孤平与特拗的是非

门外谈诗

近体格律现代归结为替律，对律，粘律，以五言为例，律句要求二四平仄交替，一联上下句要平仄相对，一篇联与联要平仄相粘，而且按徐青《古典诗律史》，齐梁体先产生替律和对律，到唐代沈宋有了粘律，于是近体诗才产生。
   实际上唐代《文镜秘府论》只把粘律定义为诗律，并没有象现在一样规定二四分明的替律，也没有规定对律。二四分明的替律是后来才出现的，大概在清代格律研究盛行时才确定下来，学者把近体格律分为三个时期，即沈宋律，唐宋律，清现代律。以清现代的二四交替律去观唐诗，却发现两个不可调和的矛盾，历来聚讼纷纭：

   其一，即特拗句平平仄平仄，二四不交替，违背替律，但在唐宋律里却是常见律句之一。
   其二，即孤平句仄平仄仄平，二四交替，符合替律，却是律诗大忌之句。
   矛盾的根由就是以今律古，以清现代律观唐宋律，实际在唐宋并没有规定二四必须交替，只是大部分律句二四交替而已。《文镜秘府论》中有《诗章中用声法式》，规定了五言律句形式，其中二平声里没有仄平仄仄平的孤平句，三平声里首句即列有平平仄平仄的特拗句，其他例句大多二四平仄交替，可见明代真空《贯珠集》的二四六分明口诀还是总结的对的，但也仅是口诀，并非必须如此的格律。宋代《贡举条式》里明确规定了科举试律失平侧的格律，即五言律句中间三字不能同平或同仄，即□平平平□，□仄仄仄□，是不合律的，而仄平仄平仄，仄仄平仄平，二四同平，同仄却是合律的，与唐代《诗章中用声法式》规定是相同的，《诗章中用声法式》还规定三平尾，即仄仄平平平不能用，与唐代五言律诗创作情况相符。

安铜川

唐宋时期的说法，做法就都正确，都该肯定？就该成为诗词理论禁区，飞越不得，突破不得。
格律或理论源于实践，但高于实践，对实践具有指导作用，修正作用。
对于唐宋时期的说法，做法，应该是批判性地接收，而不是盲目地照搬照抄。

金筑子

《文镜秘府论》只是日人空海于盛唐时期留学中国所记录的笔记体著作，对中国的诗律没起到任何指导作用。《文镜秘府论》上世纪三十年代才传回中国，连王力著作亦未参照过此书。

兰台居士

有关律诗的正格及救拗，早有定论，遵循便是。

天河钓叟

不从音节去讲平仄，永远也入不了门。交替是音节上的交替，而不是单个“字”

三羊

金筑子 发表于 2023-2-19 09:32
《文镜秘府论》只是日人空海于盛唐时期留学中国所记录的笔记体著作，对中国的诗律没起到任何指导作用。《文 ...

金池长老如此说话太随心所欲！
在下三羊问首版，孟浩然的以下两首是否是五律？是与不是最好简单说说道理！
唐·孟浩然
二月湖水清，家家春鸟鸣。仄仄平仄平，平平平仄平。
林花扫更落，径草踏还生。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
酒伴来相命，开尊共解酲。仄上平平去，平平仄仄平。
当杯已入手，歌妓莫停声。平平仄仄仄，平仄仄平平。
唐·孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。仄仄平仄平，平平仄仄平。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。仄平平仄仄，平仄仄平平。
欲济无舟楫，端居耻圣明。仄去平平入，平平仄仄平。
坐观垂钓者，空有羡鱼情。仄平平仄仄，平仄仄平平。

聚维

唐·孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。仄仄平仄平，平平仄仄平。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。仄平平仄仄，平仄仄平平。
欲济无舟楫，端居耻圣明。仄去平平入，平平仄仄平。
坐观垂钓者，空有羡鱼情。仄平平仄仄，平仄仄平平。

这首不算五律，二三联之间是失粘了的。

三羊

聚维 发表于 2023-2-19 15:07
唐·孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。仄仄平仄平，平平仄仄平。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。仄平平仄仄，平仄 ...

你说错了，未见【失粘】啊！

聚维

三羊 发表于 2023-2-19 15:57
你说错了，未见【失粘】啊！

抱歉，说错了。是看每句的第二字。

天河钓叟

三羊 发表于 2023-2-19 14:33
金池长老如此说话太随心所欲！
在下三羊问首版，孟浩然的以下两首是否是五律？是与不是最好简单说说道理 ...

咩咩，你啃草皮去吧，别在这里丢人现眼啦。你睁开你的屁 眼看看，老孟这个是不是格律诗先！

三羊

天河钓叟 发表于 2023-2-19 17:04
咩咩，你啃草皮去吧，别在这里丢人现眼啦。你睁开你的屁 眼看看，老孟这个是不是格律诗先！ ...

在下三羊没问你，问你你也是大眼瞪小眼！

安铜川

天河钓叟 发表于 2023-2-19 10:01
不从音节去讲平仄，永远也入不了门。交替是音节上的交替，而不是单个“字” ...

格律诗的语句都由仄仄，平平外加音节，或内插音节构成。在此基础上，运用135，246的格律，仄仄平仄平，平平仄平仄都是律句，或派生律句。

天河钓叟

安铜川 发表于 2023-2-20 09:23
格律诗的语句都由仄仄，平平外加音节，或内插音节构成。在此基础上，运用135，246的格律，仄仄平仄平，平 ...

平平仄平仄是律句，但仄仄平仄平出律了。因为：
平平/平/仄仄=平平/仄/平仄
而
仄仄/仄/平平≠仄仄/平/仄平
原因是句尾双平不能动。

安铜川

天河钓叟 发表于 2023-2-20 12:38
平平仄平仄是律句，但仄仄平仄平出律了。因为：
平平/平/仄仄=平平/仄/平仄
而

仄仄 仄 平平，是12534，53均可调，调为平仄。
另外仄仄 仄 平平，为212， 对节点进行交替，节点交替是仄平仄，也即整句为仄仄平仄平。

安铜川

天河钓叟 发表于 2023-2-20 12:38
平平仄平仄是律句，但仄仄平仄平出律了。因为：
平平/平/仄仄=平平/仄/平仄
而

平平音节好于平仄音节，也好于仄平音节。平平音节，一般不会变动。

仄平音节，比平仄音节还要差，仄平音节，还是要避的。
避孤平的实质是避仄平音节。

天河钓叟

安铜川 发表于 2023-2-20 12:56
平平音节好于平仄音节，也好于仄平音节。平平音节，一般不会变动。

仄平音节，比平仄音节还要差，仄平音 ...

在双平双仄音节交替延续之下，除了中心音节，其他的，音节内第一声都可以平仄不拘。落在句中，就在一三五字上，所以，仄平、平仄音节并不少见。
但由于近体诗吟唱的关系，平声音节的重要性要高于仄声音节。只有平声音，特别是中心音节完整了，节奏才舒缓开来。不然一路的平仄平仄颠簸下去，不就成了黑鬼的rap了么？

安铜川

仄仄平平仄，为在仄仄，仄之间内插音节平平而成。这样声调语序是12453。
5可调，调为仄声，即为仄仄平仄仄。
而对于仄仄平仄仄，平声处于4 的位置。5言格律要求是24尽量用仄声，故将平声改为仄声。
这样仄仄平仄仄就变成了仄仄仄仄仄。一不论，将第一个仄，改为平，就有了平仄仄仄仄，如人事有代谢。


仄仄仄仄仄，如万木冻欲折，孤根暖独回。
                      白日不到处，青春恰自来。
                      掬水月在手，弄花香满衣。

安铜川

而仄平仄平仄，仄仄平仄平，二四同平，同仄却是合律的，

    怎么不见平平仄平仄。

门外谈诗

顶起

温柔的风

你这里好些怕是不对头
1，徐青《古典诗律史》，齐梁体先产生替律和对律，到唐代沈宋有了粘律，于是近体诗才产生。----齐梁体的替律和对律跟近体的并不是一码事，齐梁时代论的是四声碎用，其替律也是四声碎用，自刘滔提出二四同声甚于蜂腰之病后，约在大同年之后，二四的碎用四声之替律才呈井喷式增长，齐梁体的对律如按现在的平仄观来说的话也是粘式对与对式对共存。
初唐的元兢便有了拈二的理论，徐青的到唐代沈宋有了粘律是不对的，拈二的理论是在平与非平对举的基础上所诞生的，其对与粘是很明确的，只是沈宋在平与非平对举的基础上变化成了今天所说的平仄替、对、粘

温柔的风

2， 实际上唐代《文镜秘府论》只把粘律定义为诗律，并没有象现在一样规定二四分明的替律，也没有规定对律。二四分明的替律是后来才出现的，大概在清代格律研究盛行时才确定下来，学者把近体格律分为三个时期，即沈宋律，唐宋律，清现代律。以清现代的二四交替律去观唐诗，却发现两个不可调和的矛盾，历来聚讼纷纭：--------二四分明的替律应是在碎用四声的基础上随着平侧的出现而顺势变为平侧的二四分明。
平侧的出现应是在初唐就出现了，寒山 《诗》之一:“平侧不解压,凡言取次出。”，寒山虽生卒年不详，但从其相关的人事可推为初唐至盛唐人，沈宋只是有‘廻忌声病，约句准篇’之功。
根据《炙毂子诗格》中的【’李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。】进行反向推导，可以确认最迟在中唐便有了二四六分明的句律，结合日文作文大体中所记载的《天宝集》白居易的诗话而言也可旁证这点；其次，明代的真空也有了平仄谱，所以，说大概在清代格律研究盛行时才确定下来应该是不对的，清代总体而言对诗体分类研究、声律研究及音韵学研究的贡献较大。

温柔的风

3，其一，即特拗句平平仄平仄，二四不交替，违背替律，但在唐宋律里却是常见律句之一。---------这点倒真是特例了，还真搞不太明白以律为尊的唐宋人为什么会哪么喜欢用此句式，其使用的频率甚至是超过了其正格平平平仄仄或仄平平仄仄，甚至在试律诗中也允许且还被当作了仄韵格的正律句。

其二，即孤平句仄平仄仄平，二四交替，符合替律，却是律诗大忌之句。--------这点倒不难理解，姑按王渔洋的平不令单的观点来说是虽其符合二四交替却明显有违平不令单，故赵执信直接指为古诗句【即古风句】，近体之律是不允许在对句上用古风句的，否则拗律。

吃饭先，其余有空再论，
本人观点可参考
大中华诗词论坛 - Powered by Discuz!http://www.hksc888.com/forum.php ... 9478&extra=page%3D1

温柔的风

4，《诗章中用声法式》还规定三平尾，即仄仄平平平不能用，与唐代五言律诗创作情况相符。------------说《诗章中用声法式》还规定三平尾即仄仄平平平不能用恐怕不是实情，《诗章中用声法式》明白了五、七言的句式组成，即五言由上二下三组成，其下三的三字句例中不列三平尾，但《诗章中用声法式》中却有三平尾诗例，而说与唐代五言律诗创作情况相符则应是对的，不绝对吧，基本上或大多数是相符的

金筑子

还是没说清楚尾字平声句前面不能另单，即不能孤平！

温柔的风

金筑子 发表于 2023-9-1 15:10
还是没说清楚尾字平声句前面不能另单，即不能孤平！

孤平有违平不令单，赵执信直接把它叫古诗句【即古风句】
我曾把赵执信声调谱中全部标注为律句的都给另立出来过，确实全部是连平的句式，单平无连如仄平仄仄仄的叫落调，按王力理论叫小拗，启功则称为非律，三平尾的叫三平调，王力称为古风的句式特征，除准律句外其余有违二四叫替的则是古诗句，王力则叫古风句，这样不仅符合前人的律诗，即便是今人也按此创作，包括你我。

仄仄仄平平和平仄仄平平不在孤平之论，这是各家观点都统一的，也很容易理解，句中连平，即既符合二四平仄交替又符合平不令单。

说到这里长老应该明白了吧？律句其实由两个基本要素和两个基本避忌构成，但有一个特例，两个基本要素是二四平仄交替和平不令单，两个基本避忌是避孤平和三平尾，一个特例是准律句平平仄平仄，凡符合以上的都是律句，不符合的都是非律句。长老可以在律绝版随意拎首来校验是不是符合这个理，譬如我现在随意在诗无敌拎的一首的五言

天高风气好，择日海滨游。
肆弄黄沙粒，惊呼碧浪头。
胸宽萌大志，眼阔看全球。
有我双亲爱，开心九月秋。

也把你现在的最新作拎来，你的首句三平尾则是你自己的问题了，你不泥于律也是尽人皆知的

滇曰鸡枞菌，黔称伞把菰。

从来席上品，秋到口中殊。

煮肉甜回味，炖鸡香满厨。

山珍此为首，共饮一杯无？

陈毅忠

格律者，为求音韵之和谐也。倘不碍于和谐，古人又有先例在，即便不合某学者之论，今人亦无妨取而用之。

温柔的风

陈毅忠 发表于 2023-9-1 16:27
格律者，为求音韵之和谐也。倘不碍于和谐，古人又有先例在，今人亦无妨取而用之。 ...

这样的观点是不对的，孤平、三平尾、小拗、失替、失对、失粘、通韵、落韵、转韵、不对仗、出句对句均平脚和均仄脚之类古人如何会缺先例，都无妨取而用之的话则还有何律可守？又何以称律？

有例也是要分析讲出一定的道理的，其实古人便是这么做的，今之论律诸名家也是这么做的，总不能轮上我辈反而不及前人而太随意吧？

虽有倘不碍于和谐之语为前题，但此过于笼统、含糊，很大程度上由个人说了算

陈毅忠

温柔的风 发表于 2023-9-1 16:36
这样的观点是不对的，孤平、三平尾、小拗、失替、失对、失粘、通韵、落韵、转韵、不对仗、出句对句均平脚 ...

三平尾、孤平等，自然不能出现在律诗中。但三仄尾、仄平仄平仄等句式，或并不碍律，古人的例子也甚多，在某种情况下，用了应该也不算大问题。

温柔的风

陈毅忠 发表于 2023-9-1 16:54
三平尾、孤平等，自然不能出现在律诗中。但三仄尾、仄平仄平仄等句式，或并不碍律，古人的例子也甚多，在 ...

不算，因为这属于拗救的问题，不过也有个尺度的问题，连着两联的出句都用这样的话就可能是半古风了，三连着和全连着的就不属近体律诗了

金筑子

温柔的风 发表于 2023-9-1 16:16
孤平有违平不令单，赵执信直接把它叫古诗句【即古风句】
我曾把赵执信声调谱中全部标注为律句的都给另立出 ...

我的首句为什么是三平尾？