如何通过表现技巧以体现立意

晓客

如何通过表现技巧以体现立意

即通过首尾照应、一线贯穿、明暗结合等结构方式，描写、叙事与抒情的选用和安排，以及语言、修辞等表现手段来突出主旨。如：李白的
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
此诗是咏歌庐山瀑布之神奇壮美。为了突出这个主题，李白在表现技巧上进行了精巧的设计：据《太平寰宇记》：香炉峰“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”。

也就是说香炉峰形状像香炉，聚散的烟云又像点燃的香烟。诗人抓住这一特征，让它和飞溅而下的瀑布形成强烈的比衬：一个是冉冉上升的香烟，一个是飞流直下的瀑布，一上一下，互相映衬，而且都有强烈的动态感，并显得十分神奇。只因为由此两句，下面两句“
飞流直下三千尺，疑是银河落九天”
才有着落和依据：香炉峰上冉冉升腾的香烟，就像是天地间正在祭祀的一只大香炉，这才会“疑是银河落九天”；有了眼前飞悬的挂前川的瀑布，才会有“飞流直下三千尺”的动感。 “遥看瀑布挂前川”这类叙述性句子也经过精心锤炼，为主题服务。

到过庐山看过瀑布的人都知道，站在李璟读书处的观瀑亭前看到的庐山瀑布实际有两条，一条叫马尾瀑，一条叫人字瀑，但无论那条瀑布都与香炉峰无关：马尾瀑在鸣皋峰上，人字瀑在鹤鸣峰上，两峰均在香炉峰后。
诗人描绘叹赏的就是鹤鸣峰上的人字瀑。

但是，如据实来写，马尾无论如何也无法和飞溅而下的瀑布形成强烈的比衬，也缺乏香炉上冉冉升腾的香烟那种神奇，因此必须和香炉峰挂钩。于是，诗人想出个妙招：“遥看”而且是“前川”。
这样，既不会犯地理常识的错误，又很好表达了主题。同时表现技巧来体现立意。

与此相反，如果只讲求炼字、炼句，而忽视立意，是不可能写出一流诗篇的。
再如贾岛的《送无可上人》：
圭峰霁色新，送此草堂人。
麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。
独行潭底影，数息树边身。
终有烟霞约，天台作近邻。
其中“独行潭底影，数息树边身”两句，锻炼得确实十分精妙。他将同道者送别后的孤独和思念描述得真切感人。

贾岛自己对这两句也很自负，说是“两句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归隐故山丘”（贾岛《题诗后》）。
但如细酌，就会感到读起来很吃力，不够圆融自然流走，是费劲心机雕琢而成。特别是与诗中的其它诗句相比，两者的水准差距很大。

没有能够围绕诗旨挽合在一起，做到浑通圆融，显得诗味不浓，给人的感觉是为锻句而锻句。这种只讲求炼字、炼句，而忽视立意的毛病在贾岛其它诗作中也有表现，即使所炼之字为浅显常见，仍然会给人一种雕琢之感，如“竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。”

（贾岛《忆江上吴处士》）全句无一生僻之字，然整体看来却又显得雕琢过度，拼凑之痕明显，给人生涩硬僻之感。因此，他虽曾得到韩愈的指点，但终于无法成为韩愈那样的一流诗人。

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即通过首尾照应、一线贯穿、明暗结合等结构方式，

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描写、叙事与抒情的选用和安排，

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以及语言、修辞等表现手段来突出主旨。

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如：李白的 《望庐山瀑布》:

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日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

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此诗是咏歌庐山瀑布之神奇壮美。

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为了突出这个主题，李白在表现技巧上进行了精巧的设计：

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据《太平寰宇记》：

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“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”。

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也就是说香炉峰形状像香炉，聚散的烟云又像点燃的香烟。

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诗人抓住这一特征，让它和飞溅而下的瀑布形成强烈的比衬：

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一个是冉冉上升的香烟，

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一个是飞流直下的瀑布，

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一上一下，互相映衬，而且都有强烈的动态感，

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并显得十分神奇。

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只因为由此两句，下面两句:

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“ 飞流直下三千尺，疑是银河落九天”

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才有着落和依据：

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香炉峰上冉冉升腾的香烟，就像是天地间正在祭祀的一只大香炉，

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这才会“疑是银河落九天”；

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有了眼前飞悬的挂前川的瀑布，

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才会有“飞流直下三千尺”的动感。

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“遥看瀑布挂前川”这类叙述性句子也经过精心锤炼，为主题服务。

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到过庐山看过瀑布的人都知道，站在李璟读书处的观瀑亭前看到的庐山瀑布实际有两条:

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一条叫马尾瀑，

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一条叫人字瀑，