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【转载】点评律诗的二十一条标准

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发表于 2023-2-1 08:49:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
我们写完一首诗后,如何自评呢?当看到他人的作品时,又该怎样鉴赏呢?我们不能总是停留在单纯的写作业上,要学好诗,首先要学会赏析别人的诗,当然要欣赏一首诗的美妙,还要博学广知的。所以,我们大家平时要多阅读。要放眼望去,懂得如何鉴赏,要学会评阅作业,教学相长,来逐步提升自己。

  这《二十一条》对五律、七律都是适合的,自评、评别人也都适合。

  一、观主题

  大家评阅的时候,看看作品的题目跟内容一致吗?
  对诗歌主旨的理解需要整体把握,吃透内容间的关系,理清思路,切不可孤立看待。除此以外,还要多留心诗歌中抒情议论的语句,尤其是诗歌的结尾。
  诗意整体要扣题目,景情都要围绕这个题目展开,不可题目跟内容分家。常常犯严重的毛病就是:题目是题目,内容是内容。
  大家自己写完了诗,一定要检查这个问题。不然,文不对题就铸成大错了啊!这叫什么?叫写跑题了啊!

  二、格式、标点要规范、齐全

  题目格式:体裁 题目(体裁指七律、五律、七绝、五绝)。
  作者:文/姓名
  标点符号要规范。
  联句排版格式,以七律为例:

    体裁 题目
    文/姓名
  -------,-------。
  -------,-------。
  -------,-------。
  -------,-------。

  三、平仄合理,尽量用正格,尽量不要拗救;

  注意:失替、失对、失粘;孤平、三仄尾、三平尾;

  四、注意用韵

  1、一韵到底,(即同一平水韵韵部);
  2、韵字不入诗;
  3、忌窄韵:一首中几个韵字不可都是名词,韵字词性要有变化;
  4、韵字阴平、阳平要有变化;
  5、韵要选的好:别犯险韵,窄韵,串韵等等韵律错误;
  6、一首诗中几个韵字不可都是名词,不可都是阴平或者都是阳平。

  看例诗:

登金陵凤凰台 [唐]李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  看看5个韵字,哪些是阴平?哪些是阳平?愁形容词,游动词,阳平;丘,洲名词,阴平。

  五、各句首字平仄比例4/4或者3/5。

  这点也是很多人忽视的地方,诗词的艺术要求不对称就是要有变化,要跌宕起伏,所以对首字要求要有变化,也就是平仄交替。

  六、关于入声字

  五律入声字可以4个,最多五个;
  七律入声字可以5个,最多六个;
  七绝入声字可以3个,最多四个。
  入声字尽量避免在音节处,最多一两个在音节处。

  七、注意音节,尾三字尽量没有词组出现。

  就是说一句诗最后的三个字最好不用词组,和填词不同哈!填词时候可以用词组的。
  一二/三四/五/六/七——/五/六/七尽量不写词组。

  八、起承转合是否清清楚楚;脉络是否清晰。(评律诗要求大家仔细看看这条。)一首律诗八句、四联。

  1、每联的前分句、后分句之间要有衔接性,必须有关联;但是各句要有独立性,各句完成不同的任务;
  2、联与联之间要有衔接性,不可断裂,意思要连贯。

  大家看看下面这首诗:

登金陵凤凰台 [唐]李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  大家来看看起承转合:
  起句:凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
  前分句是作者的想象的情景;下分句凤去楼空,只看到水在流,可以看出作者在感叹。
  承句:吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
  从“凤去台空”的变化时空入手,继续深入开掘其中的启示意义。当年华丽的吴王宫殿及宫中的花草都已埋没在幽静的小径中;晋代的达官显贵们就算曾经有过辉煌的功业如今也长眠于古坟中。
  转句:三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
  作者没有让自己的思想完全沉浸在对历史的凭吊当中;而把深邃的目光投向大自然的情怀。
  合句:总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
  前分句表现了作者的无奈;后分句作者为国家担忧的心情。
  整首诗的起承转合连贯又分明。

  九、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。

  景+情有三种情况:
  1、先景后情
  2、先情后景
  3、情景交融

  初学者,一般是先练习先景后情。看例诗:

望月怀远 [唐]张九龄
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。

  十、起句要求兴,合句要求比。

  我们初写的时候常被老师批合句比的不够,比得不够诗就没有味道。换句话就是写的不够好。起句一定要兴,有诗感;直叙太平淡,让人觉得乏味,当然就不会吸引人。合句最好比,要把人带到无限遐想中去。经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比,容易笔尽意不尽……这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点。用个景来藏着情做第八句意味无穷的。

  十一、注意开头

  文章如流水,古代诗歌亦如此。开头往往点题,交代写什么,或者创造氛围,或者奠定基调。要读懂一首诗的开头:
  1、要努力联系诗题。
  2、是要突出五“何”:何人、何时、何地、何事、何景;抓住了这五“何”,也就抓住了一首诗的源头,下面的内容无非是承此而来。
  3、要体会感情基调。
  4、注意起句时间要交代清楚,尽量不直接使用时间用语,以物象表现出时间是最佳选择。比如:用桃花,杏花,嫩芽表现是春天;用桂花啦、菊花、红枫、归雁表现是秋天;雪、红梅表现是冬天;贴春联、放烟花鞭炮知道是过年;吃粽子、赛龙舟知道是端午节等。

  十二、起句前后分句不得超过四个景物。

  尤其是七律字多,很容易犯这条毛病,景色堆积,名词太多,很多人就是在罗列名词。
  写景时不要面面俱到,要突出主要景色,能够展示主题的景是主景。景物太多就画蛇添足了,给人感觉凌乱。再说起句把景物都写了,那下面写什么。得留点啊!

  十三、承句是否承接了起句;承句是否给转句做好铺垫;转句是否给合句埋下伏笔。

  承句须扩展起句的主要景色;要扩展起句的主要景色就是承句的作用;是否为下句做了铺垫。
  七律,承句的后分句要给转句做好准备;承句的后分句后三字要为转句铺垫;这很重要的,要不然转句就不过来。
  转句是最难写的,但一定不能跟承句断裂;承句后分句的后三字要为转句的前分句做好准备;转句用情语感情螺旋上升;转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔,是否有断裂的痕迹;
  这样第八句才会达到高潮,大家慢慢体会吧!

  注意变化:近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上,往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。如:

题竹石牧牛  [宋]黄庭坚
野次小峥嵘,幽篁相倚绿。
阿童三尺棰,御此老觳觫。
石吾甚爱之,勿遣牛砺角!
牛砺角犹可,牛斗残我竹。

  这首诗可分为几个层次?很明显这首诗可分为两层:前两联为一层,描写画面内容;后两联为一层,对画面内容发表议论。
  如果第三句或第三联仍在写景,那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有:高与低,动与静,远与近,形与声,虚与实,正面与侧面,等等。

  十四、合句前分句(就是第七句)是否收住前6个句子,并给合句做一个相当好的铺垫;合句后分句(就是第八句)一定要笔尽意不尽。

  一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子,要把读者的思维引向句号的后面,去继续思维想象,用最普通的文字写出有深意的句子。

  十五、承句、转句对仗是否工稳(平仄、词性);切忌“合掌”。

  合掌有三种情况:
  1、一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云:“对法不可合掌。如李宗嗣'普天皆灭焰,匝地尽藏烟’'皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。:“谁闻陇水回肠后,更听巴猿掩袂时。”
  2、对偶句中出句与对句部分词语意思相同,也是合掌。如:“仙人洞里怀先哲,会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破,交河故地旧城残”“遗址破,旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿,无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。
  3、“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同,但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰:“两句不可一意”。如“胡马依北风,越鸟巢南枝”,虽写两种动物,两种神态,而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰》:“力锤顽石方逢玉,尽拨寒沙始见金。”纪昀曰:“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》);今人犯“事异义同”的“合掌”颇多,如:“抗日军民驱虎豹,歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日,常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹,万壑挂银装。”

  十六、诗句中要有“动词”把画面活起来;名词不可都在每句的同一位置,以避免句式相同。

  这个“动词”相当重要的,整个诗中要少写名词多写非名词(动、形容、虚)。
  五律承句、转句中名词的位置“一四/二五”至少一个准确,这个一定要注意啊!
  这个一定要注意啊!要是位置相同的话,会出现写的诗都是一个句式了,都是212了这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉,“一/三”虽然也可以,只是两个名词的位置近了、就欠生动,七律虽然没这个规矩,但是名词也不可过多、过近。

  十七、景色要跟感情绝对配合好。

  用景色渲染心情,即便是八句都写景,也是为了表现一种情感,喜怒哀乐其中的一种。也就是说你所选择的景色要和你表达的感情一致;不要写花凋零了,你却很高兴;也不要景色很美,你却忧愁;古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的,而是和作者所抒发的感情有着密切的联系。因此,写景物,要善于景中寄情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的,有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。如:

东坡 [宋]苏轼
雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。
莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。

  通过分析可知:第一句是在写景,描绘了一幅雨后东坡的月夜图,创造了一种清净自然的幽雅氛围,表现了作者宁静的心情,为下面的抒情作了铺垫。
  诗歌中所写之“景”、所咏之“物”为客观之“象”;借景所抒之“情”,借物所言之“志”为主观之“意”。
在诗歌中,很多景物往往用来表现特定的感情,这就是所谓的“意象”。如:“菊花”常表坚强清高;“梧桐”常表凄凉冷清;“日暮”多表惆怅伤感等。

  十八、恰当用典古

  恰当的引用或化用前人诗句的写法,会增作品的内涵和文采。理解时切不可“只见树木,不见森林”。“借他人之酒杯,以浇自己之块垒”是这类诗歌的一个共同特点。理解时,应将古人古事与作品的意境和作者的情感结合的是否恰到好处。用典一般多出现在转句。

  十九、观技法

  诗歌中的“技法”有很多,主要表达方式分为三个方面:描写、议论、抒情。尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。
  修辞方法:常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等
  表现手法:范围极为广泛,如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。
  一首诗的艺术技巧,可见创作者的功底。

  二十、注意诗的类别

  诗人千千万,诗歌万万千,但不论有多少变化,诗歌仍可以归为不同的类别。而每一类别的诗歌各有其特点,把握了这些特点则有助于更好地鉴赏诗歌。
  从古代诗歌表现的内容上可分为:边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等;
  从古代诗歌抒发的情感上看可以有:离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等;
  我们评阅时也一定要注意是咏物诗,还是咏怀诗,还是田园诗。

  二十一、不求句句好,但求一句精!

  寻找妙处。古代诗歌的妙处,可以是一个词(有时是“诗眼”),可以是一个意象,也可以是一个句子,还可以是一个情节。找不出啥毛病,但是也没法把读者感动的,纯属无味作品。
  切忌:读完忘完,不能与读者产生共鸣。
  起句先声夺人,承句、转句出彩。如:明月松间照,清泉石上流。多美啊!是不是过目难忘啊!
  合句笔尽意不尽,余味无穷。

  注意事项:
  1、起句要求兴,景不能太多;
  2、承句须扩展起句的主要景色,为转句做铺垫;
  3、转句要转开,景+情的,此句要转入情,并为合句做铺垫;
  4、第七句要收住前6个句子,并给合句做一个相当好的铺垫,合句后分句一定要笔尽意不尽,也就是要比承句承接起句,进行拓展转的时候要衔接承句,不可断裂第七句要收住前六句,为最后一句做好铺垫最后一句,一定要笔尽意不尽诗写出来才会很美的。

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石火 发表于 2023-2-1 23:30
谢谢赐玉,推亮加精!

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文星 发表于 2023-2-1 23:56
说得好,值得借鉴。

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收到。学习了!谢谢!
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终于有闲暇时间来系统学习啦
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我们写完一首诗后,如何自评呢?当看到他人的作品时,又该怎样鉴赏呢?我们不能总是停留在单纯的写作业上,要学好诗,首先要学会赏析别人的诗,当然要欣赏一首诗的美妙,还要博学广知的。
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这《二十一条》对五律、七律都是适合的,自评、评别人也都适合。

  
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  大家自己写完了诗,一定要检查这个问题。不然,文不对题就铸成大错了啊!这叫什么?叫写跑题了啊!
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二、格式、标点要规范、齐全

  题目格式:体裁 题目(体裁指七律、五律、七绝、五绝)。
  作者:文/姓名
  标点符号要规范。
  联句排版格式,以七律为例:

    体裁 题目
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三、平仄合理,尽量用正格,尽量不要拗救;

  注意:失替、失对、失粘;孤平、三仄尾、三平尾;

  
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四、注意用韵

  1、一韵到底,(即同一平水韵韵部);
  2、韵字不入诗;
  3、忌窄韵:一首中几个韵字不可都是名词,韵字词性要有变化;
  4、韵字阴平、阳平要有变化;
  5、韵要选的好:别犯险韵,窄韵,串韵等等韵律错误;
  6、一首诗中几个韵字不可都是名词,不可都是阴平或者都是阳平。

 
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:15:10 | 显示全部楼层
感觉第3、4和第6内容雷同。
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:15:38 | 显示全部楼层
 看例诗:

登金陵凤凰台 [唐]李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  看看5个韵字,哪些是阴平?哪些是阳平?愁形容词,游动词,阳平;丘,洲名词,阴平。

  
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:16:48 | 显示全部楼层
流动词,阳平。
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:17:32 | 显示全部楼层
五、各句首字平仄比例4/4或者3/5。

  这点也是很多人忽视的地方,诗词的艺术要求不对称就是要有变化,要跌宕起伏,所以对首字要求要有变化,也就是平仄交替。
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:19:14 | 显示全部楼层
第五点没太读懂。
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:21:03 | 显示全部楼层
六、关于入声字

  五律入声字可以4个,最多五个;
  七律入声字可以5个,最多六个;
  七绝入声字可以3个,最多四个。
  入声字尽量避免在音节处,最多一两个在音节处。

 
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:27:36 | 显示全部楼层
这些要求有难度。
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 楼主| 发表于 2023-3-3 16:28:03 | 显示全部楼层
 七、注意音节,尾三字尽量没有词组出现。

  就是说一句诗最后的三个字最好不用词组,和填词不同哈!填词时候可以用词组的。
  一二/三四/五/六/七——/五/六/七尽量不写词组。
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