五、继续在全国范围内强推无声哑韵者类同汉奸
第n+3次强烈建议：立即在中国大陆地区无条件废止平水词林无声哑韵！
平水词林“注明”也不行，继续在全国范围内强推无声哑韵者类同汉奸！
1、拘泥纸间平水词林无声哑韵者，其实尚未入门
20版白皮书第三章《当今古典诗词界亟待解决的若干大是大非问题》第三节《对诗理、韵理的基本认知均严重跑偏》谈及高级韵理“音色关情”时，曾有这样一段：
“印象中，打神者还有另一篇主帖谈及此事，文题好像是《只会在纸间韵部和平仄归属层面上奢谈诗韵者，其实并不懂韵》。由题可知，其中不仅谈及基本韵理，更谈及高级韵理。怎奈打神者已被无端禁言，吟者精力实在有限，也懒得到别处大海捞针一样去找了，大家知道有“音色关情”这么一说就行。”
而今，打神者、授渔者、悬壶者、新韵发言人等多位热心诗友仍然处于被大中华诗词论坛无端野蛮禁言状态，该文仍然无从查找。不过，另有热心诗友提供了一篇多年前收藏的短文，谈及声韵入门问题，我们不妨一起来浏览一下：
“只在平仄及韵部归属层面上奢谈诗韵者其实尚未入门
某资深平水韵拥趸在《押韵戏谈》中披露：一首绝句的用韵在甲乙丙丁戊己诸位诗友看来，居然既合平水、词林，又合中原音韵、诗韵新编和所谓中华新韵。作者觉得有趣，不惜笔墨戏谈，我却哭笑不得，甚觉无聊，甚或悲哀。
稍具音乐常识和押韵常识的朋友，都应认同吟者先生的“韵乃声韵”和“音色关情”之说。“韵乃声韵”自不待言，那是基本韵理。声韵声韵，有声才有韵，无声的东西又哪儿来的韵呢？自然也就谈不上音乐美了，一如平水词林。
至于“音色关情”，则属高级韵理。简而言之，便是有些韵部适合表达这样的情感，而有些韵部则更适合表达那样的情感。以音乐的角度观之，选择韵部的过程其实就是选择音色的过程，二胡、板胡、竹笛等等，其实也是各有擅长。
关键之关键在于，连资深古音韵学家都已坦然承认：作为中古平水韵根本依托的唐宋正音早已寿终正寝。然则皮既不存，毛将焉附？合乎那张死的平水韵表中的纸间平仄及韵部归属，便算釆用了中古平水韵吗？答案显然是否定的。
时至今日，“韵乃声韵”这一基本韵理已为越来越多的具备基本认知能力的新声旧韵诗友所接受。从这个意义上说，不仅现代读书音亦即普通话语音系统是有声的，是确切可读的，吴语韵、粤语韵、湘语韵、赣语韵等各大方言韵也是有声的，也基本上是确切可读的。因此，若说谁谁谁采用了某某方言韵，那是完全可能的，也是完全可以接受的。但是，而今若说某某时人采用了中古平水韵，抑或与之一脉相承的词林正韵，那就严重有失偏颇了，纯属鬼扯嘛！
须知，那不过是纸间平仄，而丝毫无关“韵乃声韵”之基本韵理，更丝毫无关“音色关情”之高级韵理。说穿了，其实就是与麻将游戏规则、纸牌游戏规则别无二致的一种纸间平仄游戏规则。当然，很多中基层诗友纯属被逼无奈，实在是不得已而为之。要命的是，谁若胆敢不就范，那就得不到圈内承认，连学术性的中诗学会都不承认，然则若想进一步混出名堂，势必难于上青天了。
从这个意义上说，广大中基层诗友实在可怜的很，在一定程度上，自然也是情有可原的。颇具讽刺意味的是，包括中诗学会高端诗官在内，其实也是与你与我与他一样，都是既读不出又听不懂依托唐宋正音的中古平水韵以及与之一脉相承的词林正韵，真乃滑稽之至也！一个公开的秘密是：按中古平水韵所依托的唐宋正音，其实谁都既读不出又听不懂，连著名古音韵学家也拎不清！
综上所述，实事求是地说，《押韵细谈》作者以及不计其数的诸如此类朋友其实尚未入门，因为他们只会在纸间平仄及韵部归属层面上奢谈诗韵，而全然不管不顾入诗汉字唐宋时候的实际音色、调值等等音乐属性。由是观之，无论从“韵乃声韵”角度观之，还是从“音色关情”角度考量，平水也好，词林也罢，都已不配称为声韵。这绝不仅仅是强行误导者的悲哀，也绝不仅仅是被忽悠、受蒙蔽、遭裹挟者的悲哀，实在是当代诗词文化和我们这个时代的悲哀啊！
更为忧心的是，慢说“音色关情”，连“韵乃声韵”这么浅显的道理尚且不懂，连韵门都还没进来，离诗门岂不是更远吗？可悲的是，经初步考察，包括中诗学会高端诸多外行老干在内的哑韵拥趸，还真就离诗门韵门都还远着哩！”
阅罢这篇短文，吟者心情格外沉重。前述某知名老干亦即带头大哥还不就是这样吗？
2、韵理早已昭然，若再强推哑韵，性质类同汉奸
十余年来，关于依托唐宋正音的中古平水无声哑韵以及与之一脉相承的词林正韵的不可确读性，吟者的相关研讨和强烈呼吁实在太多太多，以致曾有多次，连我自己都嫌絮叨了。关键是中诗学会高端根本不当耳旁风啊！依然我行我素，甚至变本加厉啊！无论彼等动力何来，底气安在，都太恐怖了嘛！须知，那可是堂堂国家级诗词学术社团啊！彼等可是一直在以学术的名义鬼扯啊！
更为荒唐的是，二十大后，《【中华诗词学会】“诗咏田横岛”全国诗词创作设计大赛征稿启事》等多项背靠背式诗词大赛的征稿启事表明，鹊巢鸠占的中诗学会仍在默认平水词林无声哑韵为全国范围的诗词正统用韵，仍在无理要求“新韵标明”，有关方面有关人等既未收敛，更未收手。无视习总告诫，仍在如此顽固强推纸间无声哑韵，显然亦属十分典型的空谈，真不知彼等意欲何为！
“文本决定论”和与之配套的背靠背式所谓诗词大赛，已经砍断了中华传统诗之根基“情动于中而形于言”，而“纸间正能量至上论”和与之配套的刻意干嚎的口号体乃至肆意假嚎的新老干体，则从根本上去除了中华传统诗词所固有的诸多艺术性。带头大哥的诸多示范性诗词选、冀省2022年度“十佳诗词”中的诸多所谓诗词、以及前曾谈及的诸多全国性诗词大赛的顶级大奖便是明证。
如此一来，中华传统格律诗的三大方面“情至之情”、“艺术性、“音乐美”便已三去其二。还有一项“音乐美”呢？那就更惨了，其实早就不复存在了。
著名古音韵学家郑张尚芳先生亲自现身说法、《悬赏启事》以百万重金悬赏正宗唐宋之声多年未果、《难倒当今诗词界的一个小儿科问题》以及其它有关主帖下不计其数被问得理屈词穷、哑口无言、憋得脸红脖子粗而又无言以对的资深平水韵拥趸之窘态等等无不表明，普天之下的的确确没有哪怕是一人真能读得出听得懂依托唐宋正音的中古平水韵以及与之一脉相承的词林正韵了。
你不能，我不能，他不能，她还不能。中诗学会普通会员不能、全代会代表不能、理事不能、常务理事不能、最高管理层还不能，其实大家全都不能。
既然如此，既然“情至之情”、“艺术性”、“舌间耳畔音乐美”都无从体现，那时下的所谓平水词林作品成什么了？那不纯属出于文本而又止于文本的文字游戏了吗？平水词林无声哑韵又成什么了？还不就是纸间平仄游戏规则嘛！
那你还在费尽心机地以客观上全都祸国殃民的背靠背式各级各类所谓诗词大赛为寄生之体而在全国范围内强推，又算怎么回事呢？你那纸间无声哑韵又算个什么东西呢？格律诗所固有的无与伦比的舌间耳畔音乐美安在呀？
“韵乃声韵”基本韵理和“音色关情”高级韵理早已昭然，各级各类背靠背式诗词大赛客观上的祸国殃民属性同样讲了个通透，习总在二十大报告中更是谆谆告诫，要“牢记空谈误国、实干兴邦”。那么二十大之后多时，你仍全然不顾当代民族诗词文化大义，坚持逆理而行，执意倒行逆施，成何体统嘛！
第四部分曾经谈及立法，并且具体谈及“反境外文化渗透法”以及文化汉奸，那么你把中华诗词三大要素全都掏空了，不仅“情至之情”和“艺术性”等等内在的核质素全都不管不顾——实则是被掏空，甚至连主要以外在形式体现的“音乐美”也已荡然无存了，然则此等货色究竟算个什么？算诗词吗？又算那个国家的诗词呢？你又算个什么？说你类同文化汉奸，难道冤枉你了吗？
“韵乃声韵”基本韵理和“音色关情”高级韵理昭然多时，二十大也已胜利召开多时，2035年建成文化强国大业绝不容许古典诗词界严重拖后腿！有关外行老干附庸风雅、沽名钓誉、欺世盗名事小，掏空中华民族诗词文化软实力事大啊！如果有人继续坚持在全国范围内强推连他们自己也既读不出又听不懂的平水词林无声哑韵，强烈建议“文化国防委员会”一律参照文化汉奸罪论处！
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发表于 2023-3-4 00:04:06
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