诗词欣赏漫谈

穿越梅嶺

按：此是一篇旧文，写成于二零一八年六月份，在本坛发过。近见程溪钓叟《把理论家的拳头塞他的嘴会怎样》，两文颇可互相发挥，重发于此。梅嶺2023/2/22

诗词欣赏漫谈

文/穿越梅嶺

三

不知道读者诸君有没有发现这么一个奇怪的现象，在诗歌批评史上，一些诗词评论家的创作实践非常贫乏，有的甚至写不出与他们诗评诗论相称的作品来，也有的自己提出的创作观点自己不能践行。

言诗者不能诗，能诗者不擅理，这种现象，每每被人当做笑料。钟嵘，南朝时期人，著名的诗歌评论家，著有《诗品》一书，对后世诗歌的发展影响至大，但后世很难见到他的诗作。陈衍在《诗品平议》中说其于诗“未闻传其只字，存其片羽。”“风雅一道，尚何足论说短长，是非丹素。”不免讥讽了。

有人也许会说陈衍刻薄，或不免有之，但陈衍说的又何尝不是实话。陈永正先生曾经如是说过“不学诗，无以言，古人论学而知诗，论诗而知学，所谓学诗，当包括对诗歌的学习、创作和研究。”“诗，是要去体悟的。有体验，方能悟入。”陈先生在这里强调了学诗和论诗的相互依存的关系，写诗者不可以不学（论诗），论诗者不可以不具备创作的体验。陈永正先生有此观点，应该与其师朱庸斋有关，《分春馆词话》：“王国维《人间词话》标举境界，而其所为词却未见‘境界’”。

陈衍和陈永正先生分属于不同时代，为什么会不约而同的对写、论相结合这么重视呢？盖会写的人，经过长期的体究，对个中甘苦有着深切的领略，所谓“得失寸心知”。他们掌握作诗的法度，熟悉各种技巧，知道诗人是如何去寄寓自己的感情，并能理解其审美趣味，对诗能做到别有会心。可别小看了这个别有会心，这是赏诗中最感性的东西，非如上述，是做不到的，做不到，也就不能深切作者的意指。叶燮所说的“深入其人（作者）之心。而洞伐其髓”大概就是指的这。无怪乎程千帆说“从事文学批评工作，完全没有创作经验是不行的。研究诗，最好能够写点诗。”“如果我的那些诗论还有一二可取之处，是和我会做几句诗分不开的。”程先生以一个评论家，深知评论而拥有创作实践的重要性。袁行霈先生对这方面也很重视，他说“亲自从事创作实践才更精于鉴赏。”

然而，在实际的操作中，很多人还是很难做到这点，比如钟嵘，比如对钟嵘只会论不会作颇有轻视的陈衍，他自己虽然也有创作，但作品比之于他的诗论来，就逊色许多。严羽以《沧浪诗话》名于世，以禅喻诗，造论甚高，至其亲为，则不能令人满意。

莫被封侯误，封侯似汉家。君看城下骨，万古一黄沙。

这是他的《塞下绝句》，一篇读下来，与其所标榜“透彻玲珑，不可凑泊”“优游不迫”“沉著痛快”迥出异路。我们再来看他的《和上官伟长芜城晚眺》

平芜古堞暮萧条，归思凭高黯未消。京口寒烟鸦外灭，历阳秋色雁过遥。

清江木落长疑雨，暗浦风多欲上潮。惆怅此时频极目，江南江北路遥遥。

沧浪此律，颌联以鸦对雁，已见其狭，即在当时亦不见佳，至后来诗法愈严，其平头，重韵更为诗人所忌。陈衍在《宋诗精华录》这样评价他“沧浪有诗话，论诗甚高，以禅为喻，而所造不过如此。专宗王孟者，囿于思想，短于才力，也。即如此首三、四，鸦外、雁边，意分一近一远，终嫌两鸟无大界限。”两鸟相对，就是上下句合掌了，这是诗病，不可不避。“遥遥”有的版本作“迢迢”，我用的是金性尧《宋诗三百首》本。

作为晚近著名诗论家的陈衍、沈增植，他们分别提出了诗词理论中的“三元说”和“三关说”，对各自理论的构建都说的头头是道，法法俱圆，可是，却不能在创作实践中去运用，林纾说陈衍诗“荒率”，汪国垣在《光宣诗坛点将录》仅将陈衍拟之神机军师朱武，这个位次，对于同光派理论构建师的陈衍来说，属于低配。

当然，诗论俱佳的并不乏其人。齐己既能写出“前村深雪里，凌寒一枝开”的佳句，又能写出《风骚指格》的诗论来。方回著《瀛奎律髓》，其中评论，对山谷一派，尤能洞伐其髓，允为佳论。方回能做到这点，跟他的创作实践有关，其《桐江集》颇多可观。

可见，论诗评诗，没有一定的创作实践是会遭人轻视的。（2018/6/9）

程溪钓叟

拜读，甚益

当然，诗论俱佳的并不乏其人。齐己既能写出“前村深雪里，凌寒一枝开”的佳句，又能写出《风骚指格》的诗论来。方回著《瀛奎律髓》，其中评论，对山谷一派，尤能洞伐其髓，允为佳论。方回能做到这点，跟他的创作实践有关，其《桐江集》颇多可观。
可见，论诗评诗，没有一定的创作实践是会遭人轻视的。（2018/6/9）

也对，‘’理论家‘’无创作实践未免遭人轻视，但要做到理论与实践双佳甚难，需要不断地累积理论知识和创作经验，没有实践的理论易被诟病为空谈，空谈误国，由是引出空谈误诗，虽失之偏颇，亦一弊也

兰台居士

可见，论诗评诗，没有一定的创作实践是会遭人轻视的。

穿越梅嶺

程溪钓叟 发表于 2023-2-22 20:08
拜读，甚益

当然，诗论俱佳的并不乏其人。齐己既能写出“前村深雪里，凌寒一枝开”的佳句，又能写出《风骚 ...

也对，‘’理论家‘’无创作实践未免遭人轻视，但要做到理论与实践双佳甚难，需要不断地累积理论知识和创作经验。
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赞同。自古理论与创作俱佳的不多见。

在本文中缺席了一个例子，曹雪芹。虽然他在《红楼梦》中借书中人物有相当可观的诗论，所论皆精，但其除了为小说人物代做的诗词外，本人却并未留下一首完整的作品。而代小说中人物所拟之作，一直以来也是贬多于褒的。

关于此，我有前两年也写过一篇专文。《红楼梦》中诗词水平的高低。

程溪钓叟

穿越梅嶺 发表于 2023-2-22 20:19
也对，‘’理论家‘’无创作实践未免遭人轻视，但要做到理论与实践双佳甚难，需要不断地累积理论知识和创 ...

代小说中人物所拟之作其实就是曹雪芹之所作，其余没有留下一首完整的作品因素可能很多，如并不喜此道，或潦倒终老、不出名等均可能有关。

梅州有个我认识的老诗人，身后几皮卡车之所有藏书与诗文悉被当作废纸卖掉，也是一叹

理论是王道跟有诗才是王道其实是两个极端，均不足取