转载 从《律诗定体》看王士祯的声律“三忌”

安铜川

从《律诗定体》看王士祯的声律“三忌”

        芙蓉书阁|邓旺林

        此 “三忌” 指 “忌三仄尾”、“忌三平尾” 与 “忌孤平”。王士祯【注1】的《律诗定体》举了八首律诗为例，在每首诗上用他特定的符号标明诗的平仄及要求，同时通过夹注等对有关的事项，包括变通和忌避等作出说明（详见《王士祯撰《律诗定体》全一卷》【注2】），我们可以从中看到王士祯关于近体诗“三忌”的态度。
       一、“忌三仄尾”
       此指近体诗诗句后面三字不能全是仄声。
       按“一三五不论，二四六分明”的说法，有可能造成“三仄尾”的句式，在五言中是“（平）平平仄仄”，在七言中则是“（仄）仄（平）平平仄仄”。【注3】
       这都是王士祯所谓的“单句”（即仄收句）。王士祯在第一首五律的下面说：“若单句第一字可勿论。” 又在第一首七律下面说：“凡七言第一字俱无论，第三字与五言第一字同例。” 可见，五言仄收句的第一字，七言仄收句的第一字和第三字均平仄不拘。但五言仄收句的第三字和七言仄收句的第五字可就不能 “不论” 了。它们都必须保持平声不变，否则就会导致“三仄尾”。
       在王士祯的《律诗定体》中，有7句诗属 “（平）平平仄仄” 句型：“好风天上至” “九重闲视草” “卷帘书帙静” “小臣叨侍从” “桂枝家共折” “夜间方步月” 和 “芸香能护字”。在这7个例句中，除 “芸香能护字” 此句外，其他6句的第三字（天、闲、书、叨、家、方）旁边均有 “必不可易”（指平仄不可更易，即平声不能换成仄声，仄声不能改为平声。下同）的符号。王士祯认为此式第三字 “必不可易”，显然就是为了避免“三仄尾”。【注4】
      “（仄）仄（平）平平仄仄” 句的第五字若平改仄便成为“三仄尾”。在属于此式的6个例句（“三楚风涛杯底合” “天气薰蒸疑作暑” “独喜联鑣归去早” “十二凤楼开瑞色” “不见闭门陈正字”和“蒲涧红泉应不改”）的第五字旁边虽无 “必不可易” 的符号，但这并不是等于说王士祯认为此式第五字可平可仄。因为七言律句由五言律句扩展而来，五言律句的宜忌同样适用于由其扩展而成的七言律句中的后五字。也就是说，五言律句之 “（平）平平仄仄” 的第三字不能平改仄的规则，同样适用于七言律句 “（仄）仄（平）平平仄仄” 中第五字（五言中的第三字和七言中的第五字具有相对应关系：都处于句中倒数第三的位置）。这从该式六个例句的第五字（杯、疑、归、开、陈、应【注5】）均为平声也可以看出这一点。
       二、“忌三平尾”
       此指近体诗诗句后面三字不能全是平声。
      按 “一三五不论，二四六分明” 的说法，有可能造成“三平尾”的句式，在五言中是 “（仄）仄仄平平”，在七言中则是“（平）平（仄）仄仄平平”。
        “（仄）仄仄平平” 句式是《律诗定体》第一首五律下面说明文字中提到的 “（凡双句）其二四应仄平者”。王士祯特别指出，此式 “第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。” 但此式的第三字必须保持仄声不变，若改为平声便会造成“三平尾”。在此式部分例句如“夏过日初长” “鸡树代相传” “漏尽欲朝天” “粉署夜方初”中，王氏均在句中第3字（日、代、欲、夜）旁边标有 “必不可易” 的符号。这正是为了避免造成“三平尾”。由此可见王士祯“忌三平”的态度。
       “（平）平（仄）仄仄平平” 是由 “（仄）仄仄平平” 扩展而成的七言律句，因此，“（平）平（仄）仄仄平平” 的第五字与 “（仄）仄仄平平” 的第三字一样，必须保持仄声不变。王士祯在此式 “轻阴小雨夜连晨” 和 “六街消尽马蹄尘” 这两句的第五字（“夜、马”）的旁边标示 “必不可易” 的符号也说明了这一点。至于在此式的其他诗句的第五字旁边没有标示“必不可易”的符号，应是认为已在相关的五言句中作了标示。
        【未完待续】
        

安铜川

    三、“忌孤平”
       对于近体诗平仄方面的所谓“孤平”，启功先生在其《诗文声律论稿》【注6】第十章（节？）中说：“ ‘孤平’ 实指一平被两仄所夹处”，台湾学者林正三先生在其《诗学概要》一书中也说： “所谓孤平’，即是句中前后字皆为仄声，而中间夾一平声之谓。” 而王力教授等则将“孤平”限定在五言“平平仄仄平”句中第一至第三字之间的 “两仄夹一平”（下简称“夹平”） 和七言 “仄仄平平仄仄平”句第三至第五字之间的 “夹平”。（详见王力《汉语诗律学》增订本第一章第七节《关于“一三五不论”》）那么王士祯对于”孤平“又有怎样的意见呢？
      我们从《律诗定体》的例句及有关说明中可以看到，王士祯并不反对“两平夹一仄”（下简称“夹仄”），也不反对“夹平”。
      王王士祯《律诗定体》的例诗中，“夹仄”的诗句甚多。例如：“三楚风涛杯底合” “天气薰蒸疑作暑”和“蒲涧红泉应不改”这三句的平仄都是“平仄平平平仄仄”；“怀古仍登海岳楼” “中使传呼散紫宸”和“珍重新诗独起予”这三句的平仄则是“平仄平平仄仄平”。在这几例中被夹之“仄”都在句中第二字，而“平平平仄平平仄”句的“天南耆旧今头白”其被夹之“仄”则出现在第四字上。至于“仄仄平平仄平仄”（王力教授称此式为“特拗句”）的“我醉吟诗最高顶”，其被夹之“仄”则出现在句中第五字上。“夹仄”的五言诗句较少，只找到“知去丹墀近”（“平仄平平仄”）这一个现成的例子。但在其谈及对句拗救的地方我们看到还有其他形式的五言“夹仄”句（见后）。
      在《律诗定体》的例诗中，“夹平”的诗句相对少一些。主要出现在“仄平仄仄平平仄”这种句式中，如：“振衣直上江天阁” “石牌落照翻孤影”和“太平有道凝毓日”。其中被夹之“平”都在七言第二字。但也有出现在其他地方的，如前面提到的“我醉吟诗最高顶”（仄仄平平仄平仄）一句，其被夹之“平”就处于句中第六字上。另外，“仄仄平平仄平仄”还是个“夹仄”与“夹平”兼具的句式。
     这些都是现成的例句。我们还可以从王士祯对一些诗句、诗联的说明中来看看他对“夹仄”“夹平”的意见。
      王士祯在“好风天上至”这一句的后面说：“如 ‘上’ 字拗用平，则第三字必用仄救之。” “好风天上至” 是 “仄平平仄仄”，按王士祯所说，此式可改为“仄平仄平仄”，那就是在一个五言句中连续出现了两个“夹平”。
      再看“粉署依丹禁，城虚爽气多” 这一联（第一首五律的首联）。此联平仄为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。王士祯先在此联出句的 “依” 字旁标注“必不可易”的符号。看来就是怕出现“夹平”的情况，然而，他又在此联的后面说：“如单句 ‘依’ 字拗用仄，则双句 ‘爽’ 字必用平。”此联中“依”是出句的第三字，“爽”则是对句的第三字。按照王氏所说，“仄仄平平仄，平平仄仄平”可以改为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。这是王士祯提出的一种拗救方式（按王力教授的说法就是“对句拗救”）。这样一来，出句不但含有“夹平”，而且全句只有一个平声字（可谓“单平”）；而对句则不但含有“夹仄”，而且全句只有一个仄声字（可称为“单仄”）。
      综上所述，可知王士祯并不以“夹仄”为忌， 同时他对有些“夹平”也并不忌避，甚至也不无条件的反对“单平”和“单仄”。而由此也就可知，王士祯心目中的“孤平”与启功先生等人所说的“两仄夹一平”是完全不同的。
       那么，王士祯所忌的“孤平”是什么呢？从其《律诗定体》看来，应是特指在“平平仄仄平”和“（仄）仄平平仄仄平”这两种句式中出现的“夹平”。
      下面先看五言律句所忌的“孤平”。
      五言律句共有四种：“仄仄平平仄” “平平仄仄平” “平平平仄仄”和“仄仄仄平平”。“仄仄平平仄”与“平平平仄仄” 都是王士祯所说的“单句”。“若单句第一字可勿论。”（见前）“仄仄仄平平”是王士祯在第一首五律下面说明文字中提到的 “（凡双句）其二四应仄平者”。王士祯特别指出，此式 “第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。” 也就是说，这3式五言律句其首字均平仄不拘。另外，此3式五言律句首字的平仄改变后，句中也不会出现“夹平”的现象。也就是说，“孤平”之虞与此3种五言律句并不相关。既然如此，那么，由这3种五言律句扩展而得的3种七言律句（“平平仄仄平平仄” “仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”）自然也是与“孤平”之虞无关了。
        而“平平仄仄平” 此式是王士祯所谓 “（凡双句）其二四应仄平者”。王士祯特别强调，此式“第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有二字相连，不可令单也”。若此式首字改为仄声，便成为“仄平仄仄平”，出现启功先生等人所说的“夹平”；而按王士祯所说，“仄平仄仄平”的第二字成为单个的平声字，便是“令单”了。王士祯在《律诗定体》中虽没有使用“孤平”这一词语，但其所谓“令单”即王力教授等人所说的“孤平”。
      此式在《律诗定体》中有9个例句：“城虚爽气多” “瑶池澹绿波” “连朝雨送凉” “分冰近玉床” “仍看雁影连” “明王许荐贤” “花枝暖欲舒” “春刑是减余”和“经年望稚车”。除“瑶池澹绿波”一句外，其余8句的首字（城、连、分、仍、明、花、春、经）旁边都标有“必不可易”的符号。就是为了保证不会出现句中有平字“令单”的现象。
     “平平仄仄平” 句的首字不可改平为仄，那么由此式扩展而得的七言律句 “（仄）仄平平仄仄平”的第三字自然也是不可变平为仄了。王士祯也说过“凡七言第一字俱无论，第三字与五言第一字同例。凡双句第三字应仄声者可拗平声，应平声者不可拗仄声。” “凡双句第三字应仄声者可拗平声”指的是“平平仄仄仄平平”这一种句式，而“凡双句第三字” “应平声者不可拗仄声” 正是指“（仄）仄平平仄仄平”此式。
      在《律诗定体》中，属 “（仄）仄平平仄仄平” 形式的诗句也有9个：“怀古仍登海岳楼” “玉带山门访旧游” “中使传呼散紫宸” “仗出宫墙柳映人” “待旦金门漏未稀” “剑佩森严彩仗飞” “万国风云护紫微” “粤客才通尺素书”和“珍重新诗独起予”。在这9句中，除“珍重新诗独起予”一句外，其他8句，王士祯均在句中第三字旁边均标示了平仄“必不可易”符号（“珍重新诗独起予”第三字旁边没有标示 “必不可易” 符号，有可能是一时疏忽；也可能是认为已无须标示），并在“怀古仍登海岳楼” “玉带山门访旧游” “剑佩森严彩仗飞”和“万国风云护紫微” 这四句的第三字（仍、山、森、风）之后均夹注 “此字关系” 或 “关系”。
      王士祯只说到 “平平仄仄平” 的首字和 “（仄）仄平平仄仄平” 的第三字 “不可拗仄声”。他没有说到当该字 “拗仄声” 时如何补救（即后人所谓“救孤平”）的问题。这个问题后来在赵执信【注7】的《声调谱》一书中提到了。赵执信在《声调谱》的“五言律诗”部分说：“律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平变而仍律者也（即是拗句）。仄平仄仄平，则古诗句矣。”
       王士祯的“三忌”，对于后人近体诗的写作和理论研究都有不小的影响。就诗论中的 “孤平”理论而言，王力教授的“孤平说”就与王士祯的“忌孤平”密切相关。关于这方面的问题，本人在《王士祯的“孤平说”浅议——兼谈吴丈蜀、王步高对王士祯“凡平不可令单”的误解》【注8】和《浅谈王力教授“孤平说”的理论依据与事实依据》【注9】这两篇文章中有较详细的阐述，这里就不多说了。
    【附注】
       1.王士祯（1634—1711）：原名士禛，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋，谥文简。山东新城（今山东桓台县）人。清顺治十五年（1658）进士，康熙四十三年（1704）官至刑部尚书，颇有政声。继钱谦益之后主盟诗坛，与朱彝尊并称"南朱北王"。诗论创“神韵”说。
      2.网址：http://www.360doc.com/content/23/0103/18/1146003_1062411434.shtml
      3.“平”或“仄”加小括号表示可平可仄。下同。
      4.王力教授在其《汉语诗律学》（增订本）的【附注十一】（见该书第955—956页）中说：“诗论家认为，在平平平仄仄这个格式中，当第三字改用仄声的时候，第一字必须用平，不能第一、第三都仄（七言则不能第三、第五都仄）。赵执信《声调谱》云：‘平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。’力按，赵氏的话是对的。盛唐以后的诗，如果依照赵氏的话来检查，极少例外。盛唐以前，仄平仄仄仄的例子也是罕见的。本书88-89页所举16个例子中，只有一个例外。”
      王力《汉语诗律学》：最早于1958年1月由新知识出版社出版，是“第1版”；1962年改由上海教育出版社出版，称为“新一版”；1979年11月出版该书“增订本”，称为“新2版”仍由上海教育出版社出版。
      5.“应”在此读平声。“应”作“应当、应该”等理解时属平声“蒸韵”，今读yīng；作“答应、应和、响应”等理解时属去声“径韵”，今读yìng。
      6.《诗文声律论稿》由中华书局出版。1977年11月第一版为手迹本，2000年4月新1版为“印刷体”本。引文见“印刷体”本。
     7.赵执信（1662～1744）：字伸符，号秋谷。清代青州府益都县颜神镇（今属山东省淄博市）人，清代著名诗人、诗论家、书法家。十七岁中山东乡试第二名举人，次年连捷中康熙己未科二甲第六名进士，改翰林院庶吉士，后授编修，曾任山西乡试正考官，后升任右春坊右赞善。曾充任《明史》纂修官兼预修《清会典》等。
     8.见http://www.360doc.com/content/21/0509/16/1146003_976340450.shtml
     9.见http://www.360doc.com/content/21/0702/16/1146003_984822234.shtml
        2023.02.03于广州
         

孤鹤

这些专家学者属于知其然不知其所以然，所以争论个不休。
刚刚能从声律上去解决问题，起码有了一个方向，方法对不对，能不能解决问题，那是另一个问题
比如   4.王力教授在其《汉语诗律学》（增订本）的【附注十一】（见该书第955—956页）中说：“诗论家认为，在平平平仄仄这个格式中，当第三字改用仄声的时候，第一字必须用平，不能第一、第三都仄（七言则不能第三、第五都仄）。赵执信《声调谱》云：‘平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。’力按，赵氏的话是对的。盛唐以后的诗，如果依照赵氏的话来检查，极少例外。盛唐以前，仄平仄仄仄的例子也是罕见的。本书88-89页所举16个例子中，只有一个例外。”
   为什么这样？总不能你说这样就这样吧，要以理服人呀

安铜川

仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。

杜甫 幸因腐草出。说明上述说法是错误的。
出自唐代杜甫《萤火》
幸因腐草出，敢近太阳飞。未足临书卷，时能点客衣。
随风隔幔小，带雨傍林微。十月清霜重，飘零何处归。

小草儿.

问好老师！祝元宵节快乐！：）

安铜川

孤鹤 发表于 2023-2-5 09:35
这些专家学者属于知其然不知其所以然，所以争论个不休。
刚刚能从声律上去解决问题，起码有了一个方向，方 ...

只知其然，不知所以然的说法，总会引起争议 。问好元宵。

孤鹤

安铜川 发表于 2023-2-5 16:38
仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。

杜甫 幸因腐草出。说明上述说法是错误的。

仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
----------原来古人的三仄收有两种说法呀。1.仄平仄仄仄，则为落调，2.平平仄仄仄，则为正常。
那么杜甫的   
1.幸因腐草出，----落调

2.随风隔幔小，----正常

问题：
3.不管第一第二字，三仄收的三仄到底行不行？