全仄声诗 四声诗中有全仄声诗,又叫五仄体、仄(侧)字体,即一首诗中所有的字都是仄声。这种诗同样也是违反八病说的前四条。按格律诗的特点是利用平仄相间的粘对以造成抑扬顿挫的音节韵律之美,而此体全用仄声字,自然无从办到。此体虽然音调特殊可备一格,但若就诗歌音韵的美学要求而言,则又不足为法。所以聊备一体,偶尔为之则可,推而广之则大可不必。对其余平声诗等体也当作如是观。全仄声诗最容易造成拗口的效果,因此游戏场合常用之。明代徐师曾《文体明辩》将“五仄体”作为诗律正体之外的一种变体提出:“按诗有杂体:一曰拗体,二曰蜂腰体,三曰断弦体,四曰隔句体,五曰偷春体,六曰首尾吟体,七曰盘中体,八曰回文体,九曰仄句体,十曰叠字体,十一曰句用字体,十二曰藁砧体,十三曰两头纤纤体,十四曰三妇艳体,十五曰五杂俎体,十六曰五仄体,十七曰四声体,十八曰双声叠韵体,十九曰问答体,皆诗之变体也。” 五言全仄声诗梅尧臣叫它五侧诗。 五侧诗·舟中夜与家人饮 宋·梅尧臣 月出断岸口,影照别舸背。 且独与妇饮,颇胜俗客对。 月渐上我席,暝色亦稍退。 岂必在秉烛,此景已可爱。 诗为五古,以五侧为名,说明全篇俱用仄声,堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮,颇具生活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声字。“颇”有平、上两读,这里取“叵”音,意为“不可”;“暝”字《广韵》有平、去两读,这里取mìng 音,“暝色”即夜色。但是奇句收尾因音韵随意,使此诗流于文字游戏。 写作背景 晏元献守汝阴,梅圣俞往见之。将行、公置酒颍河上,因言古人章句中,全用平声,制字稳帖,如‘枯桑知天风’是也,恨未见侧字诗。圣俞既引舟,遂作五侧体《舟中夜与家人饮》。 作者简介 梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。 五仄体即便连仄,也必然是上声去声入声相间,如果同一声调相缀,是读不下去的。 如《舟中夜与家人饮》的声调为: 入入去去上,上去入上去。 上入上去上,上去入去去。 入去去上入,去去去平去。 上去去上入,上上上上去。 (中古音“颇”读上声,“瞑”读去声。末句四连上,因为“此”“已”变读,才不至于过涩。)------普通话的几个联上读,前几个得变读。 戏联仄字体 宋·白玉蟾(与黄春伯的联句) 一雨倏复霁,旱魃已退垒。 远水白浩荡,列岫翠迤逦。 古碛缠荇带,宿鹭恋荻米。 搦笛叫月姊,伴我啜绿蚁。 水北民家窗间有题夜深短檠灯功名平生心者戏成平侧诗二首 曹彦约 竹外两县境,水北一草舍。 蔀屋日见斗,韫椟玉待价。 祸福自倚伏,得失忽昼夜。 子盍去墨守,我亦入远社。 知县次韵来复寄二诗 曹彦约 得志鸟择木,失喜鵩入舍。 但协孔氏性,忍索少室价。 小草有远志,积李欲缟衣。 所觊匠伯顾,不复弃栎社。 耕堂弟雪中效宛陵仄字平字诗各次韵一首 宋·苏泂 旱涝数所击,累歉望一稔。 种秫秫不孕,酌水水可饮。 瓮牖忽碧玉,喜见月入枕。 闭户请谢客,是子亦太甚。 潞公与梅圣俞论古人有纯用平声字为诗如枯桑知天风是也而未有用侧字者翌日圣俞为诗云月出断岸口照此别舸背独且与妇饮颇胜俗客对大为潞公所赏追用其语作侧字四绝平梅花一篇·侧字 宋·郑刚中 久雨闭陋室,薜荔络败垒。 乙子语大慧,我听勿入耳。 具酒作社饮,此事古介始。 孰肯具果蔬,被肘醉子美。 节物暗老我,壮志物未已。 事业力自致,贵贱命可委。 案上具笔砚,砌下秀菊杞。 我顾乏大屋,尚赖有此尔。 |