律诗的节奏（一）

幽兰雅轩

七言的其他节奏
（一）4.3节奏，是符合七言大多数情况的，实际也是2.2.1.2及2.2.2.1的合成变换。但有时三字尾不好分割。
如：芳草萋萋鹦鹉洲
就是4.3，特别是后边的鹦鹉洲，就是不好分割的三字尾。
什么是三字尾：即诗句的末三字我们把它称三字尾
例如：
雨后/复斜阳。
别来/沧海事，语罢/暮天钟。
晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。

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（二）2.3.2节奏，不是很常见的节奏。
如：“故园三十二年前”，有学者分成“故园／三十二／年前”的2.3.2节奏，但也有人认为分成2.5节奏更好些。
此为诗句中特别句子，古人也有采用，但不是常列。

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（三）3.1.3节奏，有人称之为“折腰句”。
如陆游的“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”就是这种3.1.3节奏。

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五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节

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五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节

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第二个作用是使诗句更具顿挫、变化之美，因为过于规整的二二与二二二的节律是缺乏变化，因而也是呆板的畸零的单音节的出现就改变了这种呆板性，使诗显得更灵活多变，吟诵时更能产生起伏之感、顿挫之美。

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   如“郁郁/涧底/松，离离/山上/苗。以彼/径寸/茎，荫此/百尺/条”（左思《咏史》）

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大家对比一下，这是不是显然会比读《诗经》中“风雨/凄凄，鸡鸣/喈喈。既见/君子，云胡/不夷？”（《风雨》）或“硕鼠/硕鼠，无食/我黍！三岁/贯女，莫我/肯顾”（《硕鼠》）觉得更美，更有表现力。

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所以我们刚才学习的二二一和二二二一因此就分别成为五言与七言诗基本的，也是经典的声律节奏。

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汉唐以后的诗人写诗，一般都遵循这样一种经典的声律节奏来造句

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如：潮平/两岸/阔，风正/一帆/悬（王湾《次北固山》）
国破/山河/在，城春/草木/深（杜甫《春望》
孤山/寺北/贾亭/西，水面/初平/云脚/低（白居易《钱塘湖春行》）

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2、“意义单位”划分法

五、七言诗之所以成为古典诗歌主流形式，还与它有着更强的意义表达功能有很大关系。

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人们发现，各句中那个畸零的单音节如此显眼，以致它很自然就成为表达的中心。

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于是，许多诗人都把功夫放在单音节的锤炼上，从而使五七言诗的时代，从某种意义上成为锻造名句的诗歌时代，也就是诗的炼字

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当然，根据意义的需要，单音节的位置不仅可以置于句末，也可置于句中。

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喧鸟/覆/春洲，杂英/满/芳甸。

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单音节全部赫然居于句中，显然为诗人锤炼的焦点。

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这样，古诗就出现了两种常见的意义结构：一，单音节在末尾。五言诗为二二一，七言诗为二二二一，这是符合自然的、经典的声律节奏。

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第二种，单音节在句中。五言为二一二，七言诗为二二一二，这也是比较常见的。

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如：望晚日照城郭。

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“望晚”是“向晚”之义，即“接近黄昏时”。全句有“望晚”，“日照”，“城郭”三个“意义单位”，故应读为：望晚／日照／城郭／。

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可见意义对停顿的决定性作用。

晓客

幽兰雅轩 发表于 2023-7-9 07:32
七言的其他节奏
（一）4.3节奏，是符合七言大多数情况的，实际也是2.2.1.2及2.2.2.1的合成变换。但有时三字 ...

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