特殊对仗的律诗

鹤语写春秋

此作也是标准的偷春体，首联对仗极工，颜色对颜色、方位对方位、地理对地理、建筑对建筑；颔联勉强可以视为半对，我觉得王勃那个还可能是无意为之，因为他们的时代还不是律诗遍地的时代，但李白这个肯定是有意为之。从首联我们可以看到他对对仗的把握与理解完全不是问题，他是不会不知道这里没对的，而且他也肯定知道怎么对，但他就是弄了具这样的宽得不像对的对放这里了。这种写法唯一的好处就是节奏由紧到松，语气缓下来，情感深下去，同时大概他特别喜欢那个首联，所以这里宁可牺牲颔联让格局破一破，以避免前三联全对出现僵硬之感。

鹤语写春秋

蜂腰体


——所谓“蜂腰体”是一种变格的律诗，全诗只颈联对仗、颔联却是不对仗的。相对通常两联在中间支撑全诗而言，这种仅颈联对仗的，无疑有点像“蜂腰”了。但这种说法本身也是五言的概念，在五律诞生之初出现过，后来渐渐消失。

鹤语写春秋

《塞下曲》李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

鹤语写春秋

此作不仅只一联对仗，而且通篇的结构上，也是前两联起，颈联承，尾联连转加合，这种节奏很独特但艺术冲击力也极强。前四句直如白描，平铺直叙，亦无奇巧可言；颈联对仗很工，炼字亦十分讲究，但对于主题，塞下这个主题还是没有什么特别的意义；直到尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”出现，整首作品的主题亦如利剑出鞘，寒光一闪劈面而下。前面的暗淡的春景，清冷的战阵，都围绕此句拔剑之人的光彩而来，人的精神、态度、情怀亦为此句而闪亮。

 

鹤语写春秋

佳作学赏点赞！

樊雪雁

看了老师关于律诗的讲解，真是长知识，受益匪浅。谢谢老师！

樊雪雁

为老师的严谨治学态度点赞。隔屏问老师春安！

田上雨

谢谢老师的指导，要写浩律师绝句，就要认真读这样的好文章。