少妙品。

       万树小传

      杂体诗的集大成者荆溪才子万树，字红友、花农，号山翁，明代崇祯三年（1630）生于宜兴，以国子监生游学京都，才思敏捷，学识明达，工词善曲，是著名的词曲家。少年时即遭变乱，嗣后家境清寒，长期飘泊四方，曾在山西、陕西一带游历。

     康熙十八年（1679），两广总督吴兴祚因爱其才，邀请他到幕府，一切奏议皆由他执笔，抽暇赋词作曲，每有新曲谱成，即由家伶拜笙按拍高歌，为总督全家寻欢作乐助兴。

      万树终以怀才不遇，忧郁成疾，康熙二十七年（1688）病归故里时，不幸卒于广西江舟旅途中。

      万树才情卓绝，勤于著作，在词曲方面取得非凡的成就。

      他不仅是词学家，而且是著名的戏曲文学家。据《宜兴县志》载：万树一生创作传奇和杂剧二十余种，其中《拥双艳三种》传世今存。有传奇八种：《风流棒》、《空青石》、《念八翻》、《锦尘帆》、《十串珠》、《黄金瓮》、《金神风》、《资秦》。杂剧八种：《珊瑚毯》、《舞霓裳》、《藐姑山》、《青钱赚》、《焚书闹》、《骂东风》、《三茅宴》、《玉山庵》。还著有《堆絮园集》、《香胆词》和《璇玑碎锦》等。

      万树在词学上的成就就是编纂《词律》二十卷。这部曾得到无锡侯文灿协助而成的巨著，共收唐、宋、金、元词六百六十调，一千一百八十余种体。是当时词体最详，资料丰富，考订最细的一部词谱。

      吴衡照《莲子居词话》中说：“万红友当榛枯之时，为词宗护法，可谓功臣。”乾嘉朴学大师以精研著称的安徽歙县凌廷堪，在其《梅边吹笛谱》秋日舟过荆溪时所作《湘月》词的序里，深以“万氏之说与古暗合也”而表示敬佩。并以隔代知音身份缅怀这位先辈：“空想堆絮园中，停樽按拍，制新词如锦。律比申商，料后世应有知音题品！”

      他所著的《璇玑碎锦》图文并茂，情趣盎然，收有六十幅各种图形的回文诗。这些饶有趣味的回文诗，有的可跳着读，有的可迭着读，皆朗朗上口，形象生动。如葫芦形的回文诗可集成一首七律《渔父辞》，实际只有四十八个字，每句末一个字，为下句第一个字，第八句末一个字，为第一句第一个字，读来耐人寻味。如诗云：“芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。图书鸡犬随贤棹，棹桨鸥 伴晚晡。晡日欲斜聊作咏，咏成依样画葫芦。”

      万树的词，有《香胆词选》六卷五百首，为五种词稿之一。万树的词纯情自然，多流动活泼的机趣，雅韵和俗美兼备，有的近于乐府古体和南北朝民歌韵味。如《生查子·家书》：“三载住京华，百度家书寄，为念孟光愁，不尽叮咛意。今日离乡关，回首无牵系，索性没家书，省得书中泪。”

      万树创造了“堆絮体”，万树还有一种所谓“独木桥体”，其名篇《贺新郎·三舒先生传赞》和同调《游石亭记——问家僮》，以否字押韵一韵到底作词，真是“作者见奇，读者称妙”。他在长期的创作实践中形成了自己多种多样的风格，也几乎填过大部分词牌，虽用比兴手法而无曲晦之感，基本格调仍是清疏放逸。日本汉学家青木正儿在《中国近世戏曲史》中称：“万树之才，足与孔尚任翱翔；其曲律可比洪 ，能兼二者之长者也。”乾隆时杨复吉刻《昭代丛书》时还提及万树其它著作近十种，可惜均已失传。

      万树用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”，颇有特色。这与他擅长作曲有关，但又不同于词曲杂淆，可谓创新之举。

                   苏幕遮·离情    万树

      彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。

      倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？

孤鹤

堆絮体集
苏幕遮•春，效万红友叠句体    清•董儒龙
柳绵风，榆荚雨。乳燕初来，乳燕初来语。淑景迟迟谁与度。赢得相思，赢得相思句。   
夕阳烟，芳草渡。目断青青，目断青青路。人不归来三月暮。一半伤春，
一半伤春去。

前调•秋，效万红友叠句体    清•董儒龙
井梧翻，檐玉骤。闷对黄花，闷对黄花酒。彻夜寒蛩啼永漏。月映横塘，月映横塘柳。   
倚修篁，怜翠袖。才遣离怀，才遣离怀又。顾影自怜真个瘦。羞向灯前，
羞向灯前走。

苏幕遮（堆絮体）    清•吴藻（女）
曲栏干，深院宇，依旧春来，依旧春又去。一片残红无着处，绿遍天涯，绿遍天涯树。
柳絮飞，萍叶聚，梅子黄时，梅子黄时雨。小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人处。

鬓云松令（作堆絮体）    清•吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝，翠玉楼前，翠玉楼前井。
凤衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团栾今夜并，愁倚阑干，愁倚阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
这首诗中的“一树梧桐”、“一树梧桐影”、“翠玉楼前”、“翠玉楼前井”等，是将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。这是一首闺妇怨愁诗，读来摇曳多姿，一咏三叹，令人顿生同情之心。

苏幕遮•伤春    民国•尹异芳
柳烟垂，流莺杳，雨后江天，雨后江天晓。愁心难理相思调，孤馆斜桥，孤馆斜桥悄。   
梦天涯，迷古道．不记归期，不记归期早。冷蕊疏风为谁好?年年伤春，年年伤春老!

苏幕遮•赠素萍    黄梦明
笑舒怀，携玉手。望月长堤，望月长堤柳。倩影波摇情似酒。酒醉心头，酒醉心头否?   
夜深沉，凉袭袖。紧倚胸前，紧倚胸前又。月落西山云影皱。浩宇镶银，浩宇镶银豆。

临和 波心荡兄 苏幕遮•自题《怜笺词稿》效万树堆絮体与醉语    无剑
梦成烟，情作土。莫道风尘，莫道风尘苦。世上幽芬难细数，只待卿来，只待卿来主。
蛮腰旋，青带舞。又值清灯，又值清灯暮。云彩依依明月否。魂去无归，魂去无归路。

原玉：
雨和风，尘与土。不尽相思，不尽相思苦。寂寂情怀谁为数？总赖东君，总赖东君主。
柳花飞，秋蝶舞。不厌斜阳，不厌斜阳暮。却道初心如铁否。望极天涯，望极天涯路。

苏幕遮几则    （作者是哪些人忘录）
晓山青，依远岫。谁道春来，谁道春来瘦。丝雨和烟花样绣，休教清寒，休教清寒透。
晚云浮，风雨又。拂冷红酥，拂冷红酥手。若待梨花飞尽后，可醉黄滕，可醉黄滕酒。

晓波明，清露漱。双桨红舟，双桨红舟候。欲去夷犹还待否，且看鸳鸯，且看鸳鸯久。
水云闲，冰弄藕。莲子长丝，莲子长丝守。莫任江头愁白首，渺渺湘妃，渺渺湘妃袖。

晓霜天，千仞阜。闲把茱萸，闲把茱萸逗。抱叶秋蝉衣欲朽，又是重阳，又是重阳九。
木樨风，初掬手。记得东篱，记得东篱牖。子夜清歌今不售，宁与婵娟，宁与婵娟斗。

晓烟空，风日昼。却梦罗浮，却梦罗浮旧。积雪天成琼玉亩，不许梅花，不许梅花负。
解相思，犹未有。情是来年，情是来年厚。谁慰生平纤楚瘦，要携萧郎，要携萧郎手。

苏幕遮  堆絮体    桃过敏
画楼边，风袅袅。望处青青，望处青青草。昨日清寒今日杳。千树花枝，千树花枝俏。
柳轻柔，桃窈窕。心事谁知，心事谁知晓。看尽家山春色好。梦到江南，梦到江南老。

苏幕遮    白麻
影飘飘，香渺渺，细雨青青，细雨青青草。绿酒梨花纷醉扰。伏枕闲眠，伏枕闲眠了。
月华明，清露少，永夜含情，永夜含情调。笑指轻风吹梦好，玉笛催天，玉笛催天晓。

苏慕遮•怀锦    幽容若
意成虚，情去远，懊悔寻春，懊悔寻春晚。手展花笺珠泪满，呓语低低，呓语低低唤。
梦难留，缘已断，误了今生，误了今生愿。脉脉曲阑闲倚倦，风雨黄昏，风雨黄昏院。

苏幕遮•系远    补•天
烟雨漏，丹青手，挽住风前，挽住风前柳。一纸秋桐还不够，画上眉头，画上眉头绉。
酒满喉，风满袖，一池春水，一池春水皱。南雁一声斜阳后，花木无情，花木无情瘦！

咽不下，那时酒，风落长亭，风落长亭后。声声雁去声声留，带我一程，带我一程忧。
当时月，可记否？笑语春心，笑语春心透。怕见月明醒来又，捱到几更，捱到几更漏？

柳无言，春自绣。我意殷勤，我意殷勤酒。月欺衣裳风欺袖，借与伤春？借与伤春否？
曲眉低，形容瘦。强说月明，强说月明旧。岂知春来是秋愁？休恼风月，休恼风月手！

凭借来，风月手。却怕添伊，却怕添伊瘦。流水随处带花走，奈何春去，奈何春去留。
山隐隐，水悠悠。惹来丝簧，惹来丝簧骤。连星带月一杯酒，醉倒东风，醉倒东风否？

苏幕遮    云裳
风无语，花只瘦。愁来只对，愁来只对酒。醒也依稀醉也休，一泓秋水，一泓秋水皱。
芙蓉脸，胭脂垢。空许归期，空许归期又！心秋卜耐春衫旧，相思点染，相思点染透！

苏幕遮    江南一枝春
晓妆迟，轻醉酒，一树寒梅，一树寒梅瘦。小院踯躅花满袖，淡淡春山，淡淡春山皱。
落花时，人去后，泪洒青衫，泪洒青衫透。丝绾同心结未久，问道归来，问道归来否？

苏幕遮•新春遣怀(堆絮体)    何永沂
月魂清，梅骨矫。起舞鸡鸣，起舞鸡鸣晓。舟系五湖烟渺渺，依旧桃花，依旧桃花笑。
报新春，啼小鸟。回首红尘，回首红尘老。似海苍天长独啸，事到难言，事到难言了。
【熊东遨评】 作“堆絮”不难，难在堆一字见一番意，如海上波澜，前翻后滚，往复回环，连绵不断也。不然，“堆絮”便成“堆砌”，有何意味?此作伸缩自如，吞吐有致，的是佳制。上以“月魂”、“梅骨”领起，气格便高，歇拍裁取崔护诗，略去“春风”，春风自见。下两叠尤佳，“回首红尘”添一“老”字，不尽人世沧桑之感；“事到难言，事到难言了”，欲说还休，一波三折，着一“了”字，当真连“天凉好个秋”之类也不屑说了，寄慨之深，宜稼轩引为同道。

苏慕遮（堆絮体）    秋天里的雪
明月照，彩云悠，我心花满，我心花满楼。江边垂柳千丝柔，难系行舟，难系行舟留。

苏慕遮•冬日（堆絮体）    孟依依
雪霏霏，春杳杳，一树梅花、一树梅花好。爱惜琼瑶何忍扫，雪满园庭、雪满园庭道。
念行人、铺素稿，欲写相思、欲写相思巧。只说梅花将落了，君要归来、君要归来早。
略解：雪霏霏者，望远无所见，惟雪花飘、雪花落、雪花纷纷也。春杳杳者，人亦杳杳也。既无望处，又无回时，知个人在，然时空隔绝，不由不魂销也！回眸处只见树树梅花，更是悲从中生。何谓？昔日赏花踏雪，皆出双入对。今日花好依旧，而形单影只，不由不悲凄也！惜琼瑶者，惜人也，惜昔日之情也。故雪满园庭亦不忍扫之，图昔日之景而怀昔日之人，真真痴绝。 睹物怀人不能自遣，故作书寄远。然这等相思极是难写。“君要归来，君要归来早”，可知其人乃有事在身，不欲离别然不得不离别也。既盼其早归，又不欲其不成而归。缠绵委曲，故笔下只云：梅花将落了。冀其怜惜眼前花耶？花下人耶？
刚刚按，应该说这是一首“游戏”词。但这首词心理写得很婉转细腻，谁能说它没有一定的“寄托”，谁能说它没有意境？堆絮体这种文字游戏的手法，在这里能说无足轻重吗？“游戏文字”也好，“文字游戏”也好，全在乎作者写作时的情感，认真则“游戏文字”也有出色作品，不认真则“文以载道”写律诗也好写绝句也好，不是标语口号也是“文字游戏”，最多也只是打油而已。

苏幕遮    月下笛
月儿圆，星斗灿。星月同心，星月同心愿。云雾忽遮星月叹，七夕星桥，七夕星桥断。
素琴闲，思绪乱。怅望苍山，怅望苍山远。如解心思风作判，吹去愁云，吹去愁云散。
词写相思情，以堆絮体作尝试。
上片月圆、星灿互见，则仅作指代，纯为虚景。以云雾遮月比拟。下片落到实处，约略见到主人公的愁绪。
整阙词因采用了堆絮的修辞法，故此极具民歌的风味，显得平淡而质朴。这是其长处。但也因此而耗费了大量的空间，从而使词境较浅，不耐细品。则是其缺点。
刚刚按，不是堆絮耗费了大量的空间，而是两个原因造成，一是上阙星月过多却又不是星月连珠体，于是显病态，二是堆絮处没发挥，近于堆砌，如同心与同心愿，意思一样。“吹去愁云，吹去愁云散”，既然吹去愁云，当然愁云散，说了等于没说。因此而耗费了大量的空间，由此告诉我们，在堆絮时内容应该扩散和深化，才会显得神奇。

苏幕遮•雪     天涯远客
雪纷飞，天阴晦。雪扮乾坤，雪扮乾坤美！北国风光多妩媚，万树梨花，万树梨花荟。
北风吹，云欲坠。瑞雪丰年，瑞雪丰年惠。雪地顽童堆雪妹，酣战银球，酣战银球醉。

试作堆絮体•咏絮    惘然集
柳依依，风楚楚，寂寞参差，寂寞参差舞。恍若一番离别苦，梦绕天涯，梦绕天涯路。
路迢迢，春又暮，几许相思，几许相思负。坠也红尘吹不翥，好向谁边，好向谁边去。

苏幕遮•夏秋长短句    岂曰无衣
映涟漪，开菡萏，午后清风，午后清风淡。绿叶红花相衬艳，一对蜻蜓，一对蜻蜓点。
落寒霜，飞冷霰，绿暗红稀，绿暗红稀黪。敢问黄花何所感？露重深秋，露重深秋惨。
以堆絮体写夏秋变易，风神淡雅。尤其上片，落笔如画。教人再三吟诵。唯下片堆絮韵脚生硬，有拼凑之嫌。

苏幕遮•醉    岂曰无衣
倚高楼，寻浅醉，灯里欢歌，灯里欢歌醉。漫弄清弦情更醉，秋月笼纱，秋月笼纱醉。
酒将稠，人已醉，交错觥筹，交错觥筹醉。借此消愁千场醉，美味香浓，美味香浓醉。

苏幕遮•赠友人新婚    岂曰无衣
百般情，千世爱，年久弥坚，年久弥坚爱。好女佳逑君子爱，合契融融，合契融融爱。
永恒恩，长久爱，远近同深，远近同深爱。相敬相亲相互爱，爱到天荒，爱到天荒爱。

苏幕遮    绿暗红稀
负心郎，拥抱你。不想离开，不想离开你。万里云山呼唤你。永远追随，永远追随你。
美娇娘，留恋你。总想牵着，总想牵着你。揉碎成泥捏个你。没有离开，没有离开你。
本作也是独木桥体兼作堆絮体。上下两片分从男女两头来写，巧妙借用堆絮处的重复来作情感上的层进。韵脚字的安排也比较妥帖。语言则采用俚俗的口语，颇有民歌风味。欠缺处在于词境较雷同，没有打开。

苏幕遮•春怨    无将大车
径庭花，阡陌柳。独乘危垣，独乘危垣否？且将离愁为煮酒。泪满相思，泪满相思袖。
杏子肥，梅叶瘦。仍梦相携，仍梦相携手。曾把誓言说北斗。无觅刘郎，无觅刘郎久。
词以堆絮体写春情闺怨，间中跳跃往复，章法宛然。
上片起笔写春花嫩柳，佳景堪赏，而赏春与否，却自难定。且以一个“独”字为全篇定下基调。此后顺势而下，化用“酒入愁肠，化作相思泪。”的句子，写别后相思之情。并为下片伏势。
过拍仍以春景入手，7与上片起笔略嫌重复。紧跟“仍梦相携手”。虽本事不明，但岁月流逝，时光迁移却是清晰可见。这里觉得“仍梦”连读，不利口吻，可否考虑“犹”、“还”之类的字，还请考虑。紧接着从梦中携手而来，忆及当初指斗盟誓，醒来却依然是孤影独酌。
以堆絮论，此词上起下结，重叠复沓，不仅加强了语气，更且推出新意。较另两句为佳。

苏幕遮•元旦    天涯远客
夜沉沉，星暗暗。窗外狂风，窗外狂风卷。枕上无眠心意懒，逝者如斯，逝者如斯叹！
路迢迢，云漫漫。地冻天寒，地冻天寒霰。岁月悠悠近元旦，恍惚光阴，恍惚光阴转。
词以堆絮体作时序词。只是上下两片的意思太近了，没能翻出新意。

苏幕遮（堆絮体）    一个人的车站
夏姑栖，秋太早。莫道今宵，莫道今宵好。风满残楼人旧少，夜冷天寒，夜冷天寒了。
忆长春，思渺渺。晚月初弯，晚月初弯小。无伴无约何必恼，梦尽天涯，梦尽天涯老。

冬仍寒，春已还。又着衣衫，又着衣衫短。杯印弦月肠寸断，影疏人回，影疏人回转。
叹怅词，句段段。晨雾又迷，晨雾又迷散。有联有对自尽欢，饮罢浊酒，饮罢浊酒干！

醉红霞•惜别又思亲    知是谁
依依别去不回头，路远更知愁。正越巴山醒梦，怯步云中，怯步云中伴月游。
千行夜泪洗新秋，恨雨问谁休。似把柔肠割断，故里天涯，故里天涯两处收！

落花丛春来一路梦依稀
秋云几处结霜时，叶落为相思。别了清莲淡菊，再上桃红，再上桃红三两枝。

春来一路梦依稀，忘了算归期。走进南园杏李，已沐银霞，已沐银霞却不知。

叠句苏慕遮•依韵和谢兄    梦窗
兽香沉，青杏小，别苑红飞，别苑红飞悄。记得春芳归又早，剩有晴丝，剩有晴丝袅。
卷珠帘，惊绿鸟，翠羽翻然，翠羽翻然杳。忘教说与那人道：还是归来，还是归来好。

叠句苏慕遮•依韵和补天    梦窗
晓妆迟，轻醉酒，一树寒梅，一树寒梅瘦。小院踯躅花满袖，淡淡春山，淡淡春山皱。
落花时，人去后，泪洒青衫，泪洒青衫透。丝绾同心结未久，问道归来，问道归来否？

叠句苏慕遮•次韵和谢兄    梦窗
柳依依，帆杳杳，谁道春芳，谁道春芳好？如雪落花无意扫，满砌露凝，满砌露凝晓。
展鲛绡，铺画稿，绣得屏风，绣得屏风巧。纵巧也无人赏了，怕见秋来，怕见秋来早。

苏幕遮 雷阵雨(堆絮体)    春江月
叶狂摇，花打颤。 震耳雷声，震耳雷声乱。 雨落苍穹珠串串，水涨长街，水涨长街短。
彩虹飞，霞烂漫。 数缕阴霾，数缕阴霾散。 洗净山川舒画卷，极目天涯，极目天涯远。

鬓云松  忆旧用堆絮体    刘白杨
画双双，双蒂藕。记得当时，记得当时酒。翠袖红巾兰叶手，轻拂帘边，轻拂帘边柳。
靥偷红，眉巧皱。拳举微捶，拳举微捶某。方启樱唇抿小口，佯怒当真，佯怒当真否？

之三（依鬓云松令叠字诗而作）悟雨
听窗前，凝夜景，月魄荒凉，月魄荒凉影。酒慰寒心犹觉冷，梦里愁重，梦里愁重醒。
书笺湿，泪语哽，惨惨西风，惨惨西风挺。衰容依然春晓等，锦绣河山，锦绣河山整。

苏幕遮•离情    梁炜弘
浅笑酌，抬玉斗，待销愁肠，待销愁肠酒。小令新翻词太旧，能寄此情，能寄此情否？
忆东风，黄昏后，再抚萧郎，再抚萧郎手。等闲少年今成叟，依旧台城，依旧台城柳。

作者    箱箱
海风吹，鸥鹭醉，浪遏扁舟，浪遏扁舟退。壮志激昂难不畏，感动男儿，感动男儿泪。
意相随，寻妩媚，放眼群山，放眼群山翠。月夜情思人怎寐？梦里团圆，梦里团圆碎。

作者    峻峰
立寒风，人已去。挥泪离别，挥泪离别处。愁绪心中谁与诉，凄默无言，凄默无言路。
遇他乡，重叙故。把酒欢歌，把酒欢歌舞。祈愿同携风雨旅，与共余生，与共余生度。

作者   清淡
倚斜柳，伴冷月，满目凄清，满目凄清泪，感伤萦怀常疲惫，时想酩酊，时想酩酊醉。
历风霜，多磨难，裹挟思绪，裹挟思绪累。叹悲凡尘情思脆，孤寂幽心，孤寂幽心碎。

作者   新月
看人寰，心茫然，匡扶正义，匡扶正义难。分裂国家之内奸，宛如丧家，宛如丧家犬！
观世界，狼逞威，成群愈结，成群愈结队。国土渐失心欲碎，夺回领土，夺回领土累！

苏幕遮•离情    百合
天似染，云如绣。雨霁黄昏，雨霁黄昏后。秦楼心事章台柳，抱梦凭栏，抱梦凭栏久。
苍松洗，锦雀啁。脉脉溪水，脉脉溪水流。此去关山万里愁，衔恨几时，衔恨几时休？

苏暮遮•童趣（堆絮体）    小草儿
院墙深，门儿旧，出个童童，出个童童逗。嫩笋环铃糖在口，摆摆摇摇，摆摆摇摇走。
父哈呵，母拍手，笑上心窝，笑上心窝久。娇跌欲泪蹒跚后，还把娘怀，还把娘怀守。

江南好  春（堆絮体）    刚刚
数点迎春花报信，李灿桃红，尽争先进。尽争先进向阳开。草悄悄探望仙台，风悠悠柳芽多韵。绿叶披枝，绿叶披枝吻。全新天地畅怀，奇词怪句满诗坛。






                         资料
      还可用的词牌有（此为刚刚搜集，以前，堆絮体只限于《苏暮遮》。只局限于一首，则价值不大，因此刚刚把《钦定词谱》搜罗个遍，找出许多能用上对许提的词谱，并用《江南好》示范了一首（见上））：
江南好
●●○○○●▲  ●●○○  ●○○▲  ●○○●●○△     ●○○●●○△  ○○○●○○▲      ●●○○  ●●○○▲  ○○○●●△  ○○●●●○▲（3、4句和7、8句可堆絮）
又一式
江南好
●●○○○●▲  ●●○○  ●○○▲  ●○○●●○△ ●○○●●○△
○○○●○○▲  ●●○○  ●●○○▲  ○○○●●○△ ○○●●●○△（3、4句和7、8句可堆絮）

南乡子
●●○△  ●●○○●●△  ●●○○○●●  ○△  ●●○○●●
△      ●●○△  ●●○○●●△  ○●●○○●●  ○△  ○●○○●●△（1、2句和6、7句可堆絮）

寿阳曲
○○●  ⊙●△  ⊙○○  ●○○▲（叶）  ○○●○○●▲（叶）  ⊙⊙⊙  ●○○▲（叶）（3、4句和6、7句可堆絮）
另一谱
○○●   ●●▲  ●○○  ●○○▲  ●○○  ●○○●▲  ●○○  ●○○▲（3、4句和7、8句可堆絮）
另一谱
●●○○●  ●○○●△  ●○○  ●○○▲（叶）  
●○○  ●○○●▲（叶）  ○●●  ●○○▲（叶）（3、4句和7、8句可堆絮）

如梦令
⊙●⊙○●▲  ●●⊙○○▲  ⊙●⊙○○  ⊙●⊙○○▲  ○●  ○▲  ⊙●○○⊙▲  ⊙●○○●▲  ⊙●○○○▲   ○●●○○  ⊙●⊙○⊙▲  ○▲○▲  ⊙●●○○▲（3、4句和9、10句可堆絮）

诉衷情令
⊙○⊙●●○△  ⊙⊙⊙⊙△  ⊙○⊙⊙⊙⊙  ⊙●●○△     ○●●  ●○△  ●○△  ⊙○⊙●  ⊙⊙⊙⊙  ⊙●○△（2、3句和7、8句可堆絮）

减字木兰花
⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙●○△  ⊙●○○⊙●△     ⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙●○△    ⊙●○○⊙●△（3、4句和7、8句可堆絮）

卜算子
⊙⊙⊙⊙○  ⊙●○○▲  ⊙●○○⊙⊙⊙  ⊙●○○▲    ⊙
⊙⊙⊙○  ⊙●○○▲  ⊙●○○⊙⊙⊙  ●●○○▲（2、3句和6、7句可堆絮）
另一谱
●●○○▲  ●●○○▲  ●●○○●●○  ●●○○▲     ●
●○○▲  ●●○○▲  ●●○○●●○  ●●○○▲  ○○○●○  ●●○○▲  ●●○○●●○  ●●○○▲     ●●○○▲  ○●○○▲   ○●○○●●○  ○●●  ○○▲（2、3句和6、7句和11、12句和14、15句可堆絮）

谒金门
⊙⊙▲  ⊙●⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙⊙○⊙▲     ⊙●⊙○⊙▲  ⊙●⊙○⊙▲  ⊙●⊙○○●▲  ⊙⊙○⊙▲（2、3句和6、7句可堆絮）

好女儿
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●○○  ●⊙⊙  ⊙●○△  ⊙○○●  ○○●●  ●●○△（2、3句和6、7句可堆絮）

红字作者为奇诗派人

孤鹤

重句体
元曲中一篇之内多用口气相同、句式相近的一种写作格式。一篇中多处用同样口气的句子，遣词略有变化，与堆絮体相近。堆絮体变在句子后半部，重句体变在句子前半部。
蟾宫曲    汤式
闺怨蟾宫
锦重重春满楼台，经一度花开，又一度花开。
彩云深梦断阳台，盼一纸书来，没一纸书来。
染霜毫题恨词，浓一行墨色，淡一行墨色。
攥锦字，砌回文，思一段离怀，织一段离怀。
倩东风，寄语多才：留一股金钗，寄一股金钗。

碧桃香人在天台，高一簇花开，低一簇花开，
翠阴阴竹护庭阶。疾一阵风筛，慢一阵风筛,
和闷也凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋。
散心也荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。
怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮。

冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。
乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。
枕儿余，衾儿剩，温一半绣床,闲一半绣床。
月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。
荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。

叹青春何处飘零，有一段离情，诉一段离情，
掩香闺无限凄凉。有一样心疼，害一样心疼，
静巉巉花影下，见一番月明，立一番月明。
孤零零枕儿上，听一点残更，捱一点残更。
喜今宵花报银灯，数一日归程，盼一日归程。
此曲是作者借人们熟知的《西厢记》中人物的口吻，抒发了一种恋人的心绪，从高昂走向低沉，从激情走向凄婉，步步深入，缠绵宛转，回肠荡气。可谓心态毕现于口，仿佛如见其形，又恍若如闻其声了。

相思      《瑶台片玉》（明）施绍莘子野

　　［北双调•闺怨蟾宫］

　　掩重门夜永沉沉，听一派寒砧，怯一派寒砧。映窗楞月在庭心，筛一簇花阴，怕一簇花阴。抵牙儿慢思量，是一个知音，第一个知音。记他们喜孜孜，抽一只鸾簪，赠一只鸾簪。到如今有梦难寻，烘一会孤衾，拥一会孤衾。

　　［前腔］

　　乱纷纷花扑窗纱，惊一树栖鸦，定一树栖鸦。闷恹恹倚得身斜，觉一阵寒些，更一阵寒些。托瑶琴写意儿，学一段梅花，弹一段梅花。听雁儿飞过也，这一只呀呀，那一只呀呀。拥衾儿叫一声天那，见一刻冤家，梦一刻冤家。

　　［前腔］

　　果然的梦见伊人，惊一阵风声，恼一阵风声。梦回来重剔残灯，又一瓣花生，更一瓣花生。泪痕交衾和枕，这一片如冰，那一片如冰。俺知他他知俺，总一种伤情，恁一种伤情。既伊家知俺伤情，判一个残生，尽一个残生。

　　［前腔］

　　渐天明白发东窗，卧一半空床，剩一半空床。意昏迷眼误心慌，叫一声娘行，错一声娘行。恼心情抽身起，颠一领衣裳，倒一领衣裳。眼睛前身分上，那一件思量，这一件思量。怎能彀便见娘行，有一段凄凉，说一段凄凉。

染霜毫题恨词    清•颜曲师《霓裳续谱》
染霜毫，题恨词，浓一行墨色，淡一行墨色，
攒锦字，砌回文，织一段离怀，思一段离怀，
别去人在天涯，你遗下一番恩在，一番情在，
彩云深，梦断阳台，盼一纸书来，无一纸书来，
翠阴阴竹护庭阶，紧一阵风筛，慢一阵风筛，
宕芳尘，步一苍苔，立一回苍苔，
赁画阑，兜一只绣鞋，撒一只绣鞋，（叠）
愁闷满怀，紧一股罗带，松一股罗带。（叠）

书离怀寄情词    清•颜曲师《霓裳续谱》
书离怀，寄情词，思一行征雁，无一行征雁，
腰肢瘦，不胜衣，怯一种春寒，捱一种春寒，
人去知几时远，只落得一声长叹，一声短叹，
想起起幽欢，叙一段牵连，写一段牵连，
情寂寂，垂首无言，颦一寸眉尖，蹙一寸眉尖，
惜春去，凭一回画阑，倚一回画阑，
待月来，卷一半珠帘，放一半珠帘，（叠）
眼望将穿，等一日信断，盼一日信断。（叠）

忆多情    清•颜曲师《霓裳续谱》
忆多情，容颜似玉，精神似玉，
斜戴花枝，朱唇上，不点胭脂，似点胭脂，
眉尖上幽恨谁知，杏眼乜斜，含一半春意，露一半春意，
在人前话语支持，似有情思，未见情思，
引的人意乱心迷，又不知约在何时，会在何时，
欲见许，何曾见许，
似推辞，不像推辞，（叠）
何日里会佳期，好教我盼好消息，无好消息。（叠）

展花笺写情书    清•颜曲师《霓裳续谱》
展花笺，写情书，高一声长叹，低一声长叹，
心悲恸，泪淋淋，左一行不乾，右一行不乾，
阻隔在地北天南，纸笔上难传，痴心一片，苦心一片，
欲待要万语千言，又怕你心酸，我更怕你眼酸，
倘若是草草完篇，又辜负你盼想一番，指望一番，
心腹事，欲说又难，不说更又难，
会佳期不在今年，定在来年，（叠）
千里心悬，纵有书信见面，不如人见面。（叠）

自别後    清•颜曲师《霓裳续谱》
自别後，但只见远水悠悠，遥山隐隐，
步香阶，立回廊，怕到黄昏，又到黄昏，
静悄悄，半掩重门，香腮，泪痕流尽，愁怀不尽，
难消受冷雨凄风，你那里销魂，我这里销魂，
才悲秋，又到伤春，
只落得心里想着情人，眼里盼着情人，
对残灯，拥一半香衾，剩一半香衾，
偎绣榻，无人与我温存，独自个温存，（叠）
离恨纷纷，到如今容颜消瘦，有谁怜问。（叠）

闻莺语觑花容    清•颜曲师《霓裳续谱》
闻莺语觑花容，减一番愁闷，添一番愁闷，
小院深沉，寂寂寞寞，抚一回瑶琴，叹一回瑶琴，
（哎，琴儿呵），为何是一番欢韵，一番悲韵，
想当日凤友鸾交，喜孜孜抖一阵精神，又一阵精神，
到如今孤孤寂寂，对景伤情，觅一个知音，无一个知音，
我方才得一个新人，忘一个旧人，
辜负我昔日拈香，一片诚心，一片痴心，（叠）
可怜我孤孤另另，病恹恹，盼一纸书信，无一纸书信。（叠）