四声分立诗

孤鹤

四声分立诗

明代徐师曾《文体明辩》将“四声体”作为诗律正体之外的一种变体提出：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。”也叫“四声分立体”“四声诗”。四声分立一般指一句全平，一句全上，一句全去，一句全入。或者一句中分列四声。按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗要求一句中平仄相间，一联内平仄相对，联与联平仄相粘，作为一种变体，四声体则每一句全用一个声调，甚至还平上去入依次各为一句，或者四首一组，分别为全平（全为平声）、平上（出句全平，对句全上）、平去（出句全平，对句全去）、平入（出句全平，对句全入）。

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晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵  唐·王维

与世澹无事，自然江海人。

侧闻尘外游，解骖（车尼）朱轮。

平野照暄景，上天垂春云。

张组竟北阜，泛舟过东邻。

故乡信高会，牢醴及佳辰。

幸同击壤乐，心荷尧为君。

郊居杜陵下，永日同携手。

仁里霭川阳，平原见峰首。

园庐鸣春鸠，林薄媚新柳。

上卿始登席，故老前为寿。

临当游南陂，约略执杯酒。

归欤绌微官，惆怅心自咎。

冬中余雪在，墟上春流驶。

风日畅怀抱，山川多秀气。

雕胡先晨炊，庖脍亦云至。

高情浪海岳，浮生寄天地。

君子外簪缨，埃尘良不啻。

所乐衡门中，陶然忘其贵。

高馆临澄陂，旷然荡心目。

淡荡动云天，玲珑映墟曲。

鹊巢结空林，雉雊响幽谷。

应接无闲暇，徘徊以踯躅。

纡组上春堤，侧弁倚乔木。

弦望忽已晦，后期洲应绿。

孤鹤

四声诗    宋·白石郎

冯子慎独，灯下夜读。

星转漏倏，风起峒曲。

摧草振木，冲牖乱牍。

寒惨贯复，由首至足。

闻有翅扑，挢手照烛。

于睹旧簏，奇鸟就宿。

钩爪陷目，毛羽毻秃。

嗟尔怪鵩，胡访陋屋。

将我命蹙，如贾傅逐。

于乃熏沐，于乃筮卜。

爻散卦覆，辞也未淑。

阳九锢束，阴始用六。

炎火困仆，金水蕴蓄。

翻鼎败辐，盈否泰缩。

群小肆欲，君子畏辱。

陵阜变谷，沧海化陆。

因此震肃，歌以当哭。

生死害福，皆似梦鹿。

生苦诞育，亡恐化速。

幽处暗漉，虫蚁聚髑。

龙隐豹伏，方远患戮。

龟喜淖渎，拖尾自浴。

心鄙噬肉，欣可对竹。

言采卉菊，言美蕙服。

安守敬穆，斯享寿禄。

每句皆平上去入。

作者简介    白石郎,生平不详。

也有将一句中平上去入依次各一字的游戏文字称作“四声诗”的。

四声诗  宋白石郎

冯子慎独，灯下夜读。星转漏倏，风起峒曲。

摧草振木，冲牖乱牍。寒惨贯复，由首至足。

闻有翅扑，挢手照烛。于睹旧簏，奇鸟就宿。

钩爪陷目，毛羽毻秃。嗟尔怪鵩，胡访陋屋。

将我命蹙，如贾傅逐。于乃熏沐，于乃筮卜。

爻散卦覆，辞也未淑。阳九锢束，阴始用六。

炎火困仆，金水蕴蓄。翻鼎败辐，盈否泰缩。

群小肆欲，君子畏辱。陵阜变谷，沧海化陆。

因此震肃，歌以当哭。生死害福，皆似梦鹿。

生苦诞育，亡恐化速。幽处暗漉，虫蚁聚髑。

龙隐豹伏，方远患戮。龟喜淖渎，拖尾自浴。

心鄙噬肉，欣可对竹。言采卉菊，言美蕙服。

安守敬穆，斯享寿禄。

（每句皆依次平上去入各一字。）

孤鹤

今有四声喜全递先生，他认为在一句诗中，包含一二三四四种声调的优于只含三种声调的，再优于只含两种声调的。有四种声调，声律最和谐，所以诗文最优美，然后举了很多例句。平仄理论只考虑了两声，所以四声理论优于平仄理论。并且，作者给出其认为最理想的句子应该是1234123。
他的理论也不是空穴来风，八病说中有许多依据。周德清在《中原音韵》也指出，上声之前宜用去声，去声之前宜用上声。周氏是把它当成一种可用可不用的技巧性的方法来介绍的，其原理同样可以推广到阴平与阳平身上的。四声递用论，如果只是作为一种技巧性的倡议，当然是有一定道理的。
他的理论也引起了人们的怀疑。问题是举例再多，也只是个大概率，古人写诗多不按这种排列写。而且1234123不就是平平仄仄平平仄吗？而若句句要满足四声喜全递，世上恐怕找不到这种人。就算这种声调最好听，但永远这样排列也就变成枯燥无味了。按四声喜全递理论行事，那么百分之九十五以上的词语和句子要统统开除“诗籍”了：
1、同声相叠的双音词、双音词组，如最常用的妈妈、爸爸、姐姐、弟弟、哥哥、青山、宏图、组长、道地之类的词语，四声喜全递竟然统统不许写入诗内。
　　2、有两个字声调相同的三音词、三音词组，四声喜全递统统不许写入诗内。〔连现代化、中国人之类的常用词语都不允许使用了！〕
　　3、有两个字声调相同的四音词、四音词组，四声喜全递统统不许写入诗内。别的不说，单是成语，就有百分之九十以上不允许写进诗内；
　　4、有两个字声调在相邻四个字内重复了的五音词、五音词组，四声喜全递统统不许写入诗内。
5、有两个字声调在相邻四个字内重复了的六音词、六音词组，四声喜全递统统不许写入诗内。
　　6、有两个字声调在相邻四个字内重复了的七音词、七音词组，四声喜全递统统不许写入诗内。
也就是说，如果要完全遵守四声喜全递理论，就根本别想写诗了，顶多能凑几首破绽百出的绝句体而已。
以上是大家对他的否定。他自己则有了史上最长的发音契合四声喜全递的5言句顶真接龙，一共173句：
唯诗尚可读，读书发早白，白凤已先鸣，鸣珂度九门，门对几千岩，岩窗起沍寒，寒夜楚歌长，长是洒西湖，湖水伴身闲，闲踪任属谁，谁念此幽独，独鸟下东南，南飞日几群，群峰耸翠屏，屏迹敷浅原，原上一缕云，云海意差池，池水阶下明，明月满空函，函关入紫云，云中子抱阳,阳丘古邑南,南山复水云，云峰吐月白，白首卧松云，云山欲此别，别语忒分明，明珠点绛唇，唇朱暖更融，融樽复几何，何当献凯还，还司鼎用梅，梅艳满东墙，墙角数枝梅，梅香暗里残，残更与恨长，长叫天可闻，闻经虎夜回，回首思洛阳，阳乌影欲齐，齐唱喜春来，来日绮窗前，前溪对舞楼，楼新燕有情，情因老更慈，慈母授征袍，袍砑紫犀牛，牛竖歌我旁，旁有蜂蜜庐，庐阜有佳人，人稀鸟下频，频近雪中来，来偶步兵琴，琴欲野兴闲，闲鸟诵经来，来往任风潮，潮天雨复晴，晴光远近同，同心在者谁，谁开大仰云，云海望中白，白首不相离，离川照晚虹，虹因雨气成，成病也因谁，谁堪共酒壶，壶中趣每同，同以献君王，王孙自可留,留下古今愁，愁苦不窥邻，邻交迹倘无，无复引弓儿，儿孙半属文，文高北望楼，楼危望已穷，穷边有客游，游子归去来，来舞魏宫前，前军止半回，回瞻父母国，国命锦车传，传暮草金城，城阙赏心违，违己讵非迷，迷心尚有云，云阴送晚雷，雷轰闪电迟，迟候赏秋残, 残踪傍野泉,泉水在东邻, 邻壁有松醪, 醪罂隐粟瓶, 瓶暖变春泉，泉浇谷后田，田家喜载阳，阳精五色圆，圆宫宴雅臣，臣作水心人，人间底事无，无端惑楚王，王子欢自营，营道知止足，足蹋花影行，行客响空林，林上九江平，平居翡翠楼，楼见远公庐，庐井错高原，原上耦耕人，人生要有原，原君掳绪余，余址空复存，存殁有忠臣，臣今请亿年，年代几荒凉，凉景向秋澄，澄清瀚海阳，阳柯绿水弦，弦歌宰邑频，频想玉关人，人间海易田，田中采地黄，黄金报主人，人事底亏全，全仗法中人，人归暮雪时，时危启圣人，人心待满时，时康洽赏延，延安盛可游，游子归去来，来登五丈原，原上晚烟横，横剑总威名，名与江汉流，流惠鬼方同，同悲万古尘，尘遮晚日红，红底过丝明，明珠采洛神，神剑久迁移，移舟草树回，回见百川平，平野入青徐，徐惊巧入神，神仙不可求，求之不可得，得此世间奇，奇声百衲琴，琴剑微暖席，席不暖君床，床暖日高眠，眠花景渐阑，阑花驻老红，红树晓莺啼，啼莺柳下藏，藏乌倍可怜，怜君更远人，人老建康城，城荒古迹余，余亦草间人，人间重晚晴，晴添锦绣文，文阵敢争盟，盟海浪花沉，沉波影倒悬，悬缨未敢濯，濯去支体烦，烦恼怨他谁，谁将洛水同，同辇入昭阳，阳柯绿水弦，弦语愿相逢，逢君纵酒还，还乡入锦城，城阙辅三秦。