5月29日复习作业

太阳雨

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。
2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（）（）（）三分入酒--
（2）梅香一缕（）（）（）--
（3）渔樵（）（）尘中事--
（4）十里春光（）（）（）--
（5）（）（）（）（）听花落--

红尘一笑~

梅组01-红尘一笑5.29练习

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概
第三讲复习；
主要讲名词量化及炼字炼词。我对这讲的理解是；1.老师的练字他是填空法，我觉得这样很好，可以炼字，炼句，炼意（这三点非常重要）老师说；填字的时候，多想想逻辑关系先把握住那个给出的条件。2.注意联中的名词量化，就是一些词语要因联意而取决它的词性，有些字词都是无理而妙的，当然了这里要知道无理而妙的度。3.量词的化用，这点非常重要。4.小故事告诉我们思路决定出路，对联要多寻思一些不寻常路。对联对生活，对个人的影响，可以优化你的思维逻辑。5.练字的重要，老师说；炼字，需要从一字一词中去炼起，要记得，“一字不稳，全句皆虚”这个道理。好的立意没有好的字会让意境顿时松懈，让句意几近废话，6.记得多看老师给的那一窜的四字句。
重要点，要灵活运用词语。
第四讲复习；
这一讲老师主要说炼意。1.用具代表性的物象，层层递进，来强化自己的表达，化简为繁，从而能达到一语中的，直击读者心扉。这就是精炼。2.对联，本着言简意赅，直击要害的原则来造句达意。练字不够会拘限在一个死的画面上而不是一个活的意象中。对联，需要言简意赅大家在对句的时候，一定要把握住一个取舍的问题。3.对句，你就捡主要的意象，贴切的意象，来组成句子，这中间，你省掉那些边边角角的没用的玩意，精炼的表达出来。根据需要，你可以省掉主语，或者谓语，或者宾语，目的只有一个，让别人自己去意会。用最少的字，表达最充分的意。适当的取舍，而不能随意为之。组织语言达意的时候，一定要斟酌斟酌再斟酌，推敲推敲再推敲。炼意，是除去诗家语的杂质，而不是用凑字来表达你的意。炼意，可以先从修辞着手来开始炼，这是炼意最小的单元。
4.一个句意的精炼，是靠一个整体氛围的凝练来完成的，否则，很可能你的句意，会出现头重脚轻，虎头蛇尾的感觉。
这篇讲义很详尽，真好！

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（赊）（月）（色）三分入酒--
（2）梅香一缕（添）（春）（味）--
（3）渔樵（看）（淡）尘中事--
（4）十里春光（收）（眼）（底）--
（5）（梅）（园）（一）（处）听花落--
附   闲于午后听花落

柒米阳光

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（烹）（月）（色）三分入酒--
（2）梅香一缕（薰）（诗）（案）--
（3）渔樵（懒）（问）尘中事--
（4）十里春光（繁）（似）（锦）--
（5）（凭）（栏）（不）（语）听花落--

烹月色三分入酒--
嗅梅香一案题诗【柒米】


梅香一缕萌春意--
月色无边动我心【柒米】


渔樵懒问尘中事--
山水唯亲世外身【柒米】


十里春光繁似锦--
一帘柳色翠成诗【柒米】


凭栏不语听花落--
对月相思把酒斟【柒米】

眉弯

2.填空：（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句）　　桃09-青眉

（1）（烹雪色）三分入酒--
         煮梅香一缕盈心【青眉】


（2）梅香一缕（知春意）--
        雪色三分  盈我怀【青眉】


（3）渔樵（又问）尘中事--
        山水难关世外音【青眉】


（4）十里春光（宜入句）--
       一襟燕语已成诗【青眉】


（5）(虚窗半掩）听花落--
        玉漏无凭伴烛残【青眉】

眉弯

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。　　桃组长-眉弯

第三讲【名词量化及炼字炼词】

很好的意，我们因为炼字不够，让意境顿时松懈，让句意几近废话，太可惜。
老师举例说明：
一羽春风花次第==
仄仄平平平仄仄
羽，这里名词量化了，诗家语里经常会来这手哟！
出句的联意是，像羽毛一般轻柔细微的春风，也会催开繁花绽放。
同时呢，这里有一个一石二鸟的表现手法，说明带羽毛的动物归来了
一字不稳，全句皆虚，这不是没有道理的。
大家都知道的，带羽毛的，差不多都是候鸟。

很多量词，我们只能必须按照公认的，默许的数字来量化，不能为了适应平仄需要而随意更改数字哟！
比如，五湖四海，不能整成四湖五海
比如，千家万户，不能整成千户万家
有的量词，不能随便颠倒顺序
比如，五颜六色，不能颠倒成六色五颜

炼字的目的是炼句，炼句的目的是炼意。一炼皆炼，不能说，炼一样
其他可以忽略不计哈。
像句子填空，我们把字填了之后，连起来读一下，一要看意顺不顺？二再看意深不深？三最后看逻辑成立不成立？

第四讲【什么是炼意】

炼意，可以先从修辞着手来开始炼，这是炼意最小的单元。
比如，山，假如我要表达我的意，可以设定几个场景或者情绪来炼，忧伤的，快乐的，都可以通过修辞这个山来暗喻自己内心的某种情绪。
炼意，就是要言简意赅，除去诗家语的杂质，是对意的提纯。省掉主语，或者谓语，或者宾语，目的只有一个，让别人自己去意会。
炼意，可以先从修辞着手，炼词组之后，在来炼全句。
我们怎么来判断一个句子炼意够不够呢？那就是自己写好之后，看看能不能用白话文来稀释一下自己的句意，如果自己句意，通过白话文来稀释之后，意境丰满，而不失真，说明自己的句意炼的够，是可以的。如果白话文稀释还是如之前组织的语句那样，就一定是没有炼到精深。
中间啰嗦出来的连接，没必要、反而一个加塞，让句子结构松散，没有达到诗意的紧凑的效果。
所以说炼意就是用最少的字，表达最充分的意。  
记住：一个句意的精炼，要靠一个整体氛围的凝练来完成，否则，很可能自己的句意，会出现头重脚轻，虎头蛇尾的感觉。

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句）

（1）
（拈）（月）（色）三分入酒--
挥狼毫七寸书怀【眉弯】

（2）
梅香一缕（将）（春）（载）--
明月多情把梦留【眉弯】

（3）
渔樵（不）（问）尘中事--
山水独钟世外人【眉弯】　

（4）　　　
十里春光（舒）（望）（眼）--
无边美景正怡人【眉弯】　
　　　
（5）
（卷）（帘）（不）（忍）听花落--
往事依然惹泪流【眉弯】　　

点清秋

第三讲概要:

   1:名词量化，如一树秋风，一砚乡愁，一羽春风，一轮明月等。

2:三番的应用:三番的出现要有铺垫才行。几次才能衍出个三番，不能随意安放。

3:不炼字何成句，不炼句何成意。这三者相辅相成，缺一不可。


4:对联与对仗不同点:对联，既要平仄相对，又要意思相关。上下两句能够独立成文成意。而对仗则是为诗的承上启下服务。


第四讲概要:


炼意:除去诗家语的杂质，用最少最恰当的字，表达最充分的意。炼意可从修辞着手，根据自己心情的好坏变化而修辞。如，月，你可以根据自己的心情而修辞为明月，新月，残月，冷月等


(掬春色)三分入酒=点清秋
唱清歌一曲和弦
唱清歌一曲抒怀

梅香一缕(勾旧梦)=点清秋
往事无端惹闲愁

渔樵(懒顾)尘中事=点清秋
俗事皆抛世外人

十里春光(皆入目)=点清秋
一堤柳色最怡人

(披襟静坐)听花落=点清秋
摇扇呼风看燕飞

偶然相遇

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（沽）（春）（色
）三分入酒--
（2）梅香一缕（知）（春）（到）
（3）渔樵（不）（理）尘中事-

（4）十里春光（觅）（好）（句

（5）（无）（眠）（一）（夜）听花落-

网事如烟

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。
2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（邀）（月）（色）三分入酒--[如烟]
     

（2）梅香一缕（沁）（诗）（骨）--[如烟]


（3）渔樵(懒问)尘中事--[如烟]


（4）十里春光（开）（画）（卷）--[如烟]


（5）（隔）（帘）（不）（语）听花落--[如烟]

1、融月色三分入酒--【如烟】
      留书香一案吟诗【如烟】



2、梅香一缕沁诗骨--【如烟】

       雪色三分染墨心【如烟】



3、渔樵懒问尘中事--【如烟】

       野鹤闲依槛外梅【如烟】



4、十里春光开画卷--【如烟】

       一园花色赋闲诗【如烟】



5、隔帘不语听花落--【如烟】

       把盏频斟忘夜阑【如烟】

莲本无心

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。第三讲概要：
（1）名词量化、动词量化、形容词量化在古诗联中很常见。很多量词，你只能按照公认的，默许的数字来量化，你不能为了适应平仄需要而随意更改数字

比如，五湖四海，你就不能整成四湖五海 。比如，千家万户，你就不能整成千户万家；有的量词，你还不能随便颠倒顺序。比如，五颜六色，你还不能颠倒成六色五颜。

炼字的目的是炼句，炼句的目的是炼意。一炼皆炼，不能说，炼一样，其他可以忽略不计。像刚才的填空，大家把字填了之后，连起来读一下，一看意顺不顺，二看意深不深，三看逻辑成立不成立。

（2）练字练词。炼字，需要从一字一词中练起。

方法：积累古诗词。

辅料：断云笼口    点花番次    小帘通月   败窗风咽    象奁双陆    袖香新窃   空山挂雨    香寒散雾   浅云栖月  随地攀花  将烟困柳   翠绡封泪

      琴书换日    枯兰洲冷    绿窗梦月   风灯摇梦    玉容消酒    垂杨系马   绿肥红瘦    柳昏花暝   柳腴花瘦  翠颦红妒  恨烟颦雨   联诗换酒

第四讲概要：

只有上下联为偏正关系的对联才可能成为流水对，例如前文所述假设、因果、条件等三种关系的对联。但是偏正关系的对联是否都构成流水对，也是值得研究的。例如转折关系复句属偏正式复句，但是转折关系的对联究竟是不是流水对，值得讨论。

炼意，可以先从修辞着手来开始炼，这是炼意最小的单元。

比如，山，你要表达你的意，可以设定几个场景或者情绪来炼，忧伤的，快乐的，都可以通过修辞这个山来暗喻你内心的某种情绪。炼词组之后，炼全句。

怎么来判断一个句子炼意够不够呢，那就是你自己写好之后，看看能不能用白话文来稀释一下你的句意，如果你的句意，通过白话文来稀释之后，意境丰满，而不失真，说明你炼的够可以的，如果白话文稀释还是如你组织的语句那样，就一定是没有炼到精深。

炼意，就是--言简意赅，除去诗家语的杂质，是对意的提纯。省掉主语，或者谓语，或者宾语，目的只有一个，让别人自己去意会。

炼意，可以先从修辞着手，炼词组之后，炼全句。写好之后，看看能不能用白话文释意，如果你的句意，通过白话文释意后，意境丰满，而不失真，说明你炼的够可以的；如果白话文释意还是如你组织的联句那样啰嗦，就一定是没有炼到精深。中间啰嗦出来的连接，没必要、反而一个加塞，让句子结构松散，没有达到诗意的紧凑的效果。用最少的字，表达最充分的意。

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（煮）（月）（色）三分入酒--[莲心儿]


（2）梅香一缕（腴）（诗）（骨）--[莲心儿]


（3）渔樵(已忘)尘中事--[莲心儿]


（4）十里春光（铺）（画）（卷）--[莲心儿]


（5）（凭）（栏）（不）（语）听花落--[莲心儿]

枫组.寒冰

1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。　　枫组--07寒冰
第三讲
很好的意，因为炼字不够，让意境松懈，会让句意全无。举例说明：

一羽春风花次第==
仄仄平平平仄仄
羽，这里名词量化了，诗家语里经常会来这手哟！
出句的联意是，像羽毛一般轻柔细微的春风，也会催开繁花绽放。

一字不稳，全句皆虚，这不是没有道理的。
大家都知道的，带羽毛的，差不多都是候鸟。

很多量词，我们只能必须按照公认的，默许的数字来量化，不能为了适应平仄需要而随意更改数字哟！
比如，五湖四海，不能整成四湖五海
比如，千家万户，不能整成千户万家
有的量词，不能随便颠倒顺序
比如，五颜六色，不能颠倒成六色五颜

炼字的目的是炼句，炼句的目的是炼意。一炼皆炼，不能说，炼一样
其他可以忽略不计哈。

第四讲【什么是炼意】
炼意，可以先从修辞着手来开始炼，这是炼意最小的单元。
比如，山，假如我要表达意，可以设定几个场景或者情绪来炼，忧伤的，快乐的，都可以通过修辞这个山来暗喻自己内心的某种情绪。
炼意，就是要言简意赅，除去诗家语的杂质，是对意的提纯。省掉主语，或者谓语，或者宾语，目的只有一个，让别人自己去意会。
炼意，可以先从修辞着手，炼词组之后，在来炼全句。
我们怎么来判断一个句子炼意够不够呢？那就是自己写好之后，看看能不能用白话文来稀释一下自己的句意，如果自己句意，通过白话文来稀释之后，意境丰满，而不失真，说明自己的句意炼的够，是可以的。如果白话文稀释还是如之前组织的语句那样，就一定是没有炼到精深。
中间啰嗦出来的连接，没必要、反而一个加塞，让句子结构松散，没有达到诗意的紧凑的效果。
所以说炼意就是用最少的字，表达最充分的意，使整体氛围都和谐。

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（借）（月）（色）三分入酒--
           沐清风满面吟诗
（2）梅香一缕（诗 ）（心）（动）--
         雪色三分傲骨寒
         月色三分玉笛柔

（3）渔樵（懒）（问）尘中事--
         贤士多为淡泊人

（4）十里春光（山）（有）（色）--
         两堤芊柳梦生情

（5）（依）（窗）（不）（语）听花落--
           望月凭栏独泪流     横笛有声入梦深

兰组－缘

（邀）（月）（色）三分入酒-- 摘梅花几朵烹词° （兑）（寂）（寞）三分入酒:== 牵相思一缕题诗° （2）梅香一缕（入）（香）（句）-- 月色几分窥阁楼° （3）渔樵（问）（答）尘中事-- 山水笑谈世外人° （4）十里春光（惹）（燕）（至）-- 多样蝴蝶扑花来° （5）（依）（栏）（小）（榭）听花落-- 离燕擔边辞主来°

太阳雨

白璧
1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。
2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（拈惬意）三分入酒--
     留诗心一味于笺

（2）梅香一缕（落）（诗）（案）--
    雪色三分入画魂

（3）渔樵（不）（问）尘中事--
    名利总关世人心

（4）十里春光（铺）（画）（卷）--
两堤翠柳入诗心

（5）（凉）（亭）（独）（卧）听花落--
寒夜繁星伴酒眠

太阳雨

雨声
（1）（斟）（月）（色）三分入酒--
任相思一缕随风
（2）梅香一缕（溶）（诗）（眼）--
雪影几重饰美文
（3）渔樵（懒）（问）尘中事--
云水常游世外心
（4）十里春光（呈）（锦）（绣）--
一池碧水展荷香
（5）（倚）（窗）（斟）（月）听花落--
执笔描春任水流

柳-化蝶

桃08化蝶
总复习 5.29 作业
1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。
2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（借）（春）（色）三分入酒--
趁此时无月簪花==【化蝶】
（2）梅香一缕（醒）（春）（梦）--
杏酒千杯邀故知==【化蝶】

（3）渔樵（惯）（看）尘中事--
白发甘为世外人==【化蝶】
（4）十里春光（羞）（画）（笔）--
一帘莺语动诗心==【化蝶】
（5）（临）（风）（月）（下）听花落--
赠柳桥头盼你归==【化蝶】

幽幽情伤

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（烹）（月）（色）三分入酒--
邀梅香一缕瘦心
（2）梅香一缕（沁）（诗）（案）
月色三分盈我怀
（3）渔樵（渐）（忘）尘中事-

（4）十里春光（铺）（锦）（秀

（5）（闲）（邀）（明）（月）听花落-

天香

天香5.29 作业
1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。
第三讲：
我们要多炼字，炼字的目的是炼句，炼句的目的是炼意。句子写好后连起来读一下，一看意顺不顺，二看意深不深，三看逻辑成立不成立。一字不稳，全句皆虚，就是这个道理。
第四讲：
上下联为偏正关系的对联才可能成为流水对。
炼意，可以先从修辞着手来开始炼，炼词组之后，炼全句。写好之后，看看能不能用白话文释意，如果你的句意，通过白话文释意后，意境丰满，而不失真，说明炼的可以。


2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（邀）（月）（色）三分入酒--
             吟     人      生     百 味如书
（2）梅香一缕（入）（诗）（句）--
         酒醉三分画雪景
（3）渔樵（不）（问）尘中事--
         岁月抹平心里伤
（4）十里春光（传）（古）（道）--
         千山翠绿入眼帘
（5）（楼）（头）（静）（守）听花落--
           径外徘徊盼君回

云雀和鸣

【云雀】 总复习 5.29 作业
1.分别用简明扼要的话写出第三讲和第四讲的概要。

    第三讲  《名词量化及炼字炼词》

    “一羽春风花次第==”
    名词量化了，诗家语里经常来这手的。从字面上看，是没有什么道理的，但是，又意会的出来的。这就是诗家语中的“无理而妙”的表现方法。无理而妙，是体现在可以意会出来的基础之上的。
    名词量化，动词量化，形容词量化。大家在应对这些量词的时候，千万不要人为的把量词分割掉。
   炼字的目的是炼句，炼句的目的是炼意(整体)。一炼皆炼，不能说，炼一样，其他可以忽略不计。把字填了之后，连起来读一下，一看意顺不顺，二看意深不深，三看逻辑成立不成立(整体)。
    看似信手拈来，实则匠心独运。字不炼，何以成句？句不炼，何以成意？谁不是斟酌几番，既要达意，又要有所寄托。

    第四讲  《 什么是“炼意”》

    “古道西风瘦马”
    “言简意赅”，从意象上可以自觉的衔接，自然的丰满。一个物象，足以衬托出作者内心的某种情愫，连用几个极具代表性的物象，是为了---递进，加强，延伸。
化简为繁，从而能达到一语中的，直击读者心扉。这就是诗家语必须具备的一个要素----精炼。
    言简意赅，不是说要你把关键点省掉，或者说，不是要你在语法上不究逻辑推理
。所以，大家在对句的时候，一定要把握住一个取舍的问题。要表达一个完整的意，还要跟上联关联。
    炼意，是除去诗家语的杂质，而不是用凑字来表达你的意。如果说，诗家语是对文字的提纯，那么，炼意是对意的提纯。

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（酌）（月）（色）三分入酒--
（2）梅香一缕（添）（诗）（句）--
（3）渔樵（不）（理）尘中事--
（4）十里春光（香）（一）（路）--
（5）（春）（窗）（未）（掩）听花落--

梅：灵犀

5月29日--梅灵犀作业

2.填空。（填上合适的字词，让其成为一个七言出句，并自己对个对句。）
（1）（携）（月）（色）三分入酒===留清香一缕题诗
（2）梅香一缕（收）（诗）（案）===月色三分探晓窗
（3）渔樵（问）（答）尘中事===竹笛横斜虚里烟
（4）十里春光（频）（入）（画）==一行白鹭已追云
（5）（小）（楼）（一）（夜）听花落==枕上明朝入梦留