散曲的对仗形式，

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      散曲的对仗灵活多样，是散曲形式的一个重要标志。

散曲里的对仗，与格律诗词里传统意义上的对仗，不能说大相径庭，却也大异其趣。诗词里的对仗，要求严格。诗的对仗要求出句与对句的词性必须相同，实词对实词，虚词对虚词，名词对名词,动词对动词，……不得相混；语法结构也要求必须对等，主、谓、宾语各自相对，不能相串；对类也有严格规定，如天文地理类只能对天文地理类，方位时令类只能对方位时令类，等等。词的对仗较诗复杂却也宽泛了许多，词突破了诗在对仗时只能平仄相对的限制，可以平对，可以仄对，可以平仄对，也可以同字对。曲的对仗则更显宽泛，不仅可以同声相对、异声相对，特别是并不要求完全工对（如律句对），大多呈宽对的形态，从而使散曲的对仗呈现出了多姿多彩的面貌，也大大地发展和丰富了对仗的形式。

    当代散曲家、四川大学教授萧自熙说，“仅就对仗品类而言，可以毫不夸张地结论为：凡近体诗有的对仗，散曲都有；近体诗没有的对仗，散曲都有；近体诗避忌的对仗，散曲也有”。

    近体诗即格律诗。试例如下：

    1、近体诗所用的对仗形式，同样注重典雅的散曲中也有。

                                                
① 近体诗专用的律句对：
如“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”（白居易《钱塘湖春行》）
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
曲中的律句对也屡被运用，如，
“小玉栏杆月半掐，嫩绿池塘春几家。乌啼芳树丫，燕衔黄柳花。”（张可久 [越调•凭阑人] •暮春即事）四句两对，律严对工。
“几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏”；“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调
和燕子泥”。（ 胡祗遹 [中吕•阳春曲]•春景 ）
   

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     ② 近体诗有扇面对，即隔句对，曲用的更多，并更显活泼灵动。
         诗的扇面对举例：
“昔年共照松间影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？”（郑谷《寄裴晤员外》）
“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
一、三句和二、四句分别相对，工稳，妥贴，庄重。

                                   
       曲的扇面对：
“小小庭轩，燕子来时帘未卷；深深庭院，杜鹃啼处月空圆”。（ 程景初套数 [ 双调•新水令 《春情》之 [驻马听] ）
又如“频沽，有限杯中物；熟读，无穷架上书”。( 汪元亨 [双调•雁儿落带过得胜令]•归隐 )

                                                                        
“床边，放一册冷淡渊明传；窗前，钞几联清新杜甫篇。”( 吴西逸
[双调•雁儿落带过得胜令]•叹世 )
同样是一、三句，二、四句分别相对，与诗相比，参差分明，不仅对的妥贴，而且因为接近口语，显得俏皮灵动，跌宕多姿。

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     ③ 联珠对，对仗句有如联珠，或通篇相对。
诗中多见于绝句，如杜甫著名的《绝句四首（其三）》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
        又如戴叔伦的《泊湘口》：
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
                                                                             

         曲中的联珠对，是整首散曲基本全用对仗。如[叨叨令、[白鹤子、[塞鸿秋、[寄生草、[雁儿落带过得胜令等。如：
“黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。”（无名氏 [正宫•叨叨令）
“鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。” ( 关汉卿 [正宫•白鹤子] )
“东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数。”（ 无名氏 [ 正宫•塞鸿秋 ] •山行警 ）
“长醉后方何碍，不醒时有甚思？糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。” ( 白朴 [仙吕•寄生草 ]•饮 )
“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会；都一般相知，吹一回唱一回。”（无名氏 [ 双调•雁儿落带过得胜令 ] ）
更著名的联珠对名篇，是杂剧《西厢记》作者王实甫的[中吕•十二月过尧民歌]•别情：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。  怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。
此曲一到六句任两句均构成对仗关系。七到十三句除第十一句外也各两两相对。读此曲很容易让人们想起《红楼梦》第二十八回中贾宝玉吟唱的那首“滴不尽相思血泪抛红豆……”的酒令曲，他的惹人情思、令人浮想连绵的艺术魅力，较诗来得感性和富于感染力，不能不让人折服！

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2、近体诗没有的对仗，在散曲中主要为：

                        
    ① 鼎足对：相邻三句相互形成对仗，其中任两句互成对仗关系。如“酒已阑，曲未残，人初散”；“脸消香，眉蹙黛，髻松鬟”；“拆鸾凤，分莺燕，杳鱼雁。”（曾瑞 [ 南吕•骂玉郎带过感皇恩采茶歌 ] ）
        又如“伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，洞庭柑东阳酒西湖蟹。”( 马致远 [ 双调•拨不断 ] )
         近体诗中没有鼎足对，词中虽有却少，但在散曲中，不仅被大量运用，而且被许多曲家运用的轻车熟路、得心应手。

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     ② 隔两句以上的隔句对甚或通篇隔句对，其中又夹杂着同字对、鼎足对的，近体诗绝无，散曲中却尽领风骚：
如隔多句的多组五句对与两句对：

                        
“碧桃春人在天台，高一簇花开，低一簇花开；翠阴阴竹护庭阶，疾一阵风筛，慢一阵风筛。和梦也，凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋；散心也，荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮。”( 汤式 [双调•蟾宫曲] )一、四句隔两句相对；二、三句、五、六句、九、十句、十三、十四句、十六、十七句，既邻句相对，又分别与其它联对应句隔多句相对( 二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对 )；七、十一句，八、十二句分别隔三句相对。

          再如通篇隔句对：
“冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎；乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘；枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床；月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗；荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。”( 汤式 [ 双调•蟾宫曲 ] •闺怨 )一、四、十五句隔多句相对( 亦属鼎足对 )；二、三句、五、六句、九、十句、十三、十四句、十六、十七句，既邻句相对，又分别与其它联对应句隔多句相对( 二、五、九、十三、十六句相对，三、六、十、十四、十七句相对 )；七、八句、十一、十二句，既邻句相对，又分别与其它联对应句隔多句相对( 七、十一句相对，八、十二句相对 )。
五彩缤纷的隔句对，只有在散曲里才能领略到它如行云流水般曼妙多姿的意境。

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    ③ 衬字对、俗语对，散曲中独有。

                                                     
1、衬字对，曲中上下句除正字成对仗关系外，衬字也构成对仗结构。如关汉卿[南吕•一枝花]•《赠朱帘秀》中[梁洲，一组鼎足对“ 愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟”中，按谱是四字句，即“暮雨潇潇，西风剪剪，夜月娟娟”，正字前面的“愁的是抹回廊”、“ 恨的是筛曲槛”和“爱的是透长门”属衬字，它们之间形成的对仗关系即是衬字对。
又如前面举过的王实甫的[中吕•十二月过尧民歌]•《别情》中的[十二月：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷”，按谱每句都是四字句，而每句的前三字“自别后”、“更那堪”、“见杨柳”、“对桃花”……亦两两各自成衬字对。
衬字对在散曲里比比皆是，是散曲有别于诗、词的一大亮点。

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2、俗语对，即以俗语入对，使散曲的对仗别有风味。请看无名氏的《梧叶儿•嘲谎人》：
东村里鸡生凤，南庄上马变牛。六月里裹皮裘。瓦垄上宜栽树，阴沟里好驾舟。瓮来大的肉馒头，俺家的茄子大如斗！
这首曲的一、二句和四、五句分别以俗语成对，不仅语言通俗幽默，对仗也很工整，尤其是四、五两句的句尾，平仄相对的十分妥贴。俗语对和衬字对一样，是散曲独有的对仗形式。

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3、近体诗避忌的对仗，散曲中大量采用：
如同字对，同韵对，近体诗是作为语病看待，绝对避忌，而在曲里，却大放异彩。

                                         
① 同字对：相邻两句、三句、四句或隔句相同位置用一至数个相同的字，相互形成对仗。
如“钓桐江江上雪，泛桐江江上月。”( 徐德可 [ 黄钟•红锦袍 ] )
又如“用了无穷的气力，使了无穷的见识，费了无限的心机。”( 张养浩 [ 双调•庆东原 ] )

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② 同韵脚对：相邻两句、三句、四句或隔句，末字不仅押韵，而且所押韵字相同，相互形成对仗。
如“西楼高处，东城佳处。”( 刘时中[ 中吕•山坡羊 ]•怀长沙次郭振卿 )
又如“游人陌头，残红树头，流水溪头。”( 赵善庆 [ 双调•庆东原 ]•晚春杂兴 )
再如“画娥眉玉鉴遗香，伴才郎玉枕留香，捧酒卮玉容喷香，摘花枝玉指偷香。”( 吕济民 [ 双调•蟾宫曲 ]•赠玉香 )
又再如“湖，如镜里；山，如画里。”( 薛昂夫 [中吕•山坡羊]•筱步 )
此类对仗，近体诗中因避重韵，绝对没有，词曲中较多，散曲尤甚。它的韵脚旋踵连沓，有强化节奏的效果。

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③ 合掌对，同样是诗避忌而曲独擅。
所谓合掌对，是相邻两句或隔句，意义基本相同或完全相同，相互形成对仗。如“想他，念他。”( 无名氏 [中吕•快活三带过朝天子] )
又如“东，沉醉也；西，沉醉也。”(薛昂夫 [中吕•山坡羊] ) “兴，百姓苦；亡，百姓苦。”( 张养浩 [中吕•山坡羊] )
再如“自寻思，闲究理；自寻思，闲究理。”( 刘伯亨[双调•朝元乐中[三犯白苧歌] )
总之，丰富多彩、花样翻新的对仗形式，成就了散曲的辉煌，也是散曲艺术的主要特色之一。熟练地、乃至创造性地运用好散曲的对仗形式，应当说是写好散曲的必要手段和重要方法。

天边散步的云

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天边散步的云 发表于 2015-6-4 20:03
洋洋洒洒4000字，下载收藏，学习

早上好！